- •Вопросы по дисциплине «Ландшафтное проектирование»
- •1. Цели и задачи ландшафтного проектирования.
- •2. Стадии ландшафтного проектирования.
- •3. Предпроектная оценка территории объекта ландшафтного проектирования.
- •4. Архитектурно-планировочное задание.
- •5. Техническое задание.
- •10. Понятие природного ландшафта., 11. Понятие антропогенного ландшафта., 12. Понятие садово-паркового ландшафта., 13. Классификация садово-парковых ландшафтов.
- •14. Макроструктура парка.
- •15. Ландшафтно-планировочный район как структурная единица объекта.
- •16. Пейзаж.
- •25. Открытый тип пространственной структуры. (см 14)
- •26. Соотношение типов пространственной структуры на объектах ландшафтного проектирования.
- •27. Значение декоративных свойств деревьев и кустарников в формировании объектов ландшафтного проектирования.
- •34. Изменения в сезонном и жизненном цикле древесных растений и их роль в формировании объектов ландшафтного проектирования.
- •35. Виды насаждений и их роль в формировании объектов ландшафтной архитектуры.
- •36. Боскет - понятие, классификация, приемы формирования, роль в объемно-пространственной композиции
- •37. Массив - понятие, классификация, приемы формирования, роль в объемно-пространственной композиции
- •38. Солитер - понятие, роль в композиции паркового пейзажа.
- •39. Аллея - понятие, классификация, приемы композиции, роль в объемно-пространственной композиции
- •46. Поляны, -понятие, классификация, приемы формирования, роль в объемно-пространственной композиции
- •47. Партер – понятие, классификация, приемы формирования, роль в объемно-пространственной композиции.
- •48. Цветочное оформление. Роль на объектах ландшафтного проектирования.
- •49. Основные принципы подбора ассортимента цветочных растений.
- •54. Декоративные свойства воды.
- •55. Классификация водоемов на объектах ландшафтного проектирования.
- •56. Фонтаны – типы, роль в ландшафтной композиции.
- •57. Водный лабиринт – принципы формирования.
- •58. Приемы озеленения водоемов.
- •59. Малые архитектурные формы на объектах ландшафтного проектирования, их типы, роль в формировании парковых пейзажей.
- •76. Цвет – общее понятие., 77. Свойства цвета – цветовой тон., 78. Свойства цвета – насыщенность.
- •79. Свойства цвета – светлота., 78. Свойства цвета – насыщенность., 79. Свойства цвета – светлота.
- •84. Колорит паркового пейзажа.
- •85. Светотеневые отношения, их роль в ландшафтном проектировании.
- •86. Тень собственная и падающая, величина, форма, интенсивность.
- •95. Ритм – понятие и типы., 96. Ритмические композиции в ландшафтном проектировании
- •97. Художественные пропорции – понятие, виды пропорциональных соотношений.
- •98. Художественные пропорции - роль в ландшафтном проектировании.
- •99. Понятие масштаба в ландшафтной композиции.
- •100. Виды парковых масштабов.
- •101. Понятие тождества в ландшафтной композиции., 102. Контрастные соотношения в ландшафтной композиции, их типы, роль., 103. Нюансные отношения и их роль в ландшафтной композиции.
- •104. Понятие симметрии в ландшафтной композиции., 105. Понятие асимметрии в ландшафтной композиции.
- •106. Понятие антисимметрии в ландшафтной композиции.
- •107. Понятие дисимметрии в ландшафтной композиции.
- •108. Линейная перспектива, ее свойства и роль в ландшафтной композиции., 109. Воздушная перспектива, ее свойства и роль в ландшафтной композиции.
- •110. Типы парковых пейзажей.
- •111. Композиция пейзажных картин., особенности построения пейзажей парка (Ширина, глубина, высота, угол восприятия)
- •112. Пейзажное разнообразие на объектах ландшафтного проектирования.
- •113. Понятие паркового маршрута.
- •114. Связь пейзажной живописи и ландшафтного искусства.
- •115. Особенности построения зимнего пейзажа.
- •116. Особенности построения весеннего пейзажа.
- •117. Понятие реставрации объектов ландшафтной архитектуры.
- •118. Понятие реконструкции объектов ландшафтной архитектуры.
- •119. Анализ композиции района Белой Березы в Павловском парке
- •120. Принцип организации Парадного поля в Павловском парке
- •121. Анализ композиции долины реки Славянки в Павловском парке
- •122. Анализ композиции района Старой и Новой Сильвии в Павловском парке
- •123. Малые архитектурные формы в Павловском парке
- •124. Партеры Нижнего парка Петергофа
- •125. Композиция Верхнего сада в Петергофе
- •126. Собственный сад в Павловском парке
- •127. Собственный сад в Екатерининском парке
- •128. Собственный сад в Гатчине
- •129. Регулярные сады в Гатчине
- •130. Композиция петровской части парка Екатерингоф
- •131. Район Катальной горки в Ораниенбауме
- •132. Планировочная структура Московского парка Победы
- •133. Аллеи Павловского парка
- •134. Малые архитектурные формы в Гатчине
- •135. Поляны Екатерининского парка
- •136. Район Собственной дачи в Ораниенбауме
- •137. Китайские сады в парках Санкт-Петербурга
- •138. Малые архитектурные формы Екатерининского парка
- •139. Массивы в Павловском парке
- •140. Регулярная часть Екатерининского парка
- •141. Рельеф в парке Александрия (Петергоф)
- •142. Приемы обработки рельефа в регулярных парках на примере Нижнего парка в Петергофе
- •143. Реставрация Летнего сада
- •144. Реставрация Островов в Колонистском парке в Петергофе
- •145. Реставрация лабиринта в Нижнем парке Петергофа
85. Светотеневые отношения, их роль в ландшафтном проектировании.
Закономерности ландшафтной архитектуры - светотеневые отношения. Освещенность в ландшафтном искусстве тесно связана с климатом. Различные географические зоны имеют свой световой и тепловой режим, особенности которого определяют характер ландшафтов этих зон. Рассеянный мягкий свет северных районов - углубляет перспективы пейзажей, смягчает яркость цветников и четкость контуров деревьев и кустарников. В южных широтах, наоборот, полуденное солнце резко очерчивает предметы и их тени, усиливает яркость красок, визуально сокращает глубину перспективы. Освещенность является фактором формирующего пластику объемно-пространственной парковой композиции. Характер освещения влияет на настроение человека, выбор им места для отдыха, маршрутов движения. Визуально воспринимаемые градации освещенности называют светотенью. Светотень выявляет объемы пространственных форм, определяет цветовое восприятие окружения, создает контраст освещенных солнцем полян и тенистых насаждений, образует орнамент мозаики теней на дорогах, площадках и стенах зданий, ритм чередования теней в аллеях на полосах дорог. Массивы, боскеты, аллеи образуют закрытые пространства, тенистые участки для отдыха, привлекательность которых усиливается контрастом открытых и полуоткрытых пространств. Соотношения этих пространств определяются географическим местоположением парка. Художественная выразительность пейзажа в значительной степени зависит от ориентации всей композиции. По своей яркости они не должны сильно превосходить яркость окраски древесного окружения.
86. Тень собственная и падающая, величина, форма, интенсивность.
87. Композиционная роль искусственного освещения на объектах ландшафтной архитектуры.
88. Типы источников искусственного света на объектах ландшафтного проектирования.
89. Естественные источники света и условия освещенности на объектах ландшафтного проектирования.
90. Типы естественного освещения на объектах ландшафтного проектирования.
91. Фронтальное освещение, его особенности и композиционные возможности.
92. Боковое освещение на объектах ландшафтного проектирования.
93. Контражурное освещение на объектах ландшафтного проектирования.
94. Единство и соподчиненность в ландшафтной композиции.
Организация пространства содержит в себе противоречивое единство двух основных моментов: ограничение частей и создание единого целого. Ограничение частей (разделение) пространства, обусловлено функциональным назначением — разделением на участки с различными видами занятий и природными условиями, с возможностью формирования того или иного типа пространственной структуры. Единство требует выявления главного и подчиненного, неразрывной связи формы и содержания. Проявляется в выделении объемно-пространственной доминанты и подчинении ей остальных частей - сооружение, поляна, водоем. Соподчинение определяется ориентацией остальных частей на эту доминанту и их визуальную и тематическую взаимосвязь. В исторических парках доминантой является дворец, кот. подчинена территория парка. Приемы единства: 1)с помощью визуальных связей - в створе просек, дорог и видовых лучей возникает дворец); 2)определенного членения пространства (более мелкого и тщательно проработанного ближе к дворцу и более крупного по мере удаления от него); 3)насыщенности цветочным оформлением и скульптурой придворцовой части и более скромным тематическим повторением в других частях парка. Достаточно вспомнить стены леса Старой и Новой Сильвий, обрамляющие долину р. Славянки и Парадное поле, которые, одновременно являясь их фоном, образуют с ними нерасторжимое целое. Парковые участки могут довольно четко различаться по компонентам природного ландшафта, но композиционно они тесно связаны. В этом заключается принцип композиционного единства в ландшафтном искусстве. Единство проявляется и во взаимосвязи открытых и закрытых пространств между собой и в соответствии их экологическим условиям.