- •1. Виды электроуправления по системе «умный дом»
- •2. Разработка концепций и проектов мультимедийных систем дома, «интеллектуального здания» (дом.Кинотеатры, муз.Центры и др.)
- •Умный дом и домашний кинотеатр
- •Мультирум
- •Мультимедийный сервер
- •Системы отображения информации
- •3. Система управления освещением
- •4.Система управления отоплением
- •5. Система управления вентиляцией
- •6. Управление системой(Климат-контроль)
- •7. Функциональные причины архитектурно-дизайнерской адаптации жилой среды
- •8. Задачи адаптации жилых пространств
- •9. Тенденции формирования оборудования жилых пространств
- •11. Проблемы композиции жилой среды
- •12. Материалы и особенности проектирования информационных устройств
- •Визуальные устройства и средства информации
- •13. Проектирование элементов городского благоустройства
- •Раздел 4. Требования к проектированию элементов комплексного благоустройства
- •4.1. Элементы инженерной подготовки и защиты территории
- •4.2. Озеленение
- •4.3. Виды покрытий
- •4.4. Сопряжения поверхностей
- •4.5. Ограждения
- •4.6. Малые архитектурные формы
- •4.7. Игровое и спортивное оборудование
- •4.11. Оформление и оборудование зданий и сооружений
- •14. Виды отдельно стоящих стационарных рекламных конструкций
- •15. Типы оборудования и их основные характеристики
- •16. Основные типы бытовой мебели: номенклатура и габариты
- •17. Материал, технология и формообразование сантехнических изделий
- •18. Особенности проектирования электротехнических изделий
- •18. Особенности проектирования электротехнических изделий
- •19. Примеры комплексного предметно-пространственного проектирования кухни
- •20. Традиционное и современное оборудование при проектировании гостиной
- •21. Специфика проектирования прихожей
- •22. Специфика проектирования спальной комнаты
- •Освещение и цветовая гамма интерьера спальни
- •Оформление окна, выбор кровати
- •23. Специфика проектирования детского интерьера
- •24. Изобретение новых визуально-образных форм
- •24. Изобретения новых визуально-образных форм(Шимко)
- •25. Феномен «Театрализация среды в зависимости от целей и масштабов проекта»
- •26. Полный цикл проектных действий архитектора-дизайнера при создании праздничной среды
- •27. Технология театрализованных мероприятий в городской среде
- •28. Основные компоненты формирования искусственной световой среды города.
- •29. Методология проектирования световой среды города
- •30. Градостроительные задачи и средства формирования световой среды
- •31. Специфика проектирования кабинета
- •32. Специфика проектирования оборудования для ландшафтного наполнения
- •Компоненты ландшафтного дизайна
- •33. Комплексный подход к формированию интерьера
- •34. Экологические предпосылки организации жилых помещений
- •35. Геопластика. Ее виды. Линии. Примеры проектирования.
- •36.Проектирование водных устройств, используемых в ландшафтном дизайне.
- •1. Водные устройства в ландшафтном дизайне
- •1.1 Свойства воды и ландшафтный дизайн
- •1.2 Формы применения воды в ландшафтном проектировании
- •1.3 Водные композиции в паркостроении
11. Проблемы композиции жилой среды
В структуре жилища принято выделять основные пространства: общая комната, гостиная, спальня, к ним, так или иначе подключаются зоны: кухонная, санузлы, кладовая и т. д. А всем вместе автор «назначает» тот или иной прием связей: анфиладный, концентрический (вокруг распределительного узла), коридорный, свободное перетекание пространств и т. д. Другими словами, в сфере жилища функционально-эстетические характеристики закрепляются устойчивыми схемами архитектурной композиции – так как принципы связи архитектурно-дизайнерских компонентов давно отлились в более или менее стандартные блоки.
В жилой среде композиционные связи не однозначны, легко меняются, создавая реально (а не в идеале) новые и новые комбинации. Следствие этого – примерное равенство композиционных ролей пространственных и предметных компонентов жилой среды. Потому что они могут определять облик и содержание среды попеременно, в зависимости от того, что для данного жизненного процесса важнее – ориентация внимания в пространстве или бытовой контакт с тем или иным прибором. Третья особенность композиционных построений в жилой среде – предметное наполнение выступает наряду с декором архитектурного происхождения как основа выразительности ее облика. Архитектура, обрамляя бытовые процессы, как бы уходит в жилье на второй план, служит фоном для приборов, посуды и других дизайнерских компонентов среды, но именно их сочетание, в конечном счете, и создает запоминающийся композиционный рисунок интерьерного образа.
Эти три особенности жилой среды в той или иной степени присущи и другим типам среды – общественной, производственной и т. д., особенно на микро - и мезо - уровнях общей шкалы средовых ощущений.
Жилая среда наших дней – явление развивающееся, меняющее каждые 15-20 лет буквально все свои параметры. Главная тенденция этих перемен (особенно в «цивилизованных» странах) – наращивание средового богатства, приходящегося на душу населения.
Увеличивается расход общей полезной площади на каждого проживающего.Наша старая – 6 кв. м. на человека уже заменилась 12-ю кв. м. общей площади, а в богатых странах (США, Канада) средний ее размер перешагнул 40 и приближается к 60 кв. м. Кроме того, все чаще у человека появляется, помимо «основного», еще и «второе», обычно летнее жилище, и не только личное (дачи, загородные дома), но и «скрытое» в обшественном секторе (гостиницы, санатории, пансионаты и т. д.).
Усложняется структура жилых помещений– появляются кухни-столовые, тренажерные залы, бассейны, сауны, бильярдные, холлы и т. д. – они дифференцируются пространственно (помещения различаются по высоте, квартиры располагаются в 2-х, 3-х уровнях, часть помещений «выходит» на природу – в пентхаусах), все разнообразнее пространственные идеи, особенно в малоэтажном строительстве.
Жилое пространство сверхактивно насыщается разного рода оборудованием, и повседневным (освещение, обогрев) и специальным (утюги, электроника бытовая и техническая и т. д.), в жилую среду все шире внедряются компоненты, имитирующие или представляющие природу (аквариумы, «зимние» сады и т. п.).
Общее увеличение материально-физических благ в жилом секторе отлилось в характерные «профессиональные» архитектурно-дизайнерские формы, например: сращивание мебели (оборудования) и пространства(«разворачиваемые» обслуживающие модули, мобильное жилище и т. д.). Что касается собственно оборудования, то тут видны две тенденции:
ИНДИВИДУАЛИЗАЦИЯ дизайнерских решений(выполненых в расчете на конкретного заказчика) и«УНИВЕРСАЛИЗАЦИЯ» массового производства, отчуждение «типового» дизайна от личности потребителя. Обе осуществляются художниками-профессионалами, но первая – продолжает «феодальную» традицию личного контакта проектировщика и потребителя, вторая – развивает линию переноса творческих усилий в массовое производство вещей и приборов, когда заказчик рассматривается как абстрактный «усредненный» покупатель (все запросы и вкусы которого специально изучаются дизайнерского маркетинга).
Сложнейшее переплетение обеих тенденций порождает в реальной жизни очень интересное художественное явление – необязательность стилевого единства в жилой среде. Даже вычурные «единственные» интерьеры, выполненные по индивидуальному заказу, спокойно принимают в себя «типовые» формы бытового дизайна, изготовленного по законам «ширпотреба». Тогда как стилистика рядового жилища постоянно трансформируется вторжением новых технологий и просто модных вещей, те встраиваются в тщательно прорисованные интерьеры, придавая им разнообразие впечатлений, делая их человечнее.