книги из ГПНТБ / Зарахович, Я. А. Янтарь

конечно любоваться, например, декоративными та­ релками Катерлиньша, в рисунок которых вкрап­ лены янтарные слитки. Броши, ожерелья, серьги, кулоны, принадлежащие резцу этого мастера, от­ личаются от других свежестью, оригинальностью композиции. Создавая изделие, художник всякий раз задумывается над тем, для чего предназнача­ ется украшение: для вечернего или рабочего ко­ стюма, для бала или театра.

Нельзя не сказать и о латышском мастере обработ­ ки янтаря Лаймонисе Бурвисе. Он окончил Лиепайскую школу прикладного искусства и является ру­ ководителем отделения обработки металла и янтаря в этом учебном заведении. Одаренный художник творчески осмысливает наследие латышского наци­ онального искусства. Он овладел в совершенстве чеканкой и гравировкой — это сосредоточение в од­ них руках профессии камнереза и ювелира позво­ лило художнику создать целую серию оригиналь­ ных конструкций из металла с янтарем, а также изящные украшения, главным образом ожерелья. Особое «чутье» на материал, смелые поиски и удач­ ные находки выдвигают Бурвиса в число лучших латышских мастеров-янтаристов.

В Латвии рядом с профессиональными мастера­ ми работают десятки любителей-камнерезов. Само­ деятельные художники создают из лучистого камня самобытные произведения, находя в своем творчест­ ве большое эстетическое удовлетворение. Часто их изделия по тонкости исполнения не только не усту­ пают изделиям профессионалов, но и превос­ ходят их. На выставках самодеятельного искус­ ства такие работы часто пользуются большим ус­ пехом.

80

Профессиональные художники-прикладники в кружках и студиях руководят самодеятельными начинающими камнерезами.

В соседней с Калининградской областью Литов­ ской ССР янтарь тоже любим. На протяжении ве­ ков он был тесно связан с народными традициями, обрядами, вошел в литературу, искусство и народ­ ное творчество.

Маленький мой край — как золотая Капелька густого янтаря.

Он блестит, в узорах расцветая, Льется в песнях, радостно горя.

Янтарек с лучами золотыми, Балтики прозрачную красу — О Литва, твое родное имя

Солнцем крошечным в руках несу!

— писала известная литовская поэтесса Саломея Нерис. И хотя янтарь встречается в Литовской ССР в очень малых количествах, культура его обработ­ ки здесь стоит на довольно высоком уровне.

В буржуазной Литве янтарная промышленность была развита слабо, главным образом из-за недо­ статка сырья. В небольших мастерских Клайпеды, Паланги и Кретинги за год обрабатывалось прибли­ зительно от четырех до десяти тонн янтаря; изго­ товлялись украшения ремесленного уровня, какоголибо высокохудожественного направления в янтарорезании не было.

В годы войны обработка янтаря как отрасль про­ изводства почти прекратила свое существование. Но уже в первые послевоенные годы традиционный вид искусства был возрожден. В дело художественной

81

обработки янтаря включились художники и народ­ ные мастера.

Художественное янтарорезание особенно широ­ кое развитие получило в последние годы. Извест­ ный в Литве комбинат «Дайле», созданный в 1947 году, производил сначала самые разные изде­ лия прикладного характера: ювелирные украшения из металла с эмалью, декоративные ткани, изделия из дерева. Янтарь же не занимал там значительно­ го места. Но художники комбината, видимо, сумели пробудить интерес к янтарю как к материалу у скульпторов и художников-прикладников.

На первых порах и их изделия были несовер­ шенны. Причину, видимо, следует искать в том, что развитию художественной промышленности и, в ча­ стности, обработке янтаря не уделялось еще долж­ ного внимания. Нередко рабочий-камнерез выполнял и роль художника, представляя эталоны для массо­ вого выпуска изделий. Мастера фактически в цен­ нейшем минерале имитировали дешевую пластмас­ су, так кай стремились со скрупулезной точностью передать заданный цвет изделия, не используя при­ родных особенностей янтаря.

Свежий ветер ворвался в мастерские и студии с приходом на комбинат выпускников Каунасского института декоративно-прикладного искусства, Виль­ нюсского художественного института. Образован­ ные художники и скульпторы оказали решитель­ ное влияние на дальнейшие пути развития янтарорезания в Литве. Безвкусице и пошлости была объ­ явлена война. Однако сказалось отсутствие опыта работы с янтарем. Годы ушли на преодоление кос­ ности, на воспитание нового творческого поколе­ ния мастеров.

82

Изделия литовских янтарщиков начали при­ влекать внимание знатоков. Интересными были признаны работы Ф. Даукантаса: художник резцом наносил различные рисунки на обратную сторону камня — он как бы совершенствовал творение природы, имитируя рельеф морского дна с рыбами и клубящимися дымками, похожими на облака.

И все-таки проблема использования природного богатства лучистого камня оставалась проблемой для многих художников.

Значительных успехов в этой области достиг та­ лантливый скульптор Е. Микулявичус. После окон­ чания Вильнюсского художественного института он возглавил комбинат «Дайле». Янтарь сразу же по­ корил молодого художника. Начались искания. Ни одного крупного куска янтаря без предварительно­ го осмысления, на что этот кусок пригоден, не пу­ скать в работу — стало его правилом. Внутреннюю игру цвета, природные включения, окисленную ко­ рочку, рисунок камня — все это учитывал мастер. Сувениры Микулявичуса в фирменном магазине комбината «Дайле» в Вильнюсе покупались очень охотно.

Его скульптура «Прикованный Прометей» с ус­ пехом экспонировалась в Салониках (Греция) в 1959 году. Безусловной заслугой художника явля­ ется то, что в таком сложном жанре проявляет он высокий вкус и подлинное мастерство. Вслед за «Прометеем» Микулявичус создает из янтаря уни­ кальные произведения: «Литовка», «В космос», «Старушка». Многие произведения литовского ма­ стера экспонируются на Выставке достижений на­ родного хозяйства в Москве, выставках в США,

83

Бельгии и получают высокую оценку. Правда, ино­ гда гравировка, «дорисовывание» созданного при­ родой снижали качество изделий. Там, где худож­ ник терял чувство меры и слишком активно вме­ шивался бором, пропадала прелесть первозданного. Однако в целом искусство Е. Микулявичуса оказа­ ло большое прогрессивное влияние на развитие янтарорезания в Литве.

Пробовали себя литовские мастера и в янтарной мозаике. Так, способной создательницей миниатюр­ ных мозаичных портретов и пейзажей оказалась выпускница Вильнюсского художественного инсти­ тута Г. Гунтене. Но этот вид искусства в дальней­ шем не получил широкого развития ни в Литве, ни в Латвии.

Год за годом литовские мастера совершенство­ вали янтарное производство, стремясь создавать изделия в соответствии с требованиями современ­ ного вкуса, добиваясь органичного сочетания на­ циональных художественных традиций с передовы­ ми направлениями и стилями в прикладном искус­

стве.

Большую известность приобрели имена худож­ ников Ф. Даукантаса, Г. Индилайте, Р. Зове, С. Петрейкиса и других. Литовский янтарь вышел на ми­ ровой рынок.

Размах промысла, методы обработки янтаря и области его применения на Калининградском ком­ бинате несколько иные, нежели на «Дайле» и «Максла». Литовские и латвийские камнерезы своими достижениями во многом обязаны кали­ нинградцам, как и те в свою очередь — прибалтий­ ским друзьям.

84

ак уже было сказано, крупнейшее в ми­ ре промышленное месторождение янтаря находится в сорока километрах от Кали­ нинграда, рядом с поселком Янтарным. Здесь про­ исходит не только добыча, но и переработка сол­

нечного камня.

Котлован карьера янтарного комбината рас­ положен недалеко от берега Балтийского мо­ ря. Людей здесь почти не видно: их заменили ма­ шины.

Янтарь содержится в пяти-семиметровом слое так называемой «голубой земли» (кстати, действи­

86

тельно отливающей голубизной, особенно при солн­ це). Она же находится под толстым слоем пустой породы, который необходимо снять, чтобы добрать­ ся до янтароносной жилы.

Эту операцию выполняет вода. Пушки гидромо­ ниторов обрушивают мощный удар на земляную стену. Серебристая струя, вылетающая под давле­ нием восемь атмосфер, не только разрыхляет и ва­ лит породу, но тут же превращает ее в пульпу, ко­ торую землесос перегоняет в море.

Сняв семнадцати-двадцатиметровый пласт пу­ стой породы, гидромониторы создают первый уступ. Таким же образом водяные пушки другого земсна­ ряда, работающего в нижней части борта карьера, снимают пласт в двенадцать-тринадцать метров и создают второй уступ. До «голубой земли» остается полтора-два метра. Этот слой снимает шагающий

экскаватор.

Вскрышные работы закончены. Янтароносная по­ рода рыхлится шагающим экскаватором и размыва­ ется землесосной установкой. Образовавшаяся пуль­ па передается на обогатительную фабрику.

На обогатительно-сортировочной фабрике проис­ ходит отделение янтаря от песчано-глинистой по­ роды и сортировка его по размерам. Этот процесс и называется обогащением янтаря.

Как это делается?

Пульпа поступает на первое обезвоживающее сито. Затем полезная часть, содержащая янтарь, пе­ реходит на окончательно обезвоживающие четыре дуговых сита, а вода вместе с мелким щебнем от­ водится по трубопроводу. С этих сит янтарь, еще не окончательно отделенный от гравия и песчано­ глинистых пород, поступает в продолговатый ло­

87

ток. Сюда же по особым каналам под давлением подается раствор поваренной соли или глинистой суспензии с плотностью выше, чем удельный вес янтаря. Вся эта масса переходит на сепаратор. Так как удельный вес янтаря приблизительно равен удельному весу воды, то в сепараторе происходит отделение янтаря от гравия: гравий оседает на дно, а янтарь переносится по лотку в следующий сепа­ ратор.

Однако отнятый у породы солнечный камень сразу в производство не пойдет. Он еще дочиста не отмыт от глины, среди его кусков попадается мелкая щепа. И для окончательной очистки янтарь загружают в специальную емкость, бочку, куда на­ сыпают крупнозернистый песок и подают воду. Бочка вращается, вода и песок отмывают янтарь. Идет процесс доводки. После этого камень посту­ пает на калориферные печи для сушки. Затем по транспортерной ленте он идет в бункер и уже от­ туда подается на виброгрохот.

Виброгрохот — установка очень простая. Это виб­ рирующее решетчатое полотно с большими отвер­ стиями на нем. Сюда и подается янтарь. Крупные куски остаются на поверхности. Помельче — прова­ ливаются и падают на поверхность решета с мень­ шими отверстиями, самые же мелкие куски попа­ дают на нижнее сито. Так происходит сортировка кусков по стандартным размерам.

Перед каждой решеткой виброгрохота стоит ящик-—собиратель. В него и ссыпается отсортиро­ ванный янтарь.

С обогатительной фабрики янтарь — как сырье, как материал для художника — начинает движение по цехам и мастерским комбината.

88

Весь добытый янтарь делят на три вида: поде­ лочный, прессовочный и лаковый. Поделочный —■ это обычно самые крупные куски — составляет около десяти процентов всего добываемого янтаря.

На прессование идут мелкие кусочки, которые не могут по своей натуральной величине использовать­ ся для изготовления изделий. Самый мелкий ян­ тарь, янтарную крошку, называют лаковым. Его плавят, а затем используют для производства лаков и красок.

Хотя немалая часть янтаря идет на химическую переработку, Калининградский комбинат — пред­ приятие прикладного искусства. Здесь создаются как изделия серийного производства, так и уни­ кальные высокохудожественные произведения ис­

кусства.

Заготовительный цех янтарного комбината — это обширный комплекс отделений и служб сложного предприятия. Добытый в карьере и облагорожен­ ный на обогатительной фабрике, янтарь в виде за­ готовок, а для лакокрасочного цеха — в виде сырья, расходится по трем основным направлениям: к ху­ дожникам в янтарный цех, на массовое производ­ ство и к химикам.

Вот раскроечное отделение заготовительного це­ ха. Просторное помещение с несколькими рядами рабочих столов. Перед каждой работницей (а здесь одни женщины) — яркие лампы местного освеще­ ния.

Сюда, в раскроечное, доставляется партия про­ мытого, просушенного, отсортированного янтаря с обогатительной фабрики. Мастер в начале дня по­ лучает технологическую карту, на которой выписа­

89