книги из ГПНТБ / Зарахович, Я. А. Янтарь
.pdfмире: вот откуда-то сверху седой волною надвига ется лава, которая постепенно рассеивается, пре вращаясь в сизую дымку. Нижняя часть пейзажа как будто вся пронизана солнечными лучами. Осо бенно хорошо просвечивается поверхность «земли», как бы вымощенная красноватой брусчаткой. Солн ца не видно, но оно чувствуется. Это оно плавит густую лаву, заставляя таять и рассеиваться клубы дыма и пепла. Хорошо, что, обрабатывая кусок ян таря, заготовщица оставила с одной стороны его окисленную корочку, внешне неприглядную, всю в оспинах, но она-то и подчеркнула удивительную красоту внутреннего рисунка.
Моторным гулом наполнен цех. На одних шай бах шлифуют, на других — полируют заготовки ку лонов, на третьих обрабатывают детали для оже релья. А тут умные руки мастериц превращают грубые болванки в элегантные мундштуки.
Ювелирный цех комбината не похож на мастер скую ювелира в обычном представлении. Здесь многое механизировано. Прессы, штампы, станки и механические приспособления давно вытеснили ручной труд на многих операциях.
Работают здесь опытные, изобретательные люди, настоящие мастера. Они так же любят свое де ло, как и камнерезы. У них очень сложная про фессия, требующая большой точности, хорошего вкуса и тонкого понимания материала. Ювелирное отделение выпускает металлическую фурнитуру для янтарных изделий.
Как только перешагнешь порог сборочного отде ления, исчезает шум. Здесь обретаешь то чувство уважения к чужому труду, которое всегда вызы вает в человеке готовая красивая вещь.
но
Перед несколькими работницами — коробки с бусами. У них нелегкая задача: собрать, скажем, нитку бус. Каждая бусинка должна соответствовать соседней по цвету и оттенку, в центре должны быть самые крупные бусины, а дальше, к замкам, — все меньших и меньших размеров. Искусство сбор щицы состоит в том, чтобы этот переход от боль шего размера к меньшему был плавным, почти не
уловимым для глаза.
Сколько бы вы ни всматривались, пытаясь найти дефект, напрасно: и по размеру, и по цвету бусин ки — одна к одной. Мастер объясняет, что в одном из янтарных шариков свет электрической лампы отражается тускло, не как в других. А это уже брак.
На упаковочной коробочке стоит товарный знак предприятия — «ЯК» — янтарный комбинат. На из делиях нет личной марки ювелира и художника, камнереза и сборщика. Есть знак предприятия, за честь которого борется каждый, потому что это и его личная честь.
y*J |
В З О Л О Т О Й О П Р А В Е |
V, |
ч |
г» |
то не помнит споры искусствоведов, ювелиров, художников на тему: янтарь и золото. Писались монографии, рефераты,
собирались конференции, и признанные авторите ты доказывали: янтарь в сочетании с золотом не пойдет, фурнитура и камень взаимно исключают друг друга, благородный металл не способен подчеркнуть в изделии теплые тона янтаря, скорее наоборот — он притушит эту теплоту, затмит ее, и янтарная вставка в кулоне из золота потеряется. Но раздавались голоса и в пользу такого соче тания.
112
А на комбинате смело экспериментировали. Здесь хорошо понимали, что успех может принести не механическое, а творческое решение задачи. Ведь за годы существования производства какие только декорирующие материалы не шли в ход: ла тунь с позолотой, оксидированное серебро, различ ные породы дерева и даже... персиковые косточки. Одно приживалось, другое отмирало. Но поиски продолжались.
К этому времени специалисты научились калить янтарь. То есть они давно уже овладели секретами каления, но лишь в последние годы эта отрасль до стигла совершенства. Каленому янтарю попробова ли дать золотую оправу. Сочетание, получилось великолепное, металл, соперничая с солнечным кам нем, вынужден был делить с ним извечную славу. Морской ладан тоже щедро отдавал сиятельному соседу тепло души.
В 1968 году комбинат выдал первую партию ук рашений. И сразу же пришло признание. Рынок по требовал такое количество изделий в золотой опра ве, что на 1970 год комбинату втрое увеличили план изготовления нового вида продукции. Сегодня золотой цех — это налаженное производство со сво ей технологией, своими кадрами, своим ритмом жизни.
Нелегко давалось новое дело. Но всякая дорога начинается с первого шага.
Небольшая группа ювелиров поехала в Ригу, в Ленинград учиться. Привезли в цех прессы, пла вильные печи, смонтировали камнерезные станки, хитрые установки для улавливания золотой пыли. Все это следовало освоить, нужно было разрабо тать и утвердить технологию нового производства.
из
Вернувшись с ювелирных предприятий Ленинграда и Риги, мастера приняли на себя обязанности и ор ганизаторов процесса производства, и инструкто ров производственного обучения. В новый цех при шли и старые работники, основавшие здесь целые династии янтарщиков, и совсем молодые. Устраи вались учениками. А уже через несколько месяцев недавние ученики сами становились учителями.
Войдите сейчас в любое из отделений нового це ха. За верстаками, машинами и станками нет пу стующих мест. Будто здесь испокон веков только и делали, что вырабатывали из золота и янтаря ювелирные украшения.
В истории комбинату первый золотой заказ свя зан с именем ныне покойного мастера Бориса Дмит риевича Громова. Много сделал этот ветеран за го ды работы на комбинате, добрую оставил по се бе память. Ему принадлежит перстень с лириче ским названием «Полянка», который и положил начало первой серии янтарных изделий в золотой оправе.
Золото в продолговатых пластинках и в виде проволоки поступает сначала в штамповочное от деление. Здесь тонкая гибкая пластинка превра щается в заготовку будущего кольца, брошки или кулона. Комплект деталей ювелирного изделия по ступает в другое отделение — монтировочное. А вы сечки, то есть отходы от пластинки, бережно со бираются, и в изложнице выплавляются в слиток. Затем этот слиток идет на вальцовочную машину, где его вытягивают в такую же пластинку. Чтобы придать большую мягкость золоту, производят об жиг пластины в безокислительной среде. Это де лается в специальной печи.
114
Сердце цеха — монтировочное отделение. Соби раются серьги «Тюльпан» по образцу художника Роланда Бениславского. Два золотых лепестка — один заходит за другой — создают иллюзию раскры вающегося тюльпана. На тонкой подвеске повиснет
каленый |
янтарик. Таким будет готовое |
изделие. |
А пока |
собирается металлическая часть, |
ставится |
клеймо пробы и марка комбината. Когда обрамле ние будет готово, ее, пока без камня, отправят в соседнее отделение на электрохимполировку. Дело в том, что после пайки надо удалить налет желто вато-зеленоватого цвета, чтобы, как говорят масте ра, придать изделию товарный вид.
Предпоследняя операция—-шлифовка и полиров ка. Шлифовальный станок устроен таким образом, что частицы войлока и пасты, приставшие к золо той поверхности и при трении отколовшиеся от шайбы, подхватываются струей вентилятора и уно сятся в специальный отстойник. Вконце месяца скоп ленная там черная масса сжигается в муфельной печи. Зола измельчается в барабане-измельчителе, просеивается и отправляется tна заводы, где проис ходит отделение от нее остатков золота.
Но вот и финал — сборка. Здесь встречаются ян тарь и золото. Подбирается камушек к фурнитуре по цвету и форме так, чтобы композиция была гар моничной. Затем мастера осторожно подгонят и вклеят янтарик. После сушки в особом шкафу пар тия готовых изделий перейдет на глянцовку, сна чала на бязевую, потом на ниточную. Изделие го тово.
Бережно укладывается в коробочку с фирмен ной этикеткой гарнитур «Огонек». Рядом упаковы вается кольцо «Вечернее» — без металлического
115
каста, на оригинальной закрепке — и чудесный гарнитур «Бахрома».
Есть чем полюбоваться. В янтариках словно пе реливаются капли виноградного вина. Золотое обрамление не только придает вес, так сказать, ав торитет камню — золото и само «потеплело», утра тило былую холодную надменность. Изделия изящ ны и богаты, это действительно произведения ис кусства.
Золотой цех на комбинате — молодой. Но растет опыт его мастеров. Это, в свою очередь, стимули рует творческую фантазию художников комбината, которые имеют возможность воплотить здесь свои самые богатые замыслы.
ЗАВТРА СТРАНЫ ЯНТАРИИ |
I* |
|
нескольких километрах от нынешнего янтарного городка вырастает новый квар тал. В этом районе обнаружено еще од
но месторождение янтаря. Теперь здесь строится новый карьер. Если сейчас добывается четыреста тонн янтаря-сырца, то уже скоро комбинат будет его получать до тысячи тонн. А это значит, что и перерабатывающие цеха расширят выпуск своей продукции.
Новый комплекс предусматривает строительст во ювелирной фабрики, оснащенной самой передо вой техникой, которая в корне изменит существу-
U 7
ющую технологию;' будут построены цеха сортиров ки и первичной переработки янтаря, обогатитель ная фабрика проектируется так, что процесс обо гащения янтаря будет полностью механизирован. Новый строительный комплекс предусматривает и обширный жилой массив, и школу, дошкольные уч реждения, Дом культуры, магазины. Янтарный станет красивым современным городом с широ кими зелеными улицами и асфальтированными дорогами, городом, в котором приятно жить и ра ботать.
Завтра янтарного предприятия — это и решение тех проблем, которые уже сейчас волнуют его творческий коллектив да и нас, почитателей певу чего камня.
Проблема более рационального использования янтаря как материала для изготовления ювелирных украшений, уникальных произведений искусства существовала всегда. Но сейчас — это практическая, насущная задача дня.
С годами на комбинате пришли к единственно верной мысли: производство художественного янтарорезания несет в себе и элементы хорошо орга низованного фабричного предприятия, и элементы народного промысла. Значит, наряду с массовым, тиражированным выпуском изделий надо развивать малосерийное производство.
Первый шаг к этому сделан: уже существует группа малых серий при технологическом отделе нии предприятия, где художниками и мастерами создаются изделия высокого класса, каждое из ко торых будет выходить не более чем в пятидесяти экземплярах. Это расширяет и возможности для
118
художественного экспериментирования, для созда ния уникальных произведений искусства.
Завтрашний день для художников — это также четко разработанный курс, единая художественная программа в производстве изделий. Ведь до сих пор не утихают, например, споры о том, нужно ли сол нечный камень использовать на мелкую скульпту ру, следует ли делать из него барельефы, которые почти всегда получаются с неясными очертаниями,
иможет быть, есть смысл исключить производство бус, серег и других изделий с плоскостной резной огранкой, имитирующей в янтаре стекло?
Вбудущем нужно подумать и о торговле янтар ными изделиями. Ими нельзя торговать, как обыч ной галантереей. За прилавком специализирован ного магазина должен стоять образованный прода вец, любящий янтарь, умеющий, если понадобится, рассказать об истории, добыче и художественной обработке солнечного камня. Здесь же нужно было бы продавать и литературу о янтаре: сказания, ми фы, стихи, популярные очерки. Выставки новых изделий, информации о модных янтарных украше ниях, встречи покупателей с создателями продава емых изделий, наконец, консультации мастеров-про- фессионалов для янтарорезов-любителей ■— все это было бы интересно и явилось бы творческой про пагандой прекрасного. А то бывает и такое: отпра вил комбинат часть своих новых изделий в Одессу
иХарьков. И через некоторое время получал их обратно с таким письмом: «Зачем вы нам посылаете
янтарь совсем необработанным, что вы, работать разучились?» Между тем посылалась партия самых модных изделий, где в янтаре сохранялась окис ленная коротка.
119