книги из ГПНТБ / Зарахович, Я. А. Янтарь

ны все стадии изготовления будущего изделия, да­ ны его размеры. Тут же, на карте закреплен обра­ зец, обозначенный шифром. Задача раскройщицы — подобрать заготовку под стандартный размер, ука­ занный в технологической карте, и придать ей, гру­ бую пока, форму будущего изделия. Отсюда пар­ тии раскроенного янтаря уходят в цеха окончатель­ ной обработки.

Ошкуровочное отделение заготовительного цеха внешне напоминает раскроечное: те же столы, так же отесовщицы «строгают» янтарь. Но обрабаты­ вают здесь только мелкий камень, который пойдет на прессование. Работницы снимают с него окис­ ленную корочку, тщательно удаляют с поверхности мельчайшие соринки. Однако таким способом очи­ щается на комбинате лишь малая часть янтаря- в основном происходит механическая, гидропеско­ струйная ошкуровка. Очищенный камень отправля­ ют на мойку, затем сушат. Специальная дробилка измельчает его в тонкий порошок, который по виду напоминает сахарную пудру.

В прессовочном отделении порошок загружают в специальные пресс-формы, и при температуре 210— 220 градусов под большим давлением он приобре­ тает вид пластической массы. С помощью гидрав­ лического пресса масса свободно заполняет каналы пакета соответствующего профиля. Затем прессформы охлаждают, разбивают и из пакета из­ влекают стержни длиной двадцать-двадцать пять сантиметров. У них самые разнообразные сече­ ния: круг, овал, квадрат, прямоугольник, ромб. Эти стержни отправляют отсюда на распиловку. Таким образом делаются заготовки для будущих из­ делий.

90

о химическому составу янтарь относит­ ся к высокомолекулярным соединениям органических кислот. Вот примерная хи­

мическая формула его:

С,0Н16О

Примерная потому, что янтарь — это смесь по мень­ шей мере трех смол, свойства которых несколько различны. При таком разнообразном составе ком­ понентов янтаря невозможно дать его точную хими­ ческую формулу. Например, «костяной» и лучистый

92

янтарь желтого цвета имеют соответственно следу­ ющее соотношение входящих в него элементов

(в %):

При температуре +150° янтарь размягчается, а при +250°—400° расплавляется. Химическая инерт­ ность янтаря позволяет применять его для изго­ товления медицинских инструментов и посуды для хранения активных кислот. Высокие диэлектриче­ ские свойства делают его незаменимым в радио­ технической промышленности и приборостроении.

Из янтарных отходов и просто пыли — стружки, мелкой россыпи — на комбинате получают ценней­ шие продукты: сырье для янтарного лака, кислоты, янтарное масло. Получены и испытаны в лабора­ торных условиях следующие лаки: консервный, да­ ющий прочную антикоррозийную пленку; мебель­ ный— он, кроме того, что хорошо полирует мебель и придает ей красоту, не реагирует на кислоты и щёлочи; половая эмалевая краска. Так как янтарь является хорошим изоляционным материалом, он идет также на изготовление изоляторов. Химики комбината ищут и новые пути использования отхо­ дов производства.

В последние годы специалисты сельского хозяй­ ства проводят опыты по изучению свойств янтар­ ной кислоты и ее применению. Выяснилось, что она содержится в небольших количествах в незре­

93

ели бы была создана светящаяся карта народного декоративно-прикладного ис­ кусства России, где каждый промысел

обозначен своим цветом, то получилось бы вели­ колепное созвездие. Дулевский фарфор, художест­ венное стекло Гусь-Хрустального, гжельская кера­ мика, мастерская вышивка и вологодские кружева, богородская резьба и палехская роспись... Мировую славу принесли эти ремесла российским мастерам.

Зажгись такая многоцветная карта — золотистым огоньком засверкает на крайнем западе России один из самых молодых промыслов — янтарный.

95

Если почти у каждого вида прикладного искус­ ства в нашей стране есть богатая история, извест­ ные мастера, которые из поколения в поколение передавали свой опыт, то янтарное производство приходилось начинать, можно сказать, с нуля.

Калининградскому янтарному комбинату совсем немного лет, меньше, чем самой области. В первые годы после войны был восстановлен затопленный и разрушенный его карьер, добыты первые тонны «голубой земли». Тогда, в сороковые годы, о высо­ тах не говорили. О славе не думали. Не было опы­ та. Не было традиций. Не хватало кадров. Было одно — желание творить.

Впереди была гигантская работа по восстанов­ лению производства. Это не пугало энтузиастов. Только не ясна была еще та дорога, по которой должно было пойти развитие художественного про­ мысла. Ведь не существовало еще отечественной школы художественной обработки янтаря. Ее нуж­ но было создавать. Сюда, на комбинат, шли уже творческие люди, пытливые искатели, которым предстояло вдохнуть жизнь в янтарный слиток.

...Среда на Калининградском янтарном комбина­ те — экскурсионный день. У ворот останавливаются автобусы и легковые автомашины. Посмотреть, как добывается солнечный камень, познакомиться с про­ цессами его обработки, а главное — побывать в му­ зее комбината приезжают отдыхающие из калинин­ градских здравниц, туристы, школьники, моряки.

Продукция Калининградского янтарного комби­ ната делится на четыре основные группы. Первую составляют камнерезные изделия серийного выпу­ ска: бусы, браслеты, мундштуки. В конструкцию их не входит металл. Вторая группа — ювелирные

96

изделия серийного выпуска: броши, серьги, оже­ релья, кулоны, зажимы для галстуков, запонки,— в композицию которых включен металл. Изделия мелкой пластики — фигурки птиц, животных — вхо­ дят в третью группу. Их выпуск ограничен. Четвер­ тую группу составляют уникальные изделия: шка­ тулки, вазы, мозаики — создание этих произведе­ ний требует особого мастерства художника-камне- реза, тонкого вкуса, чуткого понимания материала.

Экспонаты янтарного музея — это, прежде всего, образцы изделий, выработанных комбинатом с пер­ вых лет его существования и до наших дней, за­ тем — стенды, макеты, фотографии, рассказываю­ щие об истории возрождения промысла и путях его развития.

На одном из стендов представлены пуговицы, круглые и овальные, граненые бусы из прессован­ ного янтаря, окрашенного в разные цвета.

Это и есть первые шаги янтарного комбината. Это и есть его первая продукция.

Сороковые и пятидесятые годы на янтарном комбинате — годы поисков. Тогда лучезарный ка­ мень был во многом для всех загадкой.

Еще не постигнув всех возможностей певучего камня, первые мастера-янтарщики, камнерезы и ювелиры, стремились передать в изделии натураль­ ный цвет и форму тех предметов, которые они изо­ бражали. Например, если -изготовляли брошь «Ви­ шенка», то янтарь для ягод подкрашивали в крас­ ный цвет, если фигурку черепахи, то на панцире нарезали полоски. Чернильные приборы повторя­ ли композиции изделий из мрамора, а ажурный орнамент на шкатулках — тобольскую резьбу по

кости. Основной принцип декоративно-прикладного искусства — индивидуальный подход к каждому ма­ териалу, стекло это или кость, пластмасса или фар­ фор, дерево или ткань, —оказался в забвении. И по­ этому пудреницы, чернильные приборы, шкатулки с тематической резьбой и мозаикой, копирующие вещи, выполненные из других материалов, не пред­ ставляли, конечно, большой художественной цен­ ности.

Не избежали калининградские мастера, подобно многим другим художникам, скульпторам и архитек­ торам того времени, и увлечения монументализмом. Внимание каждого вошедшего в музей привлекают массивные, крупногабаритные изделия, которые, видимо, призваны были в свое время поразить во­ ображение обилием янтаря, израсходованного на каждую такую вещь.

Вот ваза «Изобилие» в метр высотой. Собранная из натуральных кусков янтаря, она отделана крош­ кой и дополнена подкрашенной янтарной гирляндой из ягод и фруктов.

Или часы «Эпоха». В пятиконечную звезду, соб­ ранную из пластинок бледно-желтого янтаря, вмон­ тирован циферблат. На лицевой инкрустированной стороне — взлетающий ввысь спутник. Звезда поко­ ится на массивном основании. На этой же подставке слева от звезды—фигурка шахтера, справа — кол­ хозницы, держащей сноп. Композиция перегружена многочисленными деталями, тут же скульптурное изображение трактора и корабля.

Карта Калининградской области из янтаря, гро­ моздкие шахматные фигуры с мозаичной доской, шкатулка «Воссоединение Украины с Россией», ги­ гантские вазы. В них природная красота янтаря

98

была фактически уничтожена. Все отличалось пыш­ ностью форм, обилием использованного материала. Несметное количество прозрачных кусочков гране­ ного янтаря пошло, например, на сборку люстры. Подобные люстры во множестве вырабатывались в конце XIX-—начале XX века из хрустального сте­ кла, их пышность и блеск отвечали вкусам купече­ ства и преуспевающих мещан.

Причина творческих неудач калининградских художников — в отсутствии опыта, отечественной школы янтарйрезания, что привело к заимствова­ нию ими традиций XIX века. Но это явление свиде­ тельствовало и о трудностях роста, о мучительно­ сти поисков, поэтому было бы несправедливым за­ черкивать тот период исканий: оттачивалось мас­ терство тех, кому предстояло в недалеком будущем открыть миру подлинную красоту камня, совер­ шенствовались технические приемы обработки янтаря.

В дальнейшем калининградские мастера почти начисто отказались от подкрашивания янтаря, от скульптурных монументов, от безвкусных мозаик, для которых янтарь подкрашивался в самые не свойственные ему цвета. Пока же камень терпели­ во ждал. Он ждал истинных художников, кто серд­ цем поймет и примет его природную красоту.

И вот в маленький поселок на берегу Балтийско­ го моря приехали выпускники 24-го Ленинградского художественного ремесленного училища: Нонна Ни­ колаева, Ася Миронова, Эльвира Толокнова. Позд­ нее — А. Квашнин, закончивший высшее художе­ ственное учебное заведение. В 1953 году на комби­ нат прибыл М. И. Белов, опытный ювелир, сорок лет проработавший с самоцветами.