А. Г. Шицгал.Русский типографский шрифт

банниковская, академическая, Баченаса, северная гарнитуры. Баскервиллем, гарамоном, как особыми гарнитурами, набираются отдельные книги издательства «Прогресс».

Не встречаются в наборе лучших по оформлению изданий такие уже освоенные в производстве гарнитуры, как букварная, Лазур= ского, байконур, Хоменко, пискаревская и некоторые другие.

При использовании указанных гарнитур, а также более широком применении гарнитур банниковской, Баченаса, северной и других значительно сократится набор устаревшими гарнитурами типа литературной.

Недостаточно используется и кегельный ассортимент шрифтов. Основной кегль, применяемый у нас,— это кегль 10 крупный без шпон; редко применяется кегль 9, в том числе кегль 9 на 11 пунктов1 . Не применяются кегли 11, 14. Вместе с тем набор кеглем 9 па 11 пунктов на машине не представляет особых трудностей. Кегль 11, который дал бы большую экономию, может быть широко использован без ущерба для удобочитаемости в изданиях для детей. Что касается кеглей 9 и 14, то они могут быть освоены в соответствии с ГОСТом в разных гарнитурах.

Исключительно большое значение имеют промежуточные кегли в научно=справочных изданиях (энциклопедиях, словарях), рассчитанных не на сплошное, а выборочное чтение. Эти издания у нас, как правило, набираются кеглем 8. Вместе с тем перевод их набора с

кегля 8 на кегль 7 даст большую экономию средств и бумаги, примерно на 20%. Это доказано. 3=е издание Большой советской энциклопедии набирается кеглем 7 без ущерба для удобочитаемости, что сократит его объем, по

мало гарнитур шрифтов, то сейчас такое оформление применяется по инерции, и издательства мирятся с этим. Результаты обследования показали, что в Политиздате большая часть обложек и почти половина титульных листов рисованные, в издательстве «Просвещение» рисованные почти все обложки и многие титульные листы. Что касается изданий для детей и литературно=художественных, все их внешнее оформление, как правило, рисованное. На такое оформление тратятся большие средства, хотя зачастую оно ниже оформления, выполненного наборным способом.

Например, на титульном листе книги М. Прилежаевой «Жизнь Ленина» (издательство «Детская литература») шрифт выполнен недостаточно профессионально и хуже по рисунку, чем наборный (рис. 192).

К отдельным исключениям можно отнести книгу Н. П. Киселева «Неизвестные фрагменты древнейших памятников печати Герма=

Рис. 192. Титульный лист книги М. Прилежаевой «Жизнь Ленина». М., 1970

нии и Голландии», оформленную художником С. Б. Телингатером (рис. 193, а).

Внешнее оформление этого издания показывает, что вновь созданные рисунки шрифтов могут быть широко использованы в оформлении различных по типу изданий, в том числе и исторических.

Интересно выполненный в композиционном отношении титульный лист данного издания, освещающего историю возникновения книгопечатания в XV веке, набран современным шрифтом — бажановской гарнитурой. И тем не менее внешнее оформление издания вполне соответствует его содержанию. Такое впечатление достигнуто тем, что художник применил на титуле отдельные элементы, взятые из инициальных украшений гутенбергов= ских инкунабул.

Отдельные попытки оформления обложек и титульных листов наборными средствами с использованием новых гарнитур шрифтов отмечается в издательстве «Наука» (рис. 193, 6). Сейчас при существующем ассортименте шрифтов уже можно говорить о массовом наборном внешнем шрифтовом оформлении всех типов изданий, включая даже многие издания для детей. Однако этот вопрос особый и требует специального рассмотрения.

Практика показывает, что гарнитуры шрифтов по своему рисунку могут быть широкого или узкого назначения. В первом случае рисунок шрифта — художественно=выразительный и его графическая форма по начертанию или цветовой насыщенности в некоторой сте-

пени может быть связана с другими элементами оформления (орнаментом, иллюстрацией) или композицией издания. Однако, когда рисунок шрифта универсальный, он, как правило, нейтрален к содержанию и даже к назначению издания, по не должен противоречить ему1 . Такое нейтральное шрифтовое оформление широко распространено в различных типах изданий. Как в изданиях СССР, так и в зарубежных одним и тем же, как правило, классическим рисунком шрифта (например, баскервиллем или гарамоном) могут быть набраны издания политической, научной, художественной, детской и учебной литературы.

Во втором случае, когда шрифт по своему рисунку узкого применения, его графическая форма в определенной степени характеризует назначение или содержание издания. Это могут быть, например, издания, предназначенные для детей младшего школьного возраста, где рисунок шрифта специально рассчитан на детское восприятие (букварная или школьная гарнитура). Или издания, где сам рисунок шрифта в некоторой степени характеризует время его написания (как нельзя более уместна банниковская гарнитура в оформлении книги, относящейся к XVIII веку). Шрифтовое оформление в последнем случае применимо как в изданиях художественной литературы, так и в других изданиях, в основном гуманитарного характера.

Взаимодействие характера рисунка шрифта с назначением или содержанием издания может быть частичным: текст издания набран рисунком шрифта, соответствующим первому варианту, а заглавия — второму. Однако на практике наиболее часто шрифтовое оформление соответствует первому варианту, реже — второму. По первому варианту издания набираются в основном гарнитурами различного графического типа, более широкого применения, а по второму — специальными (узкого назначения). Во всех случаях в зависимости от типа издания и его назначения особые требования предъявляются, как правило, к начертаниям и кегельному ассортименту данной гарнитуры.

Практика СССР и международная практика показывают, что высокохудожественный типографский шрифт создается на основе рисунков, качество которых проверено временем. К таким рисункам шрифтов относятся в первую очередь классические образцы, которые отличаются красотой рисунка, удобочитаемостью и широко применяются. Указанные рисунки шрифтов существуют как в отечест=

1 На это обратил внимание И. В. Пахомов [231, с. 184]. Данная тома освещена также М. В. Большаковым [173, с. 267].

пенном, так и в зарубежном наследии; они отражены, кроме того, в образцах многих советских художников.

Как доказано в настоящем исследовании, художественные достоинства рисунка шрифта не постоянны, они исторически видоизменяются в зависимости от трех основных факторов: художественной культуры общества определенного исторического периода, степени новизны данного рисунка шрифта, особых требований, предъявляемых к рисункам шрифтов (назначение издания, удобочитаемость, производственно=технические).

Важный фактор в развитии художественных достоинств шрифта — степень новизны его рисунка. Известно, например, что латинская (литературная) гарнитура появилась в словолитне Бертгольда в самом начале нашего века. Она была создана на основе образцов эпохи Возрождения, но не лучших. Однако в момент своего появления на фоне модернистских образцов латинская гарнитура считалась самой лучшей. Совершенно изменилось отношение к этой гарнитуре после создания в зарубежных странах рисунков шрифтов типа

гарамон, бембо, кезлон и других, которые в художественном отношении превосходят латинскую гарнитуру. На отношение к латинской гарнитуре повлияло также появление у нас за последнее время новых гарнитур шрифтов (в том числе банниковской, Лазурского, бажановской, Рерберга).

На фоне перечисленных шрифтов рисунок латинской гарнитуры устарел. И, несмотря на свою удобочитаемость, эта гарнитура требует замены.

Несколько иное отношение у нас к академической гарнитуре, которая появилась в словолитне Бертгольда тоже в начале нашего века. Ее нельзя признать полностью устаревшей: особый рисунок академической гарнитуры не позволяет заменить ее другой гарнитурой.

Все это свидетельствует о том, что типографии СССР для набора книжных изданий должны быть снабжены не только шрифтами ограниченного применения, но и рисунками шрифтов более широкого назначения, что даст возможность освободиться от устаревших гарнитур шрифтов.

Рис. 194. Рисунок шрифта оптима (Герман Цапф, 1958)

рисунок шрифта оптима известного художника Германа Цапфа. Этот шрифт представляет собой контрастный гротеск с базовыми малозаметными засечками типа альбертус или применяемого в СССР шрифта Телингатера. (рис. 194). К титульным принадлежит также шрифт тонкого начертания с декоративными элементами — диотима, некоторые рукописные и другие. Что касается декоративных, то они входят в комплект основной шрифтовой гарнитуры.

Таким образом, в шрифтовом оформлении книги в рассмотренных зарубежных изданиях играет роль не количество гарнитур, а их качество. То, что из тысячи гарнитур используется немногим более двадцати, свидетельствует о естественном отборе гарнитур шрифтов.

Что это за гарнитуры?

В основном это гарнитуры различного графического типа широкого назначения, созданные на основе классических образцов, хорошо укомплектованные всеми начертаниями и кеглями и приспособленные для различных видов набора. К ним в первую очередь относятся баскервилль (рис. 195), гарамон (рис. 196), бембо1 , плантен, бодони (рис. 197), кез= лон (рис. 198), таймс (рис. 199).

I

Рис. 195. Современный шрифт баскервилль

1 Рисунок шрифта бембо был создан на основе рисунка шрифта Альда Мануция.

К специальным гарнитурам принадлежат шрифты: клойстер — применяется в наборе отдельных научных и литературно=художественных изданий, типа обыкновенного — в оформлении научных изданий, гротески — в оформлении отдельных детских изданий и учебников, сенчури скулбук — специально созданный для набора учебников начальной школы и изданий для детей.

Примером может служить рисунок шрифта тайме, созданный Стенли Морисоном около 40 лет назад для набора газеты «Тайме» на основе рисунка шрифта Плантена — нидерландского типографа второй половины XVI века. В настоящее время этот шрифт стал одним из самых универсальных: он применяется для набора текста различных типов изданий (в том числе журналов, научно=справочных, литературно=художественных, научных, учебных изданий) и как титульный — в оформлении внешних элементов книги. Такая универсальность шрифта объясняется высокими художественными качествами его рисунка.

Наоборот, шрифт сенчури скулбук применяется главным образом в США для набора крупным кеглем (включая кегль 12) учебников для первых классов. В наборе других изданий для детей сенчури скулбук встречается редко как в изданиях США, так и других стран. Объясняется это, видимо, тем, что сенчури скулбук по сравнению с другими образцами шрифтов (в том числе баскервиллем, гарамоном) в художественном отношении расценивается ниже.

Интересен в шрифтовом оформлении книг зарубежных стран кегельный ассортимент. Если в СССР самый распространенный кегль в книгах — это кегль 10 (в основном с крупным очком) без шпон, то большая часть рассмотренных изданий зарубежных стран (научные, литературно=художественные, частично учебные и детские) набираются кеглем 9 на 11 пунктов (т. е. кеглем 10 мелким на одно= пунктовый шпон).

В массовых изданиях, особенно художественной литературы, часто применяется кегль

Например, шеститомная франдозская энциклопедия Ларус набрана кеглем 6, каждый том при этом включает около 1100 страниц. Самое объемное двухтомное американское издание — толковый словарь «Новый Вебстер»,

включающий до 1600 авторских листов, набран кеглем 5 (дополнительный кегль — 4) 1.

Важное преимущество зарубежных гарнитур, особенно широкого назначения, состоит в том, что они комплектуются разнообразными начертаниями и кеглями. Высокое качество рисунка шрифта и его комплектность в основном определяют универсальность применения гарнитуры.

Имеющийся в зарубежных странах широкий ассортимент шрифтов, применяемых для тиснения на переплетах, дает возможность оформить книгу от ее первой страницы до переплета наборными шрифтами. Наборными шрифтами оформляются не только научные, литературно=художественные издания, но и книги, требующие изобразительного внешнего оформления (в том числе детские, учебные и другие издания).

*

Каковы же особенности шрифтового оформления рассмотренных изданий в различных

для младшего школьного возраста. На втором месте шрифты типа вальбаум, или бодони, ими воспроизводится большая часть политических изданий. Из других гарнитур следует отметить вайсс=антикву и гротески (типа футуры), предназначенные для набора отдельных учебников для начальной школы.

Для большей части изданий ГДР характерны строгость и единый стиль шрифтового оформления (одной гарнитурой часто оформляется все издание, в том числе и некоторые детские).

В Чехословакии в наборе книжных изданий отмечается больше гарнитур, чем в других странах. Такое положение объясняется в некоторой степени тем, что в чешских изданиях часто используются устаревшие гарнитуры (в том числе типа гауди, челтенгем и другие). Однако самая распространенная в чехословацких изданиях гарнитура — баскервилль, ею набирается до 20% рассмотренных изданий.

Более разнообразно, чем в других зарубежных странах, оформляются книги во Франции.

В рассмотренных изданиях наиболее распространены из классических образцов гарамон, баскервилль, дидо, бодони, плантен, из гротесков — современный его вид, так называемый универс французского художника Ад=

Рис. 196. Современный шрифт гарамон

Рис. 197. Современный шрифт бодони

Рис. 198. Современный шрифт кезлон

Рис. 199. Современный шрифт тайме

Рис. 200. Шрифт универс (Адриан Фрутигер, 1957=1961)

Рис. 201. Шрифт гилл=санс (Эрик Гилл, 1928=1930)

риала Фрутигера (рис. 200), а также ГИЛЛ= санс английского художника Эрика Гилла (рис. 201). Тот или другой рисунок шрифта превалирует в наборе в зависимости от типа издания. Так, гарамон чаще всего применяется в литературно=художественных изданиях; в детских книгах, набираемых кеглем 14, широко используется баскервилль, в учебниках — разновидности гротесков, бодони и египетские шрифты.

Во внешнем оформлении французской книги, кроме основных текстовых, применяются разнообразные начертания специальных гарнитур, в том числе пеньо, кошен, оптима.

Особенно выделяются по шрифтовому оформлению учебные издания Франции. В наборе учебников превалируют современные гротески и египетские шрифты. Разнообразие в шрифтовом оформлении учебников отмечается не столько в гарнитурах, сколько в применении различных начертаний и кеглей одной гарнитуры с использованием разных методов акцентировки текста. При этом возникает противоречие: с одной стороны, все внимание уделяется лучшему восприятию текста, с другой — для набора используются гротесковые и египетские шрифты, которые, с точки зрения удобочитаемости, по сравнению со шрифтами типа антиква, не получили высокой оценки.

Меньше всего гарнитур шрифтов обнаружено в наборе рассмотренных книжных изданий США. За исключением отдельных новых шрифтов — сенчури скулбук, футуры, универ= са, типа обыкновенного, остальные гарнитуры (в том числе баскервилль, гарамон, кезлон, бембо, тайме) созданы на основе классических образцов. Наиболее распространен в США шрифт баскервилль. Сенчури скулбук применяется главным образом в крупных кеглях при наборе учебников для первых классов. В изданиях, предназначенных для средних и старших классов, а также в детских книгах этот шрифт не встречается. Издания для старшего возраста набираются главным образом гарнитурами типа бембо и кезлон.

Преобладающее место в наборе английской книги также занимает шрифт баскервилль. По сравнению с американской книгой в английской широко применяется шрифт бембо. Во внешнем оформлении английской книги отмечается большая строгость, чем в книгах США. В американской книге изобилует пестрота. Шрифт сенчури скулбук не встречается в английских изданиях (ни в наборе учебников, ни в изданиях для детей). Учебники для старшего возраста набираются главным образом гарнитурами бембо, тайме и типа обыкновенного.

ШРИФТЫ СОВРЕМЕННЫХ ГАЗЕТ И ЖУРНАЛОВ

ШРИФТ В ОФОРМЛЕНИИ ГАЗЕТ СССР

Шрифтовое оформление газет СССР определяется прежде всего особенностью их построения, а также существующим ассортиментом газетных шрифтов и в некоторой мере