А. Г. Шицгал.Русский типографский шрифт

Рис. 131. Один из первых примеров использования елизаветинского шрифта (страница из журнала «Мир искусства», Спб., 1904, № 1—2)

т. п. «Книга,—пишет Бенуа,— может быть прекрасной без единого украшения и, наоборот, все украшения не приведут ни к чему, если будут забыты эти основные требования» [168, с. 45]. В 1904 году, помимо издания «Русской школы живописи», вышедшего в художественном оформлении Е. Лансере, Бенуа издал «Азбуку в картинах». Рисунок рисованного шрифта во внешнем оформлении и в тексте «Азбуки» повторяет рисунок шрифта Фирмена Дидо, которым набран журнал «Мир искусства» (рис. 132).

В рисунке елизаветинского шрифта изменения против шрифта Дидо сделаны, видимо, по инициативе Бенуа, который считал рисунок шрифта Дидо недостаточно современным и мало удобочитаемым '.

Рис. 132. Страница из книги «Азбука в картинах» Л. Бенуа. Спб., 1904

Кто же из художников делал оригинал рисунка елизаветинского шрифта? Можно предположить, что таким художником мог быть или Е. Лансере, который часто оформлял издания А. Бенуа, или же А. Н. Лео. Последний в начале века долгое время заве=

На основе рисунка шрифта сорбонны и русских шрифтов XVIII века и был создан академический шрифт.

В графике академического шрифта специфические русские буквы «д», «ж», «з», «к», «л», «р», «у», «ц», «щ» переработаны на основе гражданского шрифта, утвержденного Петром I в 1710 году, и шрифтов типографии Академии наук середины XVIII века. Построение перечисленных букв хорошо сочетается с общим характером академического шрифта. Он в целом органичен в своем построении и по художественным качествам превосходит сорбонну латинского начертания. Качество рисунка хорошо выявляется при сравнении со шрифтом «Россия» словолитни Кребса, в котором специфические русские буквы мало отличались от шрифта челтенгем латинского начертания.

Из=за малого контраста в штрихах академический шрифт по своим художественным качествам уступает елизаветинскому. Однако он оригинален своеобразным начертанием букв. Следует отметить преимущество академического шрифта перед елизаветинским при печатании многотиражных изданий. Кроме варианта академического шрифта, в словолитне Вертгольда был нарезан аналогичный рисунок шрифта исторического академического, который отличался от основного варианта высокими строчными буквами «ъ», «ь», «ы», «ять», а для акцидентного набора также прописной каллиграфический курсив, так называемый циркуляр академический.

В образцах Вертгольда рисунок академического шрифта сопровождается наборными, так называемыми академическими инициалами. Выполнены они на фоне плоскостного штрихового растительного орнамента в манере «Мира искусства». По характеру их выполнения есть основание предположить, что инициалы сделаны по рисунку Лео, тем самым становится вероятным, что и рисунок академического шрифта мог быть выполнен этим же художником 1.

Из новых шрифтов предреволюционного времени, воспроизводивших старые рисунки, следует отметить шрифты, появившиеся в 1907 году. Одним из них была набрана «Сказка о Золотом Петушке» А. С. Пушкина, выпущенная тип. Экспедиции (рис. 134). Рисунок этого шрифта представляет собой почти точную копию круглого цицеро на миттель типографии Московского университета кон-

ского шрифта вместе с инициалами являются оригиналами словолитни, рисунок которых заявлен.

что он был отлит в начале XIX века в Императорской типографии Петербурга.

гать, что он не был заново нарезан, а так же, как шрифт Дидо, был отлит с сохранившихся матриц. (Рисунок этого шрифта значится в образцах типографии Экспедиции (1907) за № 1037). Несколько архаичный рисунок шрифта круглого цицеро типографии Московского университета конца XVIII века хорошо сочетается с оформлением сказки А. С. Пушкина, выполненным И. Я. Били= биным.

В начале нашего века за рубежом созданию новых рисунков шрифтов способствовало широкое внедрение в практику типографии машинного набора (линотипа, монотипа), для которого нужно было изготовить большое количество матриц различных шрифтов. В России же, поскольку машинный набор до Октябрьской революции применялся ограниченно (главным образом в газетных типографиях), техника машинного набора не явилась стимулом для появления рисунков шрифтов. На строкоотливных машинах (линотипе, типографе) и впоследствии на буквоотливных (монотипе) использовались в основном шрифты типа обыкновенного или ре-

Появление в типографиях России шрифтов типа латинского, елизаветинского, академического сыграло определенную роль в улучшении оформления предреволюционной русской книги. В этом отношении из частных типографий выделяется типография Голике и Вильборг, из государственных — типография Экспедиции заготовления государственных бумаг. Образцы шрифтов Экспедиции 1907 года по подбору и качеству материалов лучшие для того времени [65]. Наборные обложки и титульные листы изданий Экспедиции, выполненные на высоком уровне, почти всегда печатались в две краски. Еще в 1912 году известный в России специалист по наборному делу П. Коломнин отмечал, что в отношении набора титулов «...только в одной школе Экспедиции заготовления государственных бумаг дело обстоит хорошо» [204]. На фоне декадентских образцов конца XIX — начала XX века оформление изданий, выпущенных типографией Экспедиции, безусловно, заслуживает внимания.

Ч А С Т Ь Ч Е Т В Е Р Т А Я

ШРИФТЫ СССР

И СОВРЕМЕННАЯ ПРАКТИКА ИХ ПРИМЕНЕНИЯ В КНИГЕ, ГАЗЕТЕ, ЖУРНАЛЕ

Г Л А В А О Д И Н Н А Д Ц А Т А Я

СИСТЕМЫ

ПИСЬМА И ШРИФТЫ СССР

Культурная революция в Советском Союзе, подготовленная завоеваниями Великого Октября, открыла новую эру в развитии печати, которая превратилась в могучее орудие борьбы против власти капитала, в один из величайших исторических факторов борьбы за победу коммунизма.

Непреклонным законом Советской власти, закрепленным в Конституции советского социалистического государства, явилось равноправие граждан, независимо от национальности и расы, во всех областях хозяйственной, государственной, культурной и общественно= политической жизни страны.

Поэтому важнейшими задачами в области развития печати в первые годы Советской власти были: упрощение существовавшей системы русской орфографии и создание новых национальных алфавитов для многих народов нашей страны, в том числе для народов, не имевших ранее своей письменности.

Одним из самых первых декретов Советской власти, опубликованным через полтора месяца после победы Октября и значительно облегчившим ликвидацию безграмотности среди населения РСФСР, был декрет о реформе русского правописания 1.

Реформа 1917 года вносила изменения в состав русского алфавита и правила орфографии.

Изменением состава русского алфавита реформа завершила упорядочение русского письма, начатое еще в начале XVIII века Петром I и продолженное реформами Академии наук в 1735, 1738 и 1758 годах. Реформой

по своему значению с буквой «е», «фита» и «и» десятеричное, дублировавшие буквы «ф» и «и» восьмеричное. Кроме того, твердый знак был сохранен только для обозначения твердого произношения согласных перед йотированными гласными. В отношении буквы «ё» в декрете имеется пункт, в котором употребление ее признавалось желательным, но не обязательным 2.

Реформа правописания, проведенная в 1917 году, упростила русское письмо и тем самым значительно облегчила обучение грамоте. В результате реформы из всех европей-

лена правилами русской орфографии и пунктуации,

Рис. 136. Комплект букв алфавитов народов СССР,

построенных на русской графической основе.

ской, но и тюркской, иберийско=кавказской, угро=финской, монгольской и других).

Процесс перехода письменности на разные алфавиты в соответствии со звуковым составом различных языков был проведен в

СССР в течение 15 лет.

Работа эта началась в двадцатых годах. Однако первоначально некоторые алфавиты народов СССР, например татарский, казахский, тюркский, строились, как и в дореволюционное время, на арабской графической основе. Неудобство арабского письма вытекало прежде всего из несоответствия звукового состава национальных языков народов

СССР буквенному составу арабского алфавита, например отсутствия в нем гласных букв. Рукописная форма арабского письма, кроме того, создавала трудности в технике набора, особенно машинного. Поэтому с конца двадцатых — начала тридцатых годов большинст=

Рис. 138. Титульный лист книги Н. Ленина «О продовольственном налоге». М., ГИЗ, 1921

во алфавитов народов СССР стали строить на латинской графической основе. К 1936 году новый латинизированный алфавит был принят для более чем 70 языков народов СССР, в частности для азербайджанского, казахского, киргизского, туркменского, узбекского, татарского, молдавского, таджикского, для языков народов Севера мансийского, ненецкого, хантыйского, эвенского и многих других.

Однако латинизация алфавитов имела существенные недостатки, которые заключались прежде всего в том, что латинский алфавит значительно беднее русского по своему составу (в нем отсутствуют буквы, обозначающие шипящие и йотированные звуки, которые преобладают в большинстве языков народов

СССР).

О преимуществах кириллического алфавита перед латинским писали и зарубежные ученые. Так, выдающийся французский языковед Ж. Вандрисс писал: «Славянский алфавит _ Кирилла и Мефодия — настоящий шедевр. Как далеки от них алфавиты англосаксов и ирландцев. Эти последние приложили много усилий в течение долгих столетий к тому, чтобы приспособить латинский алфа-

вит к своему языку, в полной мере это им не удалось» [102, с. 246].

Латинизация письменности пародов СССР,

кроме того, создавала разрыв между русским, украинским и белорусским алфавитами, построенными на русской графической основе, с одной стороны, и алфавитами прочих народов СССР — с другой. Последний факт затруднял общение между различными народа-

конце тридцатых годов большинство алфавитов народностей СССР переводится с латинской на русскую графическую основ)'. Этот перевод завершился накануне Великой Отечественной войны. При атом учитывались своеобразный звуковой состав каждого национального языка и приближение письма к живому разговорному языку. Применительно к звуковому составу каждого языка были разработаны дополнительные к русскому алфавиту буквы: с диакритическими знаками, видоизмененные старые или вновь созданные (рис. 136).

Таким образом, в настоящее время большинство национальных алфавитов СССР построено на русской графической основе. Латинскую графическую основу имеют алфавиты народов прибалтийских республик (Латвийской, Литовской и Эстонской ССР) и Карельской АССР; грузинский и армянский национальные алфавиты построены по собственной графической системе.

При изготовлении гарнитур шрифтов в

СССР учитывается графическое сходство ряда букв русской и латинской систем письма. Комплект букв русского и латинского начертаний одного рисунка шрифта и одного размера (в прописном и строчном вариантах), предназначаемых для всех союзных республик и зарубежных стран, включает примерно 350 знаков.

Как отмечал Леонид Ильич Брежнев, «национальное все больше оплодотворяется достижениями других братских народов. Это прогрессивный процесс. Он отвечает духу социализма, интересам всех народов нашей страны» 1.

В настоящее время национальные республики Советского Союза стараются приобретать матрицы большинства существующих гарнитур шрифтов как на русской, так и на латинской графической основе.

Образование новых национальных систем письма с 1925 по 1940 год для большинства

1 Брежнев Л. И. О пятидесятилетии Союза Советских Социалистических Республик. М., 1972, с. 21.

Развитие издательской деятельности в

СССР оказывает влияние на рост типографского дела и улучшение шрифтового хозяйства.

К концу двадцатых годов многие рисунки типографских шрифтов, оставленные в наследство дореволюционными словолитнями (главным образом Бертгольда и Лемана), продолжали числиться в каталогах и лежать мертвым грузом в наших наборных цехах. Рисунки большого числа этих гарнитур отражали влияние зарубежных образцов. Огромное их количество было обусловлено капиталистической конкуренцией. Многие гарнитуры быстро выходили из употребления из=за неудобочитаемости.

Первоочередная задача советской полиграфии сводилась к тому, чтобы ограничить существовавший шрифтовой ассортимент. Первым этапом на этом пути было издание каталога шрифтов треста «Полиграф» в 1927 году. В каталог все же было включено значительное количество антихудожественных и неудобочитаемых шрифтов, что отрицательно влияло на оформление печатных изданий двадцатых годов.

Очень ограничен был ассортимент шрифтов на матрицах наборных машин.

Поэтому следующим мероприятием по улучшению оформления наших изданий явился стандарт гартовых шрифтов ОСТ 1337, разработанный комиссией из полиграфистов, художников и окулистов при Полиграфкоми= тете ВСНХ РСФСР и утвержденный Всесоюзным комитетом по стандартизации при СТО в феврале 1930 года. Стандарт включал 31 начертание, 14 гарнитур ручных шрифтов главным образом словолитен Бертгольда и Лемана.

Стандарт О С Т 1337, несмотря на его ограниченный ассортимент, сыграл для своего времени положительную роль: он разгрузил шрифтовое хозяйство от большого количества случайных и антихудожественных шрифтов, улучшив оформление советских печатных изданий, и дал экономию цветных металлов.

Отбор в Общесоюзный стандарт лучших из имеющихся типографских шрифтов совпал со временем, когда в оформлении советской книги начало сказываться влияние конструктивистского направления в искусстве, которое возникло в оформлении книги как реакция отдельных художников на эстетскую, зачастую пеструю, декоративную графику двадцатых годов.

Выступая против красивых узоров и украшений, художники выдвинули теорию «функционализма» и «техницизма» в оформлении книги. Началось это в массовой политической

Рис. 142. Обложка книги В. И. Анисимова «Основы книжного набора». Пб., РИЗ, 1922

книге, где броскость и плакатность в подаче материала играли в конце двадцатых годов важную роль. Учитывая главным образом производственно=технические требования к оформлению книги и то, что оформление должно отражать современную индустриальную культуру, художники придерживались точки зрения, что шрифт должен быть самым простым по рисунку — наборным, а не рисованным. На этом основании конструктивисты исходили не из симметричной, а динамичной (асимметричной) композиции. Излюбленным рисунком шрифта становится рубленый (так называемый гротеск). Самые простые геометрические фигуры — линейки, точки, треугольники и т. п. применялись вместо орнамента, а художественные иллюстрации часто заменялись фотографиями или фотомонтажом (рис. 143, 144).

Придерживаясь в оформлении книги главным образом функциональных и технических требований, конструктивисты тем самым часто игнорировали содержание издания, художественно=образные явления в книге, исполь=