IV. Культура палеолитической эпохи.

Первобытный человек производил орудия из разных материалов: дерево, рог, кость, камень. Вполне естественно, что сохранились каменные орудия труда, поэтому первый, самый длительный период древней истории был назван палеолитом, то есть каменным веком. В свою очередь, палеолит (свыше 2 млн. лет назад – 10 тыс. лет до н.э.) делится на три части: нижний (или ранний), средний и поздний (или верхний). С верхним палеолитом и связано возникновение искусства.

Средний палеолит (40-35 тыс. лет до н. э.):

• искусственное добывание огня;

• составные орудия;

• собирательство и охота.

Верхний палеолит (35-10 тыс. лет до н. э.):

• создание основ ткацкого производства (плетение),

• создание осветительных устройств - плошек с жиром и фити­лем,

- появление средств передвижения по воде (связки тростника и камыша),

- строительство первых лодок

В эпохе верхнего палеолита ученые выделяют не­сколько этапов.

Все этапы получили свое название по месту наход­ки стоянок первобытного человека, соответствующих данным эта­пам. Эпоха Мадлен подарила миру грандиозные росписи и на­скальную живопись, изображающую главным образом животных, а вот человек в эпоху палеолита представ­лен крайне небольшим по сравнению с животными количеством изображений.

Основным занятием верхнепалеолитического человека была коллективная охота на крупного зверя (мамонта, северного оленя, пещерного медведя и.т.п.). Его добыча обеспечивала общество пропитанием, строительным материалом. Именно на охоте были сконцентрированы усилия старейшего человеческого коллектива, представляющие собой не только конкретные физические действия, но и их эмоциональное переживание. Опасная и напряженная охота не заканчивалась непосредственной победой над зверем, а продолжалась еще некоторое время, исходя из общих законов физиологии эмоций, связанных с определенным психологическим стоянием человека, вызванным так называемым «избыточными эмоциями». Возбуждение охотников, возникшее и развившееся в процессе охоты, достигая в момент уничтожения зверя, не обрывалось в ту же секунду, а длилось далее, вызывая целый комплекс новых действий, представлявших собой «натуральную пантомиму», и стал тем явлением, в котором сфокусировались зачатки художественной деятельности.

«Натуральная пантомима» включала в себя следующие элементы, разыгрываемые вокруг звериной туши:

-пластическое действо (телодвижения, жестикуляция)

-мимика, воспроизводившую чувство страха, боли, радости, окрашенную ритмозвуковыми элементами (возгласы, удары в ладоши и по собственному телу, топанье ногами, удары предметами друг о друга).

Наиболее характерные образцы последнего периода позднего палеолита связаны с пещерными росписями: пещеры Альтамира (Испания), Ляско, Ньо, Фон-де-Гом (Франция) и др.

Совершенно уникальна пещера Ляско, открытая в 1940 г., когда история исследования палеолитического наскального искусства длилась уже более полувека (первые пещерные росписи были обнаружены в 1864 г. известным французским палеонтологом Ф.Гарригу). Пещера Ляско, называемая «доисторической Сикстинской капеллой», находится недалеко от небольшого городка Монтиньяка в Дордони, классическом районе палеолитического искусства центральной Европы (Франция). Возраст росписей составляет от 9 до 17 тыс.лет.

Пещерный комплекс состоит из нескольких «залов». Главный зал – зал Быков, где красной, черной и желтый красками нарисованы гигантские быки, лошади и олени.

Пещера Альтамира наряду с Ляско – самое величественное достижение палеолитического искусства. Но стилистически эти сокровища древнейшей живописи резко отличаются. Для изображений Ляско типичен плоскостно-живописный стиль, в то время как наиболее примечательную особенность изображения бизонов в пещере Альтамирасостовляет исключительное мастерство точной и жестокой моделировки.

Верхнепалеолитическое изобразительное искусство не исчерпывается монументальной пещерной росписью. Существовало и так называемое мобильное искусство. В основном это скулъптурки малого размера (от 2 до 20 см). Они появляются в эпоху Ориньяк. К нему относятся небольшие скульптуры зверей и женские статуэтки. Изображения женщин (размер статуэток от 6 до 12 см) встречаются повсюду, где обнаружены жилища человека позднего палеолита. Археологи назвали их «палеолитическими Венерами», подчеркивая тем самым характерное выделение половых признаков, имеющих значимость натуралистически-условного воплощения образа женщины-матери, прародительницы.

Большинство статуэток обладают общими чертами. Они реше­ны обобщенно: руки едва намечены, черт лица нет совсем (то есть наблюдается полное невнимание к портретной характеристике). Зато подчеркнуто преувеличены те части тела, которые связаны с вынашиванием, рождением и вскармливанием ребенка, то есть но­вых поколений людей. Такая трактовка женских фигур объясняется магическим значением статуэток: они были связаны с культом плодородия, воплощали заботу о продолжении рода, о росте и про­цветании первобытной общины. Эти статуэтки находили в особых ямках-кладовках заботливо укрытыми и защищенными костями убитых на охоте животных.

Однако образ женщины представлен в искусстве палеолита не только такими утрированными безликими фигурками. Среди обна­руженных в нашей стране (на реке Ангаре, Восточная Сибирь) два­дцати женских статуэток есть фигурки узкие, стройные; у некото­рых изображений имеются глаза, рот, волосы, меховой капюшон на голове.

Музыкальное искусство.

Фактическим подтверждением развития музыки в эпоху позднего палеолита является древнейший музыкальный комплекс из костей мамонта. Он был обнаружен при раскопках стоянки на Украине. Исследование позволило сделать вывод, что найденные кости предназначались только для воспроизведения музыкальных ударных шумовых или ритмических звуков. А при раскопках палеолитических поселений во Франции, Чехии, Словакии и Венгрии были обнаружены музыкальные инструменты типа флейт и свирелей.

Итак, в художественной культуре самого древнего этапа человеческой истории ведущей темой изобразительного искусства был зверь, хотя и женский образ занимал определенное место в творчестве древнего человека. Вершиной в развитии палеолитической художественной формы стала эпоха Мадлен, утверждавшая своими произведениями полный жизни реалистический образ животного.