1892, Берлин), чеш. Артист, балетмейстер. Ученик Райнольди. В 1842-52

солист, в 1862-64 балетм. Ставовского и Временного т-ров в Праге. Первый

балетм. (1883-84) Нац. т-ра (Прага). В 1864-72 руководил труппой в

Лейпциге. В 1871 был приглашён в Москву для пост. балета "Волшебный

башмачок" ("Сандрильона") Мюльдорфера. В 1873-78 возглавлял труппу

Большого т-ра, где осуществил первую малоудачную пост. "Лебединого

озера" (1877). Др. пост. в Москве: "Прерванное уединение", "Кащей"

Мюльдорфера и Ю. Г. Гербера (обе 1873), "Стелла" и

"Ариадна" Гербера (обе 1875), "Бабушкина свадьба" Гербера и Бюхнера

(1878). Также преподавал в театр. школе. Р. был малоталантлив и как

хореограф, и как педагог. Период, когда он возглавлял труппу Большого

т-ра, один из наименее плодотворных в её ИСТОрИИ. R. Вншут, E Я. Суриц.

РЕРИХ (Рерих) Николай

Константинович [27.9(9.19). 1874, Петербург - 13.12.1947, Кулу,

Индия], живописец, график, археолог, художник т-ра. Академик живописи

(1909). В 1893-97 учился в петерб. АХ. В 1898 окончил юридич. ф-т

Петерб. ун-та. Выступал с лекциями и статьями о рус. иск-ве (в ж. "Мир

искусства", "Золотое руно"), участвовал в археологич. раскопках древних

рус. городов, работал как художник-живописец. В 1907 дебютировал как

театр, художник (оформление мистерии "Три волхва" Н. Н. Евреинова,

Старинный т-р, Петербург). С 1909 жил за границей (США, Индия). Эскизы

декорации Р., представлявшие собой по существу становые картины на тему

того или иного сценич. произв., дают обобщённый образ спектакля в

живописном претворении. Впечатляющую картину половецкого стана создал Р.

в эскизах декораций к опере "Князь

Игорь" ("Половецкие пляски", 1909, Русские сезоны, Париж, балетм. M.

M. Фокин). Среди его лучших работ - оформление балета "Весна священная"

(1913, Русские сезоны, балетм. В. Ф. Нижинский), в к-ром художник

воссоздал ряд величеств, и суровых пейзажей - "ликов земли", ещё не

тронутой человеком; в этом балете Р. проявил себя и как мастер сценич.

костюма, поэтически передал в эскизах этногра-фич. особенности одежды и

облика древнего человека.

Соч.: Из лит. наследия. M., 1974. Лит.: Н. К. Рерих. Жизнь и

творчество, M.. 197S: Полякова li. И.. Николай Рерих, 2изд..М..19К5.

В.М.Паппе.

РЕШЕТНИКОВА Валентина Афанасьевна (р. 7.9.1939, Москва), артистка.

Засл. арт. Карел. АССР (1959). По окончании МХУ (педагог Е. П. Гердт) с

1958 в Петрозаводском т-ре. Партии: Одетта-Одиллия; Марта, невеста

Илмаринена ("Сампо"). В 1961-84 в Т-ре им. Станиславского и

Немировича-Данченко.

Выступала гл. обр. в пост. ба-летм. В. П. Бурмейстера, Н. Г.

Гришиной. Партии: Купава ("Снегурочка"), Коломбина ("Золотой ключик"),

Медора; Цыганка ("Эсмеральда"), Мачеха и Кривляка ("Золушка"), Консуэла

("Лола"). Сценич. обаяние, одухотворённость, хорошая техника позволяли

Р. перевоплощаться в персонажи как трагедийные, так и комедийные.

Н. В. Воскресенская.

РЙМСКИЙ-КОРСАКОВ Николай Андреевич [6(18).3.1844, Тихвин -

8(21).6.1908, усадьба Любенск, близ Луги, ныне Ленингр. обл.],

композитор, дирижёр, педагог. Участник объединения "Могучая кучка", рук.

Беля-евского кружка, директор Бесплатной муз. школы, проф. Петерб. коне.

(с 1871). Автор 15 опер, кантат, программных симф. произв., романсов. В

своём творчестве, насыщенном образами нар.-поэтич. фантазии, Р.-К.

развивал традиции М. И. Глинки. Нар.-песенные истоки обогащены в его

произв. достижениями муз. профессионализма. Их отличает исключительная

красочность гар-монич. языка и инструментовки. В нек-рых операх Р.-К.

содержатся развёрнутые танц. сцены, нередко связанные с нар. обрядами,

играющие существ, роль в муз. драматургии ("Снегурочка", "Садко" и др.).

Опера-балет Р.-К. "Млада" - произв. синтетич. жанра, где танц. сцены

занимают равноправное положение с вокальными и чередуются с ними (пост.

в 1892, Мариинский т-р, балетм. Л. И. Иванов, Э. Чеккетти). На музыку

Р.-К. ставились балеты: "Шехера-зада" (1910, Русские сезоны, Париж),

"Золотой петушок" (1914, Русский балет Дягилева), "Русские игрушки"

(1921, Нью-Йорк, "Палас тиэтр"), "Оле Topo" (на муз. "Испанского

каприччио", 1924, Нью-Йорк, "Метрополитен-опера"), "Шемаханская царица"

(на муз. оркестровой сюиты "Ше-херазада", 1924, Филадельфия, все балетм.

М. М. Фокин), "Испанское каприччио" (1923, Большой т-р, балетм. Л. А.

Жуков; 1939, "Балле рюс де Монте-Карло", балетм. Л. Ф. Мясин).

Со ч.: Летопись моей музыкальной жизни. Полн.собр. соч., т. l. M.,

1955.

Лит.: Асафьев Б. (Игорь Глебов). Н. А. Римский-Корсаков, M.-Л., 1944;

Гозенпуд А. А., Н. А. Римский-Корсаков. Темы и идеи его оперного

творчества, М., 1957; Данилевич Л. В., Последние оперы Н. А.

Римского-Корсакова, М., 1961;

Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера, 2 изд., Л.,

1981.

В. В. Ванслов.

РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио [по прозвищу Фузано (Фоссано), от Fusano,

итал. - "вертун"] (г. рожд. неизв. - ум. после 1758), итал. танцовщик

(родом из Венеции), балетмейстер, педагог. Исполнял комические и

гротесковые партии и прославился своими выступлениями в Лондоне. Ж. Ж.

Новер считал, что "Фоссано - самый приятный и самый остроумный из

комических танцовщиков", к-рый принёс "во Францию страстное увлечение

прыжками". В 1735-38 гастролировал в Петербурге (танцовщик и балетм.

труппы под рук. композитора Ф. Арайи, в составе труппы - Джулия

Портези-Ринальди, дочь итал. арлекина А. Константини, ставшая второй

женой Ринальди, Козимо Тези (по прозвищу "Короткий") с женой, Джузеппе

Бру-норо (по прозвищу "Длинный"). Был учителем танцев у Елизаветы

Петровны. Вернулся в Петербург в 1742 по приглашению ставшей

императрицей Елизаветы и работал в придв. т-ре до 1758. Выступал в

балетах при опере "Селевк", исполнил партию Опекуна в балете

"Коллен-маляр, или Жмурки". Пост.: балет "Огородник" при опере

"Ортоландо" Буини (1736), балеты при операх Арайи

- "Сила любви и ненависти" (1736), "Притворный Нин, или Семирамида

познанна" (1737), "Артаксеркс" (1738); "Селевк" ("Гусарский балет" и

"Балет, состоящий из людей разных народов, которые все в масках", 1744),

"Сципион" ("Балет, представляющий свадьбу батавцев", "Имя великого более

приличествует тому, кто великодушно прощает, неужели кто делает

отмщение" и "Брак Купидона и Психе", 1745), "Митридат" ("Балет,

состоящий из нимф, идущих на морской берег рыбу ловить, и из матросов,

которые хотят их восхитить", "Балет, представляющий несколько садовников

и садовниц, которые, сломивши множество ветвей с дерев, плетут из них

венок и полагают оный по середине сада" и "Балет, представляющий

китайское торжество", 1747), "Прибежище мира" (1747), "Беллерофонт"

("Коллен-маляр, или Жмурки", "Собрание ловцов и ловиц, приносящих дар

Диане", 1750), "Евдо-ксия венчанная, или Феодосии Второй" ("Басня о

Галатее, Полифеме и Ацисе", "Взятие златого руна", 1751), "Александр в

Индии" (1755), "Любовь-невольник" (1755, Ораниенбаум), "Це-фал и

Прокрис" ("Священница Минерва, жрец юпитеров, афиняне и афинянки

приношением жертвы тщатся Юпитера смягчить", "Нимфы и сатиры изъявляют

свою радость, что их жилищи прежнюю красоту получили", "Баханты", балет

об Орфее, 1755), балеты после кантаты "Пророчествующая Урания" Арайи

("Балет веселящегося народа", 1757), при театр, представлении

"Соединение любви и брака" ("Балет цветков", 1745). Будучи составной

частью оперы, балеты Р. могли развивать её действие или представлять

собой самостоятельные дивертисменты, связанные с оперой опосредованно.

Современники считали Р. выдающимся балетмейстером комич. и бурлескных

балетов. В России жанровая сфера, к-рую охватывало творчество

балетмейстера, безгранично раздвинулась, включив в себя лирику и

трагедию. Вместе с женой Р. преподавал в танц. уч-ще и в 1747, после

смерти Ж. Б. Ланде возглавил его. С 1755 ставил балеты в Ораниенбаумском

т-ре. 4 июля 1758, по челобитной балетмейстера, Р. был отпущен со службы

и уехал в Италию.

Лит.: ЦГИА, ф. 466, on. 1, д. 78, л. 89, д. 93, л. 1 К)-111; Ш т ели

н Я., Музыка и балет в России XVIII в., пер. с нем.. Л., 1935; его же.

Краткое известие о театральных в России представлениях, СПб., "Вестник",