1979, Балетм. И. Н. Боярчиков, первое исполнение в Ленинграде), Зевс

("Геракл", 1981, балетм. тот же). Др. партии: Солист ("Концерт в белом),

Гамлет ("Размышления"), Флориндо ("Слуга двух господ"), Иван

("Конёк-Горбунок"), Пастух ("Весна священная"), Ромео, Альберт, Джеймс;

Солист ("Пахита"), Пётр ("Привал кавалерии"), Франц ("Коппелия"),

князь Игорь ("Ярославна"), Карл ("Разбойники"), Феб; Принц ("Золушка"),

Борис ("Царь Борис"), Зигфрид; Д'Артаньян ("Три мушкетёра"), Солист

("Классическая симфония"), Геракл ("Геракл"). О. - актёр широкого

пластич. диапазона, в равной степени ему доступны партии и

традиционно-романтич., и комедийно-характерного плана. Вместе с Т. И.

Фесенко перенёс балет "Привал кавалерии" в Харьковский т-р (1990), Т-р

балета КДС (1991).

Соч.: Воспитание, в сб.: Н. Зубковский, СПб., 1993.

Лит.; Мастерство танцовщика, "ТЛ", 1982. № 16. И. В. Ступников.

"ОТЕЦ СОЛЮБОВНИК СЫНУ СВОЕМУ, ИЛИ ЗАВОРОЖЕННАЯ ТАБАКЕРКА", пантомима

в 3 актах. Сцен. И. Бригонци. 30.8.1758, т-р близ Летнего дворца,

Петербург, антреприза Дж. Локателли, танцы К. Белюц-ци, худ. Бригонци,

Л. Франческини; Панталон - А. Сакко. Сильвий - Бригонци, Доктор - К.

Белюцци, Изабелла - Л. Сакко, Колумбина - А. Белюцци, Пьеро - Ф.

Каль-цеваро. Арлекин - А. Таулато.

Г. Н. Добровольская.

"ОТМЩЕВАЮЩИЙ БОГ ЛЮБВИ", одноакт-ный балет. Комп. И. Старцер, сцен. и

балетм. Ф. Гильфердинг. 24.11.1762, Москва, при опере В. Манфредини

"Олимпиада", худ. Ф. Градиц-ци; Сельская пастушка - Д. Меркюр, Сельский

пастух - А. Таулато, нимфа Диана - С. Обри, Благородный пастух - П.

Обри, Бог любви-В. Михайлова.

Г. Н. Добровольская.

ПАВЛОВА Анна Павловна (Матвеевна) [31.1(12.2).1881, Петербург -

23.1.1931, Гаага], артистка. В 1891 принята на балетное отд. Петерб.

театр. уч-ща (педагоги А. А. Облаков, Е. О. Вазем, П. А. Гердт). На

выпускном спектакле выступила в партии Дочери дворецкого в специально

поставленном Гердтом балете "Мнимые дриады". По окончании уч-ща с 1899

танцовщица Мариинского т-ра. Дебютировала в том же году в па де труа в

"Тщетной предосторожности". В 1906 переведена в разряд балерин. В 1910

перешла на положение гастролёрши. На сцене Мариинского т-ра последний

раз выступила в партии Никии в 1913, последняя гастроль в России -

концерт в Москве в Зеркальном т-ре сада "Эрмитаж" (1914). В пост. М. И.

Петипа, Л. И. Иванова и их предшественников определилось многообразие

возможностей П.: музыкальность и психологич. содержательность её танца,

эмоциональная действенность игры, широта жанрового диапазона. Её

выступление в "Баядерке" (1902) дало вторую жизнь образу Никии,

истолкованному в плане высокой трагедии духа, внесло перелом в сценич.

жизнь спектакля. В образе Жизели (1903) психологизм трактовки вёл к

поэтически просветлённому финалу. П. исполняла партии, где классич.

основа имела нац.-характерную окраску. Зажигательный, бравурный танец её

испанских героинь-Пахиты, Китри (обе 1907) был высоким образ-зом

исполнительского мастерства и стиля своего времени. Обращалась и к

собственно характерным танцам: панадерос ("Раймонда"), уральская пляска

("Конёк-Горбунок"), испанский танец ("Щелкунчик"), Вакханка ("Времена

года"). С новаторскими поисками балетм. А. А. Горского, стремившегося к

драматизации балетного действия, связаны в репертуаре П. партии Китри и

Бинт-Анты ("Дочь фараона"). Последнюю она сначала исполнила в Большом

т-ре (1906), а затем танцевала партию Аспиччии в тра-диц. постановке

того же балета на петерб. сцене. П. сыграла важную роль в реформах М. М.

Фокина как первая исполнительница гл. партий в созданных им балетах:

"Виноградная лоза" (1906). "Эвника" (1907; Актея, затем и Эвника),

"Шопениана", "Павильон Армиды" (оба 1907;

Армида), "Египетские ночи" (1908, Береника). В них проявились

одухотворённый психологизм и музыкальность артистки. Гл. ценностями

творч. союза П. и Фокина явились произв., где танец подчинён

духовно-выразительным задачам: "Шопениана", "Лебедь" на муз. К.

Сен-Санса (1907, позже под назв. "Умирающий лебедь"), ставший

поэтическим символом рус. хореографии этой эпохи. Отдавая дань

новаторству Фокина. П. по-прежнему хранила преданность рус. балетной

классике. С 1908 гастролировала за рубежом. В 1909 виднейшая участница

Русских сезонов в Париже, положивших начало её всемирной известности. В