- •1. Трактовка основного конфликта «Горя от ума» в русском литературоведении: конкретно-исторический характер и расширительное толкование и. Гончаровым. Проблема разрешения конфликта.
- •2. Трактовка образа Чацкого в русском литературоведении и сценическом воплощении.
- •3. Образ Софьи в комедии «Горе от ума». Проблема интерпретации образа.
- •4. Новаторство Грибоедова драматурга. Двуплановость сюжета, проблема жанра, новаторство стиха и языка, сочетание элементов классицизма и реализма.
- •5. Лицейский период творчества а.С. Пушкина (жанры, темы, литературные учителя).
- •Творчество а.С. Пушкина Петербургского периода. Основные темы, литературные традиции.
- •Место поэмы « Руслан и Людмила» в творчестве а.С.Пушкина и литературном процессе эпохи. Литературная полемика с Жуковским.
- •Типология романтической поэмы на материале «Южных поэм» а.С. Пушкина.
- •Проблематика поэмы «Кавказский пленник». Особенности конфликта, своеобразие романтического героя. Соотношение эпического и лирического. Роль описательных элементов в поэме.
- •Поэма «Бахчисарайский фонтан». Своеобразие романтического героя. Усиление эпического начала. Типология женских образов в поэме «Бахчисарайский фонтан». Пушкин и Байрон.
- •Судьба поэмы «Братья-разбойники». Особенности отображения Пушкиным среды. Преодоление литературной традиции в изображении разбойничества.
- •«Цыганы» как романтическая поэма (тип героя, среда, конфликт). Проблематика поэмы.
- •« Евгений Онегин» - реалистический роман в стихах. Художественные особенности романа (Онегинская строфа, сюжетное и композиционное своеобразие, роль эпиграфов).
- •Приемы создания образа Онегина. Эволюция образа и авторское отношение к герою.
- •Лирическая стихия в романе «Евгений Онегин». Диалог автора с читателем, автор и герой.
- •Образ Татьяны Лариной. Приемы раскрытия образа. Эволюция образа. Отношение автора к героине.
- •Трактовка образа Татьяны в.Г. Белинским и д.И. Писаревым. Образ Татьяны в современном литературоведении. Ваше отношение к полемике.
- •18. «Борис Годунов» проблематика и художественные особенности. Новаторство.
- •Новаторство прозы а.С.Пушкина. «Повести Белкина» как цикл. Роль литературных реминисценций, фантастики, эпиграфов. Анализ двух повестей (по выбору студента)
- •Проблематика и образная система «Капитанской дочки». Человек и история в романе. Особенности изображения персонажей. Способы проявления авторской позиции.
- •Маленькие трагедии» как цикл. Жанровая специфика. Своеобразие психологического анализа. Проблематика трагедии «Скупой рыцарь», «Пир во время чумы»
- •Проблематика трагедии а.С. Пушкина «Моцарт и Сальери», «Каменный гость».
- •Новое соотношение государственной и частной темы в поэме «Медный всадник». Смысл стилевой двуплановости (изображения Петра и Евгения). Высокий трагедийный пафос поэмы.
- •Тема Петра I в творчестве Пушкина (Стансы, Полтава, Арап Петра Великого). Эволюция пушкинской концепции Петра.
- •Проблематика повести « Пиковая дама».
Проблематика повести « Пиковая дама».
Повесть Пушкина «Пиковая Дама» была опубликована в 1834 году. «Пиковая дама» переносит нас в русскую, современную пушкинскую действительность. По проблематике она пересекается с «маленькой трагедией» «Скупой рыцарь». В центре внимания – образ честолюбца, жаждущего золота, на нем строящего свое могущество и погибающего от этой страсти. В Германе соединяется то, что напоминает Мефистофеля, - злую, коварную силу – и то, что напоминает Наполеона – идола эгоцентризма. Фантастическое и реальное в «Пиковой даме» уживаются в одной структуре. Это ведет к непроясненности и недосказанности характеров и поступков героев. Колорит загадочности лежит на «Пиковой даме». В четырех ликах предстает перед нами графиня: красавица, старуха, манекен, привидение. О Германе говорят разное. Томскому он кажется лицом романтическим: «Профиль Наполеона, душа Мефистофеля». Думают, что на его совести по крайней мере три злодейства, хотя тут же дается знать, что «это мазурочная болтовня». Образ Германа был совершенно новым и непривычным для русской литературы. Это честолюбец, готовый поставить на карту всю жизнь. Германн наделен одной, определяющей его и неизменной чертой: он прежде всего расчетлив, разумен, это подчеркнуто и его немецким происхождением, и фамилией, и даже военной специальностью инженера. Герман впервые появляется в эпизоде у конногвардейца Нарумова, но, просиживая до пяти утра в обществе игроков, он никогда не играет: «я не в состоянии жертвовать необходимым, в надежде приобрести излишнее». Честолюбие, сильные страсти, огненное воображение подавлены в нем твердостью воли. Выслушав историю Томского о трех картах, тайну которых шестьдесят лет назад открыл его бабушке, графине Анне Федотовне, легендарный духовидец Сен-Жермен, он восклицает: «Сказка!», но не «Случай!» - поскольку исключает возможность иррационального успеха. Графиня в молодости проиграла герцогу Орлеанскому огромную сумму, но это не лишило ее рассудка, жизнь ее не развалилась, она только поссорилась с супругом. Герман проигрывает Чекалинскому гораздо меньше, но это совсем другая игра, поединок на смерть. Герман – человек небогатый и хочет стать властелином. Душа его высохла, а сам он «окаменел». У него только одна цель – мгновенно обогатиться. Он никого не любит, долго и карты не брал в руки, будучи в душе игроком. Не любит он и Лизавету Ивановну. Его отношение к ней – чистая игра, воспитанница – только средство, чтобы пробраться в дом графини. У него нет и уважения к старости, он не соблюдает приличий – только бы овладеть тайной карт. Германн пробирается в кабинет графини, дожидается ее возвращения с бала и, напугав до полусмерти, пытается выведать желанный секрет. Доводы, которые он приводит в свою пользу, предельно разнообразны: от предложения «составить счастие моей жизни» до рассуждений о пользе бережливости: «я знаю цену деньгам». Фантастическое в повести, когда при проигрыше Германа пиковая дама словно прищурилась и усмехнулась, появление старухи в виде привидения, бредовые бормотанья Германа: «Тройка, семерка, туз», «Без пяти семерка» - все это проявление душевной напряженности, переходящей в болезнь. В «Пиковой даме» Пушкин отобразил появление нового общественного типа честолюбца-приобретателя, авантюриста, игрока. Герман сходит с ума, попадает в больницу. Эта повесть имела огромный успех в Европе и в России. П. Мериме перевел повесть и опубликовал в журнале. Французский читатель был в восторге. «Пиковая дама» оказала большое влияние на Достоевского в «Игроке», «Преступлении и наказании» и других произведениях.