из электронной библиотеки / 909291025018320.pdf

«Страничник» «Скрольник»

Примечание: начиная с версии 2006, появился ещё один режим: Studio View,

предназначенный для редактирования звука при проигрывании

файла. Это далеко не самый важный режим, но его почему-то сделали открывающимся по умолчанию. Наверно, просто чтобы похвастаться нововведением.!

Ctrl+E

Переключение между режимами просмотра – CTRL+E (или из меню

View>Scroll View, View>Page View)

По умолчанию открывается «страничник» (впрочем, все «умолчания» можно настроить по-своему, но об этом – позже). Собственно нотные знаки удобнее набирать в «скрольнике», так что давайте сделаем CTRL+E.

Мы будем работть с конкретным нотным текстом, и неплохо было бы видеть его перед глазами. Поэтому я даю ссылку, по которой откроется специальное окно с примером. Вы можете держать его на столе, сворачивая и разворачивая, когда нужно.

А в самом начале тех уроков, которые ссылаются на конкретный пример,

будет установлена кнопка «Открыть пример».

Так называемый Simple Entry. Мышкой

Хоть я и не садист, но для общего развития попробуем сначала мышкой.

Наберитесь терпения и прочитайте ряд нудных разъяснений, чтобы Вас не охватила паника (а программа может к этому провоцировать – как страшный сон вспоминаю компьютерную игру «погоня за лигами» времён моего ученичества; но лиги – те, за которыми придётся погоняться – у нас ещё впереди).

Чтобы набирать мышкой, щёлкните на верхней панели.

Теперь обратимся к левой панели с нотами.

Её верхняя часть – резинка, «редактор» и ноты разных длительностей – работает как система переключателей. То есть какая-то из этих кнопок всегда выбрана, а две сразу выбрать нельзя. С ней скоординирована и панель пауз.

То есть выбираем паузу – выключается нота, и наоборот.

Если выбрать резинку и щёлкнуть по ноте в такте, то эта нота исчезнет, но её место в такте займёт следующая.

Если выбрать «редактор», подвести его к ноте фа и щёлкнуть её в позиции ля, то фа превратится в ля.

Нижняя часть, начиная с точки, работает как дополнительные опции. В ней тоже есть своя группа переключателей: знаки альтерации, которые работают

попеременно. Кнопки ставят у ноты соответствующий знак.

Кнопки повышают или понижают любую (в том числе диезную и бемольную) ноту на полутон. С их помощью можно делать дубль-диезы и дубль-бемоли.

Точка, лига, триоль и форшлаг работают автономно. То есть возможно включить сразу все эти кнопки и набрать, скажем, форшлаг из триоли залигованных восьмушек с точками.

Когда мы выбрали нотку на верхней панели, в меню появился пункт Simple.

Сейчас мы работаем без MIDI-клавиатуры, поэтому откройте меню Simple и

снимите галочку с Use MIDI Device for Input.

Ну, с Богом...

Давайте сначала вокальную строчку.

Выбрали четверть и точку – щёлк до. Выбрали восьмушку и отменили точку

– щёлк ля, щёлк соль, щёлк си. О группировке пока не думаем.

Ну, дальше без моей помощи (ре бекар можно сделать как бекаром, так и

+1/2)...

Ну как оно?.. По-моему, так далеко не «simple».

Кстати, заметили, что такты сами сжимаются и расширяются, подстраиваясь под количество нот? Или у Вас они не подгоняются? Тогда на левой нижней панели второго ряда (Layout Toolbar, инструменты раскладки) активизируйте

вот эту кнопку.

Ладно, поиздевался – и хватит. Теперь выберем на верхней панели косую и

как бы летящую нотку – Speedy. Это основной инструмент нормального наборщика с человеческим лицом. Сразу обратите внимание на изменения в меню: вместо пункта Simple теперь Speedy. А на первом такте появилась какая-то рамочка.

Аналогично отключаем в этом пункте Use MIDI Device for Input.

Набор в Speedy с помощью стрелок

Находясь в Speedy, щёлкнем по первому такту правой руки фортепиано.

Появится вот это:

В рамке мы видим V1 (это значит «1-й голос», но о голосах чуть позже), а

также вертикальную черту с меткой на 3-й нотной линейке: си. Если мы воспользуемся стрелками «вверх» и «вниз» на клавиатуре, то можем перемещать эту метку по шагам. Три шага вниз дадут установку на фа, что нам и нужно:

Теперь изучите и запомните следующую таблицу длительностей:

Схема изображает цифровую клавиатуру, которая работает с включённым

NumLock. Точно так же можно использовать цифры с верхнего ряда большой клавиатуры, но, по-моему, это менее удобно.

Цифры от 1 до 8 соответствуют длительностям нот (см. схему). Клавиша десятичного разделителя добавляет точку (только не ту, которая staccato!).

Минус и плюс пошагово понижают и повышают ноту на полтона (шагов может быть сколько угодно). А вот чтобы привести в божеский вид какой-

нибудь трижды бемоль или четырежды диез, нажмите девятку, она делает энгармоническую замену.

По ходу набора мы расширим изучение горячих клавиш и тонкостей работы с ними.

А пока мы можем набрать первый такт, нажав шестёрку, а потом точку при бегунке в рамке, установленном на фа.

Ой! Рамка убежала в следующий такт...

Это произошло потому, что такт заполнился на все свои 3/4, и набирать в нём больше нечего. Но такое не всегда удобно и особенно раздражает на первых порах ученичества. Противоядие: откройте меню Speedy и снимите галку с

Jump to Next Measure. Теперь джампать не будет.

А как теперь переставлять? Мышкой?

Можно, конечно, и мышкой, только зачем, если есть удобные клавиши?

(Помним, что все эти клавиши работают только при латинской раскладке.)

Второй такт: наберём сначала нижние ноты (впрочем, можно и верхние, это не принципиально, но в моём примере нижние). Когда набрали половинку фа, то бегунок сдвинулся чуть вправо от ноты:

Программа уже подготовила Вас для ввода следующей ноты. Если сейчас шагнёте стрелкой «вправо», то она подумает, что в этом такте Вы уже ничего набирать не хотите, и рамка сделает «джамп» в следующий такт. Поэтому просто переносим бегунок на соль...

... и жмём пятёрку:

Теперь добавим верхние головки. Чтобы лишний раз не ездить по такту,

сделаем это «задом наперёд», с последней ноты.

Стрелкой «влево» возвратим бегунок на самый штиль последней ноты:

Стрелкой «вверх» шагаем на си:

Нажимаем ENTER для доьавления ноты в аккорд (можно на цифровой, а

можно на обычной клавиатуре: это не «Сибелиус», здесь оба энтера работают одинаково). Затем стрелкой «влево» идём на первую ноту такта:

Поднимаем бегунок на до, вводим ENTER и с чистой совестью прыгаем клавишей «]» в следующий такт:

Следующие три такта набираем без комментариев (бекар сделаем цифровым плюсиком).

Добрались до пятизвучного аккорда. Нарастили все звуки. Видите? В

следующем такте опять такой же монстр. А не скопировать ли?

Привычный способ CTRL+C CTRL+V здесь хоть и сработает, но привыкать к этой наркоте не советую. Потом намучаетесь и загробите не один файл. В FINALE этот чужеродный приём введён, как я предполагаю, «по просьбам трудящихся», короче, «для дебилов». Есть другой, чисто «финальский» метод. Отдохнём немного от Speedy и познакомимся с такой имманентной достопримечательностью FINALE, как

паровоз

Выбираем на верхней панели Mass Edit Tool (таково «научное» прозвище паровоза).

В режиме паровоза можно выделить часть нотного текста. Поведение выделения зависит от настройки Select Partial Measures в меню Edit.

Если эта опция не выбрана, при щелчке по такту выделяется весь такт на том нотоносце, по которому щёлкнули, а при двойнов щелчке – этот такт во всей партитуре.

Если выбрана, при одном выделяется доля такта или нота, по которой щёлкнули, при двойном – весь такт на данном нотоносце, а при следующем двойном – весь такт в партитуре.

В нашем случае эту опцию можно не выбирать, поскольку нам нужно выделить весь такт. Но я предлагаю выбрать, чтобы на все случаи жизни сохранилась более гибкая настройка.

Убедитесь также, что в меню MassEdit установлен флажок Copy and Replace.

Если нет – установите (альтернативные опции – Copy and Insert и Mirror –

малоупотребительны; возможно, мы их затронем только «в круге втором»).

Теперь нужно дважды щёлкнуть по такту, а затем это выделение перетащить по назначению мышкой.

Выскочит окно, спрашивающее, сколько раз мы хотим это скопировать (по умолчанию 1, но нам один и нужен):

ПРИМЕЧАНИЕ: это окно появляется только тогда, когда выделено целое число тактов; часть такта или несколько тактов «с хвостиком» многократно копировать таким образом нельзя.

Щёлкнув ОК, увидим результат:

Ну что, теперь залигуем?

Лиги, которые Ties

Как известно, существуют лиги собственно лигующие (по-английски ties) и

лиги фразировочные (slurs). В FINALE, как и в английском языке, это «две большие разницы». Лигами slurs мы займёмся, когда будем «разукрашивать» текст. А ties входят в комплект набора «голых нот», и их можно сделать в том же Speedy.

Переключаемся в Speedy и ставим рамку на первый такт с аккордом. Лига делается клавишей «знак равенства».

Но тут есть одна тонкость. Если нота одноголосная, то позиция бегунка значения не имеет. Если голосов несколько, то лига ставится только в том голосе, на который указывает бегунок. Если же мы хотим залиговать весь аккорд, нужно, чтобы позиция бегунка не совпадала ни с одной нотой этого аккорда