из электронной библиотеки / 48774342983961.pdf

преподавателя, ведущего предмет «Техника сцены и художественное оформление спектакля».

Не следует откладывать изготовление макета дипломного спектакля на последний семестр. Рекомендуется его выполнять по частям после окончательного решения внешнего оформления спектакля.

Прежде чем ответить на тот или иной вопрос, необходимо познакомиться с программой, методическими указаниями и ответить на вопросы для самопроверки.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ

1.В чем отличие чернового макета от выставочного.

2.Значение макета в работе над спектаклем.

3.Что такое планировка спектакля,

4.Понятие перспективы и перспективного сокращения.

5.Каким требованиям должен отвечать выставочный макет.

6.Какие вы знаете виды работ в подмакетнике и объясните их значение.

7.В каких случаях возможно изготовление декорационного оформления по готовому выставочному макету.

8.Какие вы знаете масштабы, существующие при проектировании декорационного оформления.

9.Из каких материалов можно изготовить подмакетник и детали макета.

РАЗДЕЛ II. УСТРОЙСТВО МАЛОГАБАРИТНОЙ СЦЕНЫ И ЕЕ ОФОРМЛЕНИЕ ДЛЯ СПЕКТАКЛЯ.

Тема1. 4.Основные формы сцен. Устройство малогабаритной

сцены

Приемы увеличения игровой площадки сцены. Вынос игровой площадки в зрительный зал: сцена на открытой эстраде, грузовой автомашине и т. д. Переносные электроосветительные приборы и правила техники безопасности в работе с ними.

ЛИТЕРАТУРА

Базанов ВВ. Сцена, техника, спектакль. Л.—M, «Искусство», 1963, с. 10—13. МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ

Существуют различные приемы увеличения игровой площадки как для закрытых, так и для открытых помещений.

Для закрытого типа зданий игровую площадку можно увеличить за счет приспособлений (трех квадратов по высоте планшета сцены и двух ступенек), которые позволяют увеличить авансцену, если она небольшая или отсутствует совсем. Для организации сцены па открытом воздухе можно воспользоваться несколькими грузовыми автомашинами, поставленными в один ряд. В этом случае необходимо прибить доски в местах соединения бортов машины друг с другом . Для выступления в вечернее время необходимо осветить импровизированную сцену. Осветить ее можно с помощью прожекторов, переносных соффитов, нижних подсветов, проекционного оборудования и т. п.

Все осветительное оборудование располагают в местах, недоступных для зрителя. Соединительные провода должны иметь резиновую оболочку во избежание поражения электрическим током. Места установки прожекторов огораживают или назначают ответственного, который постоянно находится возле осветительного оборудования.

4 Выполнение правил техники безопасности при организации импровизированной игровой площадки на открытом воздухе с применением осветительного оборудования.

Тема3.12 Оформление театрализованного мероприятий Анализ художественного оформления театрализованного мероприятия, проводи-

мого учащимся в клубной практике на основе нарисованного им эскиза оформления. Перенос плоскости эскиза в подмакетник.

ЛИТЕРАТУРА Лиденко И. А Художественное оформление театрализованных мероприятий. М.,

«Просвещение», 1971.

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ В этой теме нужно раскрыть значение художественного оформления мероприя-

тия. Учащийся критически анализирует тематический вечер или другое мероприятие, просмотренное им в учреждении культуры Желательно нарисовать эскиз художественного оформления и приложить его к контрольной работе. При этом необходимо ознакомиться с принципом перевода эскиза в трехмерное пространство сцены. Для подготовки к ответу по этой теме пользуются программой, методическими указаниями, используется личный опыт и консультации работников учреждения культуры по месту жительства.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ

1.Оформление клубного мероприятия по нарисованному эскизу.

2.Выбор цветового решения в художественном оформлении тематического вече-

ра.

3. Как можно оформить сцену торжественного вечера, посвященного красной да-

те.

РАЗДЕЛ 111. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ праздника

Тема 3.1 Работа режиссера над оформлением праздника Поиски внешнего образа спектакля на основе драматургического материала. Под-

бор материалов, связанных с художественным оформлением спектакля (иконография, архивные документы, подлинные вещи и костюмы эпохи, личные наблюдения, реплики действующих лиц, авторские ремарки).

Решение спектакля и его соответствие стилю произведения Верность исторической правде. Политические и публицистические задачи пьесы.

Выбор принципа оформления на основе драматургического материала. Условное оформление спектакля и его специфика.

Раскрытие идеи произведения через внешнюю форму. Определение критерия в поисках стиля. Оправданное отступление от ремарок автора. Детали оформления. Решение оформления акта, картины, в зависимости от главного события и атмосферы, связанной с событием.

ЛИТЕРАТУРА Рындин В. Ф. Как создается художественное оформление спектакля. М„ Акаде-

мия художеств СССР, 1962.

Шверубович В. В. Режиссер и оформление спектакля. М., «Сов. Россия», 1965, с.

5—16.

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ Поиск внешнего образа спектакля режиссер начинает одновременно с изучением

драматургического материала. Он обращается к различным литературным источникам, просматривает газетные статьи, журналы, рецензии, знакомится с мемуарами и критическими заметками по выбранной пьесе. Вся подготовительная работа, проделанная ре-

22

жиссером, поможет в работе с актерами, художником, оформляющим спектакль, звукорежиссером, художником по свету, костюмерами, гримерами.

На основе изученного и подобранного иллюстративного материала режиссер совместно с художником определяет цвет и форму костюмов, мебели, декорационного оформления и т. п.

Особое значение имеют в пьесе авторские ремарки. Иногда встречаются ремарки автора, указывающие только на место действия.

Например: штаб дивизии. Но штаб дивизии может быть в землянке, в доме, в подвале и г. д. В этом случае режиссер сам определяет место действие с учетом постановочных возможностей конкретной сцены, где будет показан спектакль. Даже оформление задника сцены для торжественного собрания, посвященного дате красного календаря, требует определенных навыков, умения и знаний в области художественного оформления Детали оформления и костюмы актеров должны характеризовать, время, эпоху, место действия и т. д. Немаловажное значение имеет организационный период в подготовке и проведении спектакля.

Тема2.8 Стиль и жанр Понятие о стиле. Общественно-историческое значение стиля. Стиль эпохи и его

взаимосвязь с искусством господствующего класса. Единство и разнообразие стилей. Авторский стиль. Идейное содержание произведения и средства художественной выразительности. Понятие о жанре. Выбор выразительных средств в соответствии с жанром драматургического произведения.

ЛИТЕРАТУРА Велехова Н. А. В спорах о стиле. М., МТО, 1963.

Герман Ш. М., Скатерщиков В. К. Беседы об эстетике. М., «Знание», 1970. Маца И. Л. Об эстетическом вкусе. М, «Молодая гвардия», 1963.

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ Стиль в искусстве понятие широкое; оно совмещает в себе средства художествен-

ной выразительности (форма, метод), социальные, национальные, временные и другие особенности.

Авторский или индивидуальный стиль не ограничивается творческим почерком и манерой художника, а взаимосвязан с эстетическим идеалом общества.

Жанр в драматургии во многом определяется отношением автора к событиям пьесы. Жанр — одно из средств раскрытия содержания произведения, его идеи и особенностей стиля.

Основные жанры драматургии: трагедия драма, комедия. Производные жанры: водевиль, мелодрама, фарс, скетч и т. д.

Определение жанра важный этап в работе режиссера и художника над спектаклем. От правильного жанрового решения зависит выбор выразительных средств, внешний образ спектакля. Без этого не может быть достигнуто целостное идейнохудожественное решение.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ

1.Понятие о стиле.

2.Авторский стиль и эстетический идеал общества.

3.Понятие о жанре.

4.Определение жанра спектакля ч выбор выразительных средств.

23

5. Основные и производные жанры драматургии.

Тема3.1. Работа режиссера и художника Ознакомление с драматургическим материалом. Эскизные зарисовки художника.

Определение цветовой гаммы спектакля. Эскизы костюмов. Работа над изготовление макета. Искажение декорационного оформления в макете и его устранение. Определение внешнего ритма спектакля (соотношение продолжительности картин, актов, перестановок, антрактов). Чертежи изготовления декорации согласно сделанному макету. Проверка макета в выгородках. Изготовление оформления спектакля в целом. Особенности работы с художником-любителем не знакомым со спецификой сцены.

ЛИТЕРАТУРА Шверубович В. В. Режиссер и оформление спектакля. М., «Советская Россия»,

1965, с. 16—47.

Островский М. А. Художник и театр. М., «Сов. художник», 1965.

Корягин Н. Н. и Тихомиров Д. Н. Как оформить самодеятельный спектакль. М., Профиздат, 1963, с. 5—9.

Мюллер В. Н. Декорационное оформление спектакля. М„ «Искусство», МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ

Работа режиссера и художник начинается с читки пьесы, обсуждения явлений, действий, набросков эскизов и т. п. Режиссер предлагает весь накопленный им материал в процессе изучения пьесы.

Следующий этап работы — изготовление макета спектакля. Решается принцип оформления будут ли пейзажные декорации, павильон или условное решение. В макете уточняется способ обработки декорационного оформления, определяется главный цвет пьесы, цвет костюмов, способы перестановки декораций и т. д.

Зрителя нельзя покорить или удивить масштабом зеленых насаждений. Художник В. Дмитриев в спектакле «Воскресение поставил на сцене несколько стволов березок на ярко-зеленом фоне, и весь зрительный зал почувствовал майское яркое утро. Если но ходу действия нужен родник или ручей, тонужно положить несколько бутафорских камней и сделать шумовое оформление. Крона яблони в цветах, свисающих из-за падуги или кулисы, подсвеченный нейтральный задник или горизонт дадут ясное ощущение весеннего утра. Пение птиц (имитация звуко-шумовыми приборами) наполнит поэтическим содержанием начало нового дня.

По готовому чистовому макету можно изготавливать декорационное оформление, так как макет, сделанный в определенном масштабе, точная копия будущего оформления спектакля . Как правило, в РДК, СДК и клубах работают художники-любители, не знакомые со спецификой художественного оформления спектакля. И тем больше ответственность у режиссера драматического коллектива. Необходимо правильно подсказать художнику значение линии горизонта при написании задника, чтобы линия горизонта находились на уровне глаз зрителя, сидящего в зале. Объяснить значение перспективного сокращения мебели, особенность художественной-обработки предметов с учетом габаритов конкретной сцены, длины зрительного зала, возможности хорошего освещения и т. п. Если освещение недостаточное и его усилить нельзя, следует окрашивать декорационное оформление в более светлые тона в соответствии с этим подбирать костюмы и т. д.

Как видно из примеров, от знаний руководителя художественной самодеятельности зависит очень многое в работе коллектива.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ 1. В чем заключается работа режиссера с художником над оформлением спектак-

ля.

2.Работа режиссера и художника над изготовлением макета.

3.Чертежи и шаблоны, изготовленные но готовому макету.

24

4. Как работали с художниками мастера советской сцены К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Данченко и другие.

5. В чем особенность работы режиссера с художником-любителем, не знакомым со спецификой сцены.

РАЗДЕЛ IV. ДЕКОРАЦИОННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ СПЕКТАКЛЯ И БУТАФОРСКИЕ ПРЕДМЕТЫ

Тема2.1 Декорация в праздника и способы ее изготовления Роль декорационного оформления в создании атмосферы спектакля.

Выделение главного в декорационном оформлении спектакля на основе драматургического материала

Зарисовки чертежей павильонной рамы.

Пейзажные декорации (лесная падуга, лесная арка). Воздушная перспектива и особенности распределения красок на ней. Живописный задник. Ширмы двухстворчатые и трехстворчатые и их устройство. Бутафорское дерево, объемное и полуобъемное. Аппликации, тюлевый занавес и транспарант. Театральная сетка и способ ее изготовления.

ЛИТЕРАТУРА Акимов Н. П. Не только о театре. Л.-М., «Искусство». 1966Мюллер В. Н. Декора-

ционное оформление спектакля. М., «Искусство», 1956, с. 43—87.

Серебрякова Т. Б. Как писать декорации. М, «Искусство», 1959, с. 58—80. Корягин Н. Н. и Тихомиров Д. Н. Как оформить самодеятельный спектакль. М.,

Профиздат, 1963, с. 43—61.

Шверубович В. В. Режиссер и оформление спектакля. М., «Сов. Россия», 1965, с.

47—56.

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ Немаловажную роль в спектакле имеет декорационное оформление, которое мо-

жет быть мягким (и. сукон), жестким (состоящим из павильонных рам) и смешанным (сочетание первого и второго видов).

Учащийся должен ясно представить себе с чего начинается формирование внешнего образа спектакля, какие материалы могут помочь режиссеру при подготовке спектакля. Необходимо представить эпоху, время, место действия, социальный уклад жизни героя и т. п. Без знания подлинной жизни действующего лица невозможно работать над внешним образом спектакля. В этом могут помочь различные изобразительные материалы, рецензии на пьесу .соответствующие кинофильмы и т. д.

Выделение главного события с помощью декорационного оформления играет немаловажную роль в раскрытии идейного содержания спектакля. Главный герой может быть выделен светом, цветом своего костюма и т. п. Интерьер главного события может быть оформлен в другом необычном ракурсе, выделен художественным освещением, имеющим смысловое значение для спектакля и т. д. Например: ярко-красный цвет сцены и т. п. Но каким бы способом художественного оформления не выделялось главное, в спектакле все должно основываться на идее драматургического произведения. Вспомните пьесу «Враги» в постановке В. И. Немировича-Данченко, когда высокий забор разделял сцену пополам как символ непреодолимой разобщенности двух социальных групп.

Павильонные рамы довольно часто применяют в художественном оформлении спектакля, поэтому следует помнить их размеры, т. к. они учитывают транспортировку декорационного оформления для выездного спектакля.

Пейзажные декорации, лесные арки, падуги с воздушной перспективой, как правило, используются при оформлении сцены. Если на сцене имеется 3 падуги (соответственно имеется 3—4 плана), значит можно па падугах изобразить воздушную перспективу с помощью тонкой марли, окрашенной в нужный цвет.

25

Целесообразно применять в декорационном оформлении спектакля двухстворчатые и трехстворчатые ширмы, которые удобны для оформления на малогабаритной сцене.

Режиссер должен знать технологию изготовления различного декорационного оформления. Например: дерево можно изготовить плоское — из фанеры, полуобъемное

— из деревянных полуколец, скрепленных между собой рейками и обшитых сверху фанерой, объемное — из вырезанных деревянных колец и скрепленных по аналогии с изготовлением полуобъемного дерева.

Довольно часто в художественном оформлении используют аппликации (вырезанные предметы или части предметов, нашитые или приклеенные на материал или изделие).

Изготовление транспаранта (просвечивающие вырезанные части нарисованного задника) несложно. Однако необходимо учесть следующее; задник должен быть сшит из плотного непросвечивающего материала, или хорошо закрашен красками, так как за задником на арьерсцене устанавливается прожектор или другое осветительное оборудование. Вырезанные части заклеивают бумагой или цветной пленкой. Например: вечерний город с освещенными окнами. Но в окнах домов не одинаковый свет, зеленый, желтый и т. и.

Театральную сетку с успехом можно применить при оформлении спектакля на любой сцене. Поэтому режиссер должен знать как ее изготовить в местных условия. На деревянную раму любого размера вбивают гвозди (без шляпок) по размерам ячейки (клетки) сетки. Сетку изготавливают с различными ячейками, в зависимости от ее использования. Натягивать капроновую нить надо, как показано на рисунке. Сетку окрашивают в черный цвет, так как он больше всего не заметен на сцене.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ

1.Роль декорационного оформления в создании атмосферы спектакля.

2.Мягкое декорационное оформление.

3.Использование одежды сцены в декорационном оформлении,

4.Театральные станки, их разновидности и применение.

5.Применение двухстворчатых и трехстворчатых ширм в спектакле.

6.Как изготовить дерево (объемное, полуобъемное и плоское).

7.Изготовление мягких и жестких колонн и применение их в спектакле.

8.Художественная обработка декорационного оформления.

9.Применение транспаранта в спектакле.

10.Изготовление апплицированного задника.

11.Как в местных условиях изготовить театральную сетку.

12.Различные приемы декорационного оформления.

Тема 2.4Декорационно-живописные работы.

Рисунок, цвет, фактура и их значение в создании художественного оформления спектакля.

Материалы, краски и красители, применяемые в обработке различных видов ткани. Трафарет и его изготовление. Роспись от руки. Пульверизация. Тиснение хлопчатобумажных тканей. Тиснение плюша и бархата.

Ткани. Муар. Вышивка. Ковры и дорожки. Имитация кожи. Имитация штукатурки каменной стены, мрамора. Тарная ткань, ее достоинства и недостатки. Ткани используемые для декорационного оформления спектакля.

ЛИТЕРАТУРА Как писать декорации. М. «Искусство», 1959, с. 3—63,

26

Селиванов В. В. Театральная мебель. М., «Искусство», 1960, с. 25—27. МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ

В изготовлении драпировок, одежды сцены, отделки мебели, костюмов и т. п. немаловажно, если не основное, значение имеет ткань.

Для сцены употребляют самые разнообразные ткани, от легкой шелковой материи до грубых и плотных, какими являются тарная ткань, бумазея, мешковина и т. п.

Для художественного оформления подходит тарная ткань, которая хорошо поддается крашению, тиснению и различным видам обработки.

Художественная обработка тканей для сцены начинается с определения рисунка орнамента.

Разработанный рисунок должен сочетаться с цветом оформления на сцене, но не сливаться с общим фоном декорационного оформления и одеждой сцены.

Рисунок может быть симметричным и несимметричным, орнамент повторяться и не повторяться.

Раппорт — это повторяющаяся часть орнамента, в котором одна сторона трафарета служит продолжением другой.

Как известно, существует несколько способов художественной обработки тканей: по трафарету, от руки, рельефной маетой, тиснением, пульверизацией и т. п.

Самый доступный способ обработки тканей с помощью трафарета. Изготовление трафарета начинается с того, что 3—4листа картона пли 8—10 листов плотной бумаги заливают одним литром олифы с добавлением 200 гр сиккатива или скипидара. Через сутки бумагу или картон вынимают и высушивают. Для того, чтобы с эскиза перенести рисунок орнамента на подготовленную бумагу или картон, поверхность натирают мелом, кладут копировальную бумагу и обводят орнамент карандашом. На натертой мелом поверхности хорошо будет виден рисунок или орнамент. Затем вырезают трафарет и покрывают с двух сторон эмалиевой или масляной краской.

Орнамент или рисунок, предназначенный для обработки тканей для сцены, необходимо делать крупнее натурального с учетом, чтобы зритель мог рассмотреть его на расстоянии. Иначе мелкий орнамент или рисунок на ткани будет смотреться из зрительного зала сплошной линией.

Хорошо смотрится орнамент на ворсистых тканях: бумазея, байка и т. п. Если по трафарету нанести кистью раствор крахмала на ворсистую поверхность материала, дать высохнуть, получится тисненная ткань с углубленным орнаментом. Такой прием называется тиснением. Достаточно на невысохший орнамент придуть бронзовый или алюминиевый порошок и мы получим золотой или серебряный тисненый орнамент.

Способ придувания заключается в том. что кусочек ваты нужно окунуть в бронзовую или алюминиевую насыпь и, поднеся к орнаменту, подуть на него из резиновой груши. Тиснение плюша и бархата производится аналогичным способом по трафарету, только вместо раствора крахмала, применяют воду. Плюш заглаживают через трафарет по направлению зачесанного ворса, а затем, не сдвигая трафарета, зачесывают ворс в обратную сторону. Орнамент на такой ткани хорошо держится только в сухом помещении, иначе тиснение отойдет и ткань примет обыкновенный вид.

Интересных результатов можно добиться если при обработке ткани применить способ «Батик». Такой способ заключается в том, что некоторые части ткани, согласно эскиза, покрывают водонепроницаемым составом вэ парафина или воска. Окрашивают ткань анилиновыми красками при помощи большой кисти, проводя ею по всей поверхности материала. Материал будет окрашен только в тех местах, где нет водонепроницаемого состава. Таким образом на материал можно нанести рисунок или орнамент любой сложности.

Мраморный узор получится, если поверхность ткани целиком покрыть вышеуказанным составом и, сломав воск после высыхания материала, опустить в таз с холодным раствором анилиновой краски. Краска, проникнув в трещины воска, окрасит материал.

27

Воск снимают следующим образом: ткань помещают между газетной и оберточной бумагой и проглаживают горячим утюгом.

При обработке ткани, предназначенной для павильона, применяют резиновые валики с вырезанными на них узорами (накатные валики).

Очень удобно обрабатывать ткани способом пульверизации, который дает хорошие теплые переходы цветовой гаммы на материале. Этим способом можно быстро окрасить значительную поверхность обрабатываемого материала.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ

1.Как окрасить ткань анилиновыми красителями.

2.Виды красок и их применение.

3.Изготовление трафарета и работа с ним.

4.Применение рельефной пасты и ее изготовление.

5.Обработка ворсистых материалов способом «тиснения».

6.Обработка тканей способом «Батик».

7.Имитация под тафту, штоф, муар.

8.Золотошвейные работы и способ имитации жемчуг

9.Значение художественной обработки тканей для сцены.

10.Различные способы обработки тканей и их отличие.

11.Наиболее простые ткани, употребляемые в художественном оформлении спек-

такля.

Тема 1.5.Театральная бутафория и реквизит.

Театральная бутафория как один из компонентов в создании спектакля. Бутафорские предметы-возбудители эмоциональной памяти актера и зрителя. Выделение главного в отделке бутафорских предметов. Выразительность бутафорских предметов.

Основные и вспомогательные материалы для бутафорских работ: бумага различной плотности, картон, различные сорта дерева, ткани, мел, жесть, мастика и шпаклевка, гвозди, веревка, нитки, глина, гипс, алебастр и др.

Способы изготовления бутафорских предметов: окорок, колбаса, рыба, яблоко из

ткани.

Бутафорские предметы из папье-маше. Лепка модели из глины шаблонкой. Изготовление предмета по сделанной форме.

ЛИТЕРАТУРА К а та ев А. А. Театральная бутафория. М., Госкульгдросветаздат, 1952.

МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ Одним из элементов в художественном оформлении спектакля являются бутафор-

ские изделия, которые способствуют осуществлению замысла режиссера, помогают актерам найти правильное самочувствие на сцене и возбуждают эмоциональную память зрителя и актера.

Слово бутафория можно отнести и к реквизиту и к декорационному оформлению. Листья деревьев — к декорации, а шлем или каску — к реквизиту актера. Несмотря на то, что они могут быть изготовлены из одного и того же материала.

Бутафорские изделия для сцены должны быть художественными произведениями, а не подражателями действительности.

При отделке бутафорских изделий следует опускать мелкие детали, которые все равно не будут видны из зрительного зала.

Если изготовить бутафорское яблоко и положить его на сцене рядом с настоящим, мы увидим, что настоящее будет выглядеть серым, невыразительным, а бутафорское хорошо смотрится из зрительного зала, потому что на нем положены краской яркие штрихи.

Нужно научиться выдавать на сцене за золото и драгоценные камни простые пуговицы, раковины и т.

28

Для изготовления бутафорских изделий применяют различные материалы и инструмент: бумага, картон, жесть, глина, гипс, пенопласт, паралон и т. д. Для отделки бутафорских предметов употребляются различные мастики и проклейки:

—гипсовая мастика применяется, когда требуется быстрое затвердение обрабатываемой поверхности. Состав мастики:

500 гр. заваренной бумажной массы из оберточной бумаги, 200 гр. гипса и 15—20 гр. клея;

—клеевая мастика: одну четвертую ведра мела разводят слабым раствором столярного клея, добавляют 2—3 стакана мучного клейстера. Густоту раствора регулируют добавлением мела или клея.

Проклейка применяется для разведения сухих клеевых красок, грунтовки и т. п.: 500—600 гр. столярного клея на половину ведра воды. Проклейка готова, если слегка слипаются пальцы рук.

Самый простой способ приготовления проклейки: 1 кг клея, 10 литров воды смешать и довести до кипения.

Все материалы перед обработкой пропитывают огнезащитным составом, который можно сделать, если на 10 литров горячей воды взять 900 гр. диамония фосфата и 600 гр. сернокислого аммония. Ткань опускают на 20—3° минут и сушат не отжимая.

Материал для изготовления листьев или других предметов сначала окрашивают, а затем пропитывают, крахмалят и натягивают на раму для просушки. В крахмал можно добавить краску и огнезащитную пропитку.

Бутафорские предметы изготавливают различными способами:

—набивной, из сшитого материала по форме изделия и набитого опилками, морской травой, мочалок, ветошью и т. п. Изделия грунтуют и раскрашивают масляной и клеевой краской.

Существует два вида изделий, изготовленных из папье-маше: по готовой форме и по форме-слепку.

Рассмотрим способ изготовления предметов из папье-маше по готовой форме: бумажную массу (в виде нарезанных кусочков) смачивают в растворе клейстера и равномерными слоями наклеивают на предмет. Чтобы клейстер не пристал к форме, предварительно на нее накладывают бумагу, смоченную в воде. Снимают готовое изделие из формы после высыхания, для чего ножом осторожно разрезаю наклееную бумагу пополам. Затем склеивают две половины вместе .грунтуют и художественно обрабатывают, Цветок сирени можно сделать из двух тонких проволочек, с заложенными между ними обрезками мочалы, волоса или распущенного каната. С этой целью изготавливают вертушку, конструкция которой не сложна. Изготовленному на вертушке цветку сирени придают соответствующую форму, смазывают клеем и обсыпают мелко нарезанными кусочками марли, окрашенной в необходимый цвет. Листья различных пород деревьев изготавливают из окрашенной и накрахмаленной марли, с помощью вырезанных из картона или фанеры шаблонов. Шаблоны листьев одной породы деревьев надо вырезать неодинаковой величины, так как деревья в своем наряде имеют большие, средние и малые листья. Шаблон кладут сверху на марлю, вычерчивают карандашом, вырезают и прокалывают проволокой.

Хорошо смотрятся декоративные цветы, изготовленные из различного материала

ибумаги.

Для склеивания деталей цветка применяют следующие клеевые составы: 2—3 ложечки пшеничной муки заливают стакана холодной воды и варят на медленном огне до обращения густой массы; 30 гр. обезжиренного творога заливают 100 гр. нашатырного спирта и отстаивают 2—3 часа. Хранят раствор в закрытом виде и холодном месте. Также применяется фотоклей, нитроклей и клей для кожи.

Все ткани перед изготовлением цветка крахмалят, кроме шелка, который обрабатывают желатином. Бархат крахмалят С изнаночной стороны.

29

Для этого натуральный цветок разбирают на отдельные части, раскладывают на ватманскую бумагу, сверху накрывают промокательной бумагой и кладут под пресс, оставляя в таком виде на сутки. Затем на промокательной бумаге проводят теплым утюгом. Когда детали цветка плотно пристанут к ватману, их вырезают вместе с бумагой и по этой выкройке делают из картона или фанеры шаблоны цветка. Стебли делают из проволоки, обмотанной различной цветной бумагой.

Для быстрого высыхания в краску добавляют одеколон, спирт или денатурат. Несложно изготовить в местных условиях бутафорский костер, весь смысл в том,

какую функцию выполняет костер на сцене. Для костра требуется деревянная рама, ящик без крышек и одной фронтальной стенки, вентилятор, несколько электролампочек, проволока и легкий шелк или газ. На рис.20 показано устройство бутафорского костра. Необходимо соблюдать правила техники безопасности при установке вентилятора и монтировки электролампочек в ящике, чтобы не получилось загорания материала, расположенною вблизи от электролампочек. Костер закрывают сверху, спереди и сбоку ветвями.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ

1.Назначение бутафорских предметов.

2.Виды клеевых растворов для обработки предметов бутафории.

3.Как изготовить бутафорские предметы из папье-маше, набивным способом и по готовой форме.

4Как изготовить модель с помощью шаблонки.

5.Выпуклый орнамент, выполненный при помощи фунтика.

6.Изготовление бутафорских изделий: полка с книгами, телефон, чернильный прибор, музыкальные инструменты.

7.Изготовление старинного фонаря, шлема, цилиндров, лат и каски. 8 Бутафорский костер на сцене.

9.Бутафорский фонтан.

10.Изготовление декоративных цветов.

11.Особенность отделки бутафорских предметов.

12Изготовление цветов и листьев различных пород дереиьев но вырезанному

шаблону.

РАЗДЕЛ V. СЦЕНИЧЕСКИЙ КОСТЮМ

Тема 2.8. Сценический костюм и его роль в идейнохудожественном решении праздника

Одежда как одна из форм проявления эстетической деятельности и художественного вкуса человека.

Влияние исторического развития общества на формы одежды. Социальные принципы дифференциации одежды (раскраска лица у первобытных людей, одежда рыцарей и т. д.).

Костюм как выразитель художественного стиля и его связь с архитектурными формами в силуэте. Определение стиля эпохи по силуэту костюма (соотношение линии плеча и формы рукава с длиной талии и юбки в женской одежде и формой панталон в мужской).

Мода — непродолжительное господство форм костюма и отражение конкретного идеала определенного исторического периода.

Театральный костюм. Гармония костюмов между собой и в сочетании с декорационным принципом решения спектакля. Выбор тканей (фактур) для изготовления костюмов. Процесс изготовления театрального костюма (художник, эскиз, актер, портной).

30