из электронной библиотеки / 885531115578488.pdf
.pdf21
Греческие боги |
Римские боги |
«назначение» богов |
Зевс |
Юпитер |
«верховный» бог |
Гера |
Юнона |
жена «верховного» бога |
Посейдон |
Нептун |
брат Зевса, бог моря |
Аид |
Плутон |
брат Зевса, бог подземного царства |
Деметра |
Церера |
сестра Зевса, богиня земледелия |
Аполлон |
Феб |
сын Зевса, бог Солнца, покровитель |
|
|
искусств (появлялся на Олимпе в |
|
|
сопровождении 9-ти муз, дочерей |
|
|
Зевса и Мнемосины, богини памяти |
|
|
*) |
Артемида |
Диана |
дочь Зевса, богиня охоты |
Афина |
Минерва |
дочь Зевса, богиня мудрости и труда |
Гермес |
Меркурий |
сын Зевса, вестник богов |
Арес |
Марс |
сын Зевса, бог войны |
Афродита |
Венера |
богиня красоты и любви |
Эрот |
Амур |
сын Афродиты, бог любви |
Дионис |
Вакх |
сын Зевса, бог виноделия |
|
Музы – покровительницы искусств |
|
Эвтерпа |
|
покровительница лирической поэзии |
Клио |
|
покровительница истории |
Талия |
|
покровительница комедии |
Мельпомена |
|
покровительница трагедии |
Терпсихора |
|
покровительница танцев |
Эрато |
|
любовной поэзии |
Полигимния |
|
покровительница гимнов |
Урания |
|
покровительница астрономии |
Каллиопа |
|
покровительница эпической поэзии |
Великие поэты и трагики Античности
Представители |
Произведения |
Гомер (VIII-IX вв. до н.э.), Греция |
эпические поэмы «Илиада» и «Одиссея» |
Эсхил (Vв. до н.э. – расцвет |
трагедия «Прикованный Прометей» |
древнегреческой литературы) |
|
Софокл («--------») |
трагедии «Эдип-царь», «Антигона» |
Эврипид («----------») |
трагедии «Медея», «Ипполит» |
Вергилий (I в. до н.э., расцвет |
эпическая поэма «Энеида» |
древнеримской литературы) |
|
Овидий («-----») |
«Метаморфозы» |
Греческая мифология
Древние греки воспринимали мир как жизнь одной огромной родовой общины и в своих мифах обобщали многообразие человеческих отношений и природных явлений. Существует три периода греческой мифологии: доолимпийский, олимпийский и героический.
Доолимпийский период представлен первобытным сознанием как беспорядочный мир, населённый непонятными слепыми силами. Как женщина в период матриархата являлась главой рода, матерью, кормилицей, так и земля понималась как лоно всего мира, богов, демонов, людей. Даже небо рождено землёй. Весь предметный мир представлялся одушевлённым и наделялся магической силой. Примером архаического фетиша может служить Дельфийский омфал, или «пуп земли». Рея, желая спасти от своего мужа Кроноса новорождённого Зевса, дала ему вместо младенца завёрнутый в пелёнки камень, который
22
был проглочен Кроносом, а затем помещён в Дельфах как центр («пуп») земли и почитаем как святыня. Наиболее типичными хтоническими (от слова Земля) животными были змеи, быки, волки, собаки.
В мифологии олимпийского периода, связанного с переходом к патриархату, появляются герои, которые расправляются с чудовищами и страшилищами, прежде пугавшими воображение человека. Персей убивает Медузу, Беллерофонт – Химеру, совершает свои 12 подвигов Геракл. Вместо мелких богов и демонов появляется один главный, верховный бог Зевс, которому подчиняются все остальные. Патриархальная община водворяется теперь на Олимпе. Преображается и природа. Она уже не пугает человека, который находит в ней и красоту, и пользу для себя.
В поздней мифологии герои заметно смелеют и осмеливаются вступать в состязание с богами. Большие деяния конца героического века – освобождение Гераклом Прометея, который примирился с Зевсом, и Троянская война, воспетая Гомером.
Основными источниками изучения Греческой мифологии являются «Илиада» и «Одиссея» Гомера (VIII век до н. э.). В свою очередь, эпический поэт Гесиод (V век до н.э.) в поэме «Теогония» излагает историю происхождения мира. На сюжетах греческих мифов построены трагедии Эсхила, Софокла и Еврипида, а также комедии Аристофана (V век до н.э.). Сведения по греческой мифологии содержатся в произведениях римских авторов I в. до н.э. – II в. н.э.(Овидий, Вергилий, Гораций. Лукреций Кар, Апулей, Лукиан). Своего рода мифологической энциклопедией являются «Метаморфозы» Овидия.
Перечень мифов для изучения:
Доолимпийский период:
-Происхождения мира и богов
-Рождение Зевса
Олимпийский период:
-Олимп
-Посейдон и божества моря
-Царство мрачного Аида
-Персей
-Беллерофонт
-Геракл
Героический период:
-Прометей
-Дедал и Икар
-Тесей
-Приключения аргонавтов
Гомер «Илиада»:
вопрос авторства, историческая основа, сюжет, композиция, стихотворный размер, герои
Гомер |
Полулегендарный сказитель, живший в IX – |
||||||
|
VIII |
вв. |
до |
н.э. |
Достоверных |
||
|
биографических сведений о нём не |
||||||
|
сохранилось. |
«Гомеровский» |
вопрос |
||||
|
заключается в том, был ли Гомер на самом |
||||||
|
деле, или это имя собирательное, в |
||||||
|
древнегреческом |
языке |
означающее |
||||
|
«слепой певец». |
|
|
|
|
|
|
Историческая основа |
События троянской войны |
(город |
Троя |
||||
|
находился на северо-западном побережье |
||||||
|
Малой |
Азии), |
продолжавшейся, |
по |
|
|
|
|
|
|
|
23 |
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
преданию, 10 лет в XII веке до н.э. |
||||
|
Сюжет |
События происходят в течение 50 дней |
|||||
Гнев, о богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева |
последнего, десятого года войны. |
||||||
сына, |
|
|
Поэма начинается со ссоры греческих царей |
||||
Грозный, который ахеянам тысячи |
Ахилла и Агамемнона из – за троянской |
||||||
бедствий соделал… |
пленницы, |
дочери |
жреца |
Хриса. |
|||
С оного дня, как, воздвигшие спор, |
Вынужденный отдать её отцу, Агамемнон |
||||||
воспылали враждою |
потребовал |
пленницу, |
принадлежавшую |
||||
Пастырь народов Атрид и герой Ахиллес |
Ахиллу – Брисеиду. Ахилл в обиде |
||||||
благородный. |
|
|
отказался принимать участие в военных |
||||
|
|
|
действиях. Вместо него пошёл сражаться с |
||||
|
|
|
Гектором друг Ахилла Патрокл, взявший |
||||
|
|
|
его доспехи. |
После |
гибели |
Патрокла |
|
|
|
|
Ахилл вступает в сражение и убивает |
||||
|
|
|
Гектора. Отец Гектора приходит в лагерь |
||||
|
|
|
греков, умоляя отдать тело сына. Объявлено |
||||
Так погребали они конеборного Гектора |
11-дневное перемирие, во время которого |
||||||
тело. |
|
|
состоялось |
торжественное |
погребение |
||
|
|
|
героев. |
|
|
|
|
|
|
|
В событиях принимают участие и боги. |
||||
|
|
|
Афина, Фетида, Гефест покровительствуют |
||||
|
|
|
ахейцам, Афродита, Посейдон, Аполлон – |
||||
|
|
|
троянцам. Зевс сохраняет нейтралитет. |
||||
|
|
|
|
|
|||
|
Композиция |
Военно-героическая поэма, состоящая из 24 |
|||||
|
|
|
песен. |
|
|
|
|
|
|
|
Завязка |
- ссора |
царей |
Ахилла и |
|
|
|
|
Агамемнона. |
|
|
|
|
|
|
|
Кульминация – смерть Патрокла. Развязка – |
||||
|
|
|
гибель и погребение Гектора. |
|
|||
|
Размер |
Гекзаметр (6 дактилических стоп) |
|||||
|
|
Действующие лица |
|
|
|
|
|
Ахейцы (греки) |
|
Троянцы |
|
||||
Ахилл |
|
сын Пелея и Фетиды |
Приам |
|
|
царь Трои |
|
Одиссей |
|
сын Лаэрта, царь |
Гектор |
|
сын Приама, |
||
|
|
Итаки |
|
|
предводитель |
||
|
|
|
|
|
троянцев |
|
|
Агамемнон |
|
предводитель |
Парис |
|
царевич, брат |
||
|
|
греческого воинства |
|
|
Гектора |
|
|
Менелай |
|
брат Агамемнона, |
Гекуба |
|
жена Приама |
||
|
|
царь Спарты |
|
|
|
|
|
Патрокл |
|
друг Ахилла |
Андромаха |
|
жена Гектора |
||
Елена |
|
жена Менелая |
Кассандра |
|
дочь Приама, |
||
|
|
|
|
|
пророчица |
||
Диомед, Аяксы |
|
вожди греческих |
Хрис |
|
жрец бога Аполлона |
||
|
|
племён |
|
|
|
|
|
Нестор |
|
старец |
Хрисеида, Брисеида |
троянские пленницы |
Средневековые сказания
24
«Песнь о Сиде»
«Песнь о Сиде» — всемирно известное произведение испанского героического эпоса. Немецкий писатель Фридрих Шлегель писал: «Одно такое предание, как о Сиде, ценнее для нации, чем целая библиотека литературных произведений, порожденных лишь умом и лишенных национального содержания».
Герой эпоса, Родриго Диазуде Бивар, по прозванию Сид — личность историческая. Он жил в XI веке и был одним из виднейших деятелей Реконкисты — национальноосвободительного движения испанцев против захвативших их земли арабов (в средние века их чаще называли маврами). Реконкиста началась в VIII веке и продолжалась до конца XV века.
Прозвание «Сид» по-арабски означает «господин, повелитель». Родриго Диазуде Бивару его дали мавры, над которыми он одержал множество блистательных побед. Испанцы называли его «Кампеадор», что значит «воитель».
В 1094 году Родриго Диазде Бивар отвоевал у мавров обширную испанскую область Валенсию и правил ею как самостоятельный государь до самой своей смерти в 1099 году.
«Песнь о Сиде» сложилась в XII веке и дошла до нашего времени в одномединственном списке, сделанном в начале XIV века.
Известно, что Сид Кампеадор верой и правдой служил королю Кастилии Санчо. (Испания в то время состояла из нескольких королевств — Кастилии, Наварры и других.) Король Санчо погиб при невыясненных обстоятельствах, и на кастильский престол вступил его брат Альфонс VI. Двенадцать знатных рыцарей, и в их числе Сид, потребовали от нового короля клятвы, что он непричастен к смерти брата. Альфонс VI поклялся, но с тех пор затаил злобу против Сида.
Через некоторое время Сид одержал очередную победу над маврами и захватил богатую добычу. Недоброжелатели обвинили Сида в том, что он утаил часть добытых богатств от короля. Альфонс VI воспользовался этой клеветой и в 1087 году приговорил Сида к изгнанию из Кастилии.
Сохранившаяся часть «Песни» начинается с описания того, как Сид покидает родную землю, оставляет свой родовой замок Бивар.
Жгучими слезами так горестно плача, Назад он обернулся, взглянул на палаты.
Видит, двери без запоров, и ворота все настежь. (…) Вздохнул мой Сид от великой печали, Молвил мой Сид разумными словами. «Господи-Отче, в небесах тебе слава Вот что учинили лихие супостаты»
(Перевод Б. Ярхо)
«Песнь о Сиде» максимально приближена к исторической действительности. Однако, народная фантазия сделала образ главного героя более цельным, чем это было на самом деле. Реальный Сид Кампеадор был не только воином, но и дипломатом и, в силу дипломатической необходимости, некоторое время находился на службе у мавританского царя — ситуация, немыслимая для Сида-героя эпоса.
Кроме того, в «Песни» Сид предстает как «инфансон» — простой рыцарь, достигший вершины славы лишь благодаря своей личной доблести. В действительности же Родриго Диаз де Бивар принадлежал к высшей испанской знати, его жена донья Химена была двоюродной сестрой короля Альфонса VI. Конфликт Сида с надменными инфантами де Каррион полностью вымышлен (хотя инфанты с такими именами существовали), а дочери Сида стали королевами Наварры и Арагона без предшествующих событий, описанных в «Песни».
«Песнь о нибелунгах»
25
«Песнь о нибелунгах» - результат переработки материала германских героических песен и сказаний в эпопею широкого масштаба. Безымянный автор эпопеи заставил поновому зазвучать древние предания о Зигфриде и Кримхильде. Потребовались выдающийся талант и большое искусство для того, чтобы песни, насчитывавшие не одно столетие, вновь приобрели актуальность и художественную силу для людей XIII века, которые имели во многом уже совершенно иные вкусы и интересы. «Песнь о нибелунгах», принадлежит феодальной эпохе. Но накал страстей, обуревавших героев эпопеи, острые конфликты, в которых их сталкивает судьба, и поныне не могут не увлекать и не потрясать читателя.
«Тристан и Изольда»
Одно из самых прославленных средневековых сказаний — «Тристан и Изольда» — кельтского происхождения. Действие сказания происходит в королевстве Корнуолл (полуостров на юго-западе Великобритании), в Ирландии и в Бретани — области на северо-западе Франции, заселенной кельтами. Лес Моруа, где скрывались Тристан и Изольда, находится в Шотландии, остатки стен замка Тинтагель, названного в сказании резиденцией короля Марка, сохранились до наших дней на берегу Корнуолла.
Несмотря на столь точно обозначенное место действия, персонажи сказания, скорее всего, чисто легендарны. (Хотя известно, что в VI веке в Корнуолле правил король по имени Марк.) История о Тристане и Изольде уже в средние века получила общеевропейскую известность: с XII по XV век на этот сюжет было создано множество стихотворных и прозаических произведений на французском, английском, немецком, итальянском, испанском, норвежском, польском и других языках.
Ученые-литературоведы различают три направления, по которым средневековые авторы разрабатывали историю Тристана и Изольды: эпическое, лирическое и так называемое «рыцарское». В эпических версиях преобладает событийная сторона, в лирических на первый план выходит внутренний мир героев, их душевные переживания, в рыцарских описываются главным образом подвиги Тристана. Иногда сказание о Тристане и Изольде сближается с циклом сказаний о короле Артуре, и Тристан причисляется к рыцарям Круглого Стола.
В средние века о Тристане и Изольде писали Эйльхарт фон Оберге, Готфрид Страсбургский, Томас Английский и многие другие авторы. До нашего времени дошла лишь часть этих произведений, причем большинство из них сохранилось не полностью. В1900 году французский ученый и писатель Ж. Бедье на основе сохранившихся текстов попытался реконструировать древнейшую версию сказания и создал «Роман о Тристане и Изольде».
Данте Алигьери (1265 – 1321)
Биография Величайший итальянский поэт, философ и политик, создатель итальянского литературного языка.
Данте называют последним поэтом средневековья и первым поэтом Возрождения.
Родился во Флоренции, в старинной дворянской семье. Познал тяжкий путь изгнанника, т.к., отстаивая интересы флорентийской республики, оказался врагом Папы римского Бонифация VIII и был заочно приговорён к сожжению. Мог быть прощён при публичной процедуре покаяния. Непокорившийся поэт похоронен в Равенне.
«Божественная комедия»
Жанр |
Данте назвал |
свою поэму «комедией», т.к. в средние века так |
|
называлось всякое произведение, дарующее в финале надежду. Эпитет |
|
|
«божественная», по легенде, принадлежит Д. Боккаччо. |
|
|
Данте считал, |
что поэма в аллегорической форме должна указать |
26
человечеству путь к спасению и счастью.
Чтобы выйти из состояния греховности, нужно пройти через страдания Ада, искушение Чистилища и обрести блаженство в Раю.
Поэма написана не на латыни, а на живом итальянском языке.
Композиция 3 части, 100 песен:
1часть – «Ад»(34 песни, 9 кругов)
2часть – «Чистилище» (33 песни, 7 кругов)
3часть – «Рай» (33 песни, 8 сфер).
Герои и Сам Данте воплощает погрязшее в грехах человечество:
символы Земную жизнь пройдя до половины, Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.
Проводник Данте по аду и чистилищу – тень древнеримского поэта Вергилия (символ земного разума).
По раю сопровождает поэта его умершая возлюбленная Беатриче (символ божественного разума).
Три зверя – лев, пантера и волчица, преградившие поэту дорогу в тёмном лесу заблуждений и грехов, - символы человеческих пороков: властолюбия, честолюбия и алчности.
Грешников Данте размещает в 9-ти кругах Ада по своему личному усмотрению, карает их или относится к ним с глубоким сочувствием.
Девять кругов Ада:
Древней меня |
Не знавшие истинной веры, |
Их наказание – томление, тоска. |
лишь вечные |
некрещеные. |
|
созданья, |
|
|
И с вечность |
|
|
пребуду наравне. |
|
|
Входящие, |
|
|
оставьте |
|
|
упованья. |
|
|
1 круг |
|
|
2 круг |
Невоздержанные. |
5-я песнь – образ Франчески да |
|
|
Римини. Выданная замуж обманом, |
|
|
Франческа полюбила брата своего |
|
|
мужа – красавца Паоло, и оба были |
|
|
убиты ревнивым супругом. |
|
|
Кара за греховную любовь – |
|
|
кружение в вечном вихре. Данте |
|
|
испытывает сочувствие к мученикам |
|
|
и теряет сознание. |
3 круг |
Гордецы |
10-я песнь – величественный образ |
|
|
вождя гибеллинов – Фаринаты. |
|
|
|
4 круг |
Насильники |
|
5 круг |
Самоубийцы |
|
6 круг |
Богохульники |
Борец за чистоту церкви, Данте |
|
|
клеймит и обличает Папу Римского |
|
|
Николая III, Бонифация VIII и |
|
|
других глав церкви – грязных |
|
|
корыстолюбцев (9 песнь) |
|
|
|
|
|
|
27 |
|
|
|
|
|
|
|
7 круг |
Обманщики и лжецы |
|
|
|
|
|
8 круг |
Сводники, |
льстецы, |
Сюда |
помещает |
Данте Улисса |
|
|
мошенники, взяточники, а |
(Одиссея), движимого в неведомые |
||||
|
также |
желавшие |
объять |
места |
жаждой |
познания. |
|
необъятное. |
|
Сказывается |
средневековая |
||
|
|
|
|
традиция, по которой человек не |
||
|
|
|
|
создан для познания. |
|
|
9 круг |
Предатели |
|
На самом дне Ада, в мёрзлом болоте, |
|||
|
|
|
|
Люцифер (падший ангел) терзает |
||
|
|
|
|
трёх предателей – Иуду (предавшего |
||
|
|
|
|
Христа), Кассия и Брута (предавших |
||
|
|
|
|
Ю.Цезаря). |
|
Литература эпохи Возрождения: хронологический период, основные признаки, представители
Возрождение |
|
Первоначально – возрождение к |
жизни античного искусства. |
|||||||
(конецXIV – |
|
|
Позднее – пробуждение творческой активности человека. |
|||||||
началоXVII вв) |
|
Литература |
эпохи Возрождения |
имеет |
гуманистическую |
|||||
|
|
|
|
направленность. Гуманизм – мировоззрение, провозглашающее |
||||||
Делай своё дело и |
|
человека центром Вселенной, утверждающее его право на счастье |
||||||||
познай самого себя. |
|
и гармоничное развитие. Гуманистическая литература целиком |
||||||||
Платон |
|
посвящена теме человека, прославлению любви как одного из |
||||||||
Человек – «венец |
|
лучших проявлений его души. Писатели и |
поэты воспевают |
|||||||
творения» |
|
|
внешнюю и внутреннюю красоту человека, радости жизни. |
|||||||
Т.Парацельс |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
Представители литературы эпохи Возрождения |
|
|
||||||
Страна |
|
Представитель |
|
Произведение |
|
Комментарий |
|
|||
Италия |
|
Данте Алигьери |
|
повесть «Новая |
Первое в западноевропейской |
|
||||
|
|
(1265-1321) |
|
жизнь» |
литературе автобиографическое |
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
произведение. Сонеты и канцоны |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
книги связаны прозаическим |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
рассказом и посвящены Биче |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
Портинари |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
«Божественная |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
комедия» |
(см. ниже) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||
Италия |
|
Франческо |
|
«На жизнь |
Сборники сонетов. Посвящены |
|
||||
|
|
Петрарка |
|
|
мадонны Лауры» |
возлюбленной поэта, которую, по |
|
|||
|
|
(1301 – 1374) |
|
«На смерть |
его словам, он встретил в церкви и |
|
||||
|
|
|
|
|
|
мадонны Лауры» |
не мог забыть всю жизнь. |
|
||
|
|
|
|
|
|
|
Лаура – земная женщина, и |
|
||
|
|
|
|
|
|
Благословен |
посвящённые ей сонеты – первая |
|
||
|
|
|
|
|
|
день, месяц, |
попытка европейской поэзии |
|
||
|
|
|
|
|
|
лето, час |
вырваться из плена церковных |
|
||
|
|
|
|
|
|
И миг, когда мой |
представлений и опуститься на |
|
||
|
|
|
|
|
|
взор те очи |
грешную землю. |
|
|
28
|
|
|
встретил! |
|
|
|
|
Благословен тот |
|
|
|
|
край и |
|
|
|
|
дол тот светел, |
|
|
|
|
Где пленником я |
|
|
|
|
стал прекрасных |
|
|
|
|
глаз. |
|
|
|
|
|
|
Италия |
Джованни |
|
«Декамерон» |
Греч. – «десятидневник». |
|
Боккаччо |
|
|
Начинается с описания чумной |
|
(1313 – 1375) |
|
|
холеры во Флоренции и включает в |
|
|
|
|
себя 100 новелл, которые |
|
|
|
|
рассказывают в течение 10 дней |
|
|
|
|
десять молодых людей и юных дам, |
|
|
|
|
ушедших из зачумлённого города. |
|
|
|
|
Эти новеллы утверждают право |
|
|
|
|
человека на земные радости. |
Франция |
Франсуа Рабле |
|
«Гаргантюа и |
Роман – сказка о королях- |
|
(1494 – 1553) |
|
Пантагрюэль» |
великанах. В книге показан образ |
|
|
|
|
доброго и мудрого великана, |
|
|
|
|
идеального правителя страны |
|
|
|
|
Утопии. Роман прославляет радости |
|
|
|
|
жизни. |
Франция |
Мишель Монтень |
|
«Опыты» |
Философские наблюдения над |
|
(1533 – 1592) |
|
|
различными сторонами жизни, |
|
|
|
*Только слово |
поучения. |
|
|
|
делает нас |
|
|
|
|
людьми. |
|
|
|
|
* Чем больше |
|
|
|
|
заполняется |
|
|
|
|
наша душа, тем |
|
|
|
|
вместительнее |
|
|
|
|
она становится. |
|
|
|
|
* Цоколь – ещё |
|
|
|
|
не статуя. |
|
|
|
|
*Измеряйте |
|
|
|
|
человека без |
|
|
|
|
ходулей. |
|
Испания |
Мигель де |
|
«Хитроумный |
Задуман как пародия на рыцарский |
|
Сервантес |
|
идальго Дон – |
роман. Произведение пронизано |
|
Сааведра |
|
Кихот |
гуманистическими идеями, |
|
(1547-1616) |
|
Ламанчский» |
протестом против гнёта, нищеты и |
|
|
|
|
бесправия народа. В поступках |
|
|
|
|
Рыцаря печального образа – |
|
|
|
|
благородство и мудрость. |
Англия |
Томас Мор |
|
«Утопия» |
Первая в истории человечества |
|
|
|
|
программа совершенного |
|
|
|
|
социального устройства, мечта о |
|
|
|
|
равноправии, коллективном труде, |
|
|
|
|
гуманности, братстве. |
Англия |
Уильям Шекспир |
|
37 пьес |
Вершина в литературе эпохи |
|
(1564 – 1616) |
|
(трагедии, |
Возрождения |
29
комедии, исторические хроники), 154 сонета
|
Уильям Шекспир (1564 – 1616) |
|
|
Биография |
Родился в Стратфорде – на Эйвоне. Отец – зажиточный |
|
ремесленник и торговец (»перчаточник», как его называли) – одно |
|
время преуспевал и даже был мэром города. |
|
Учился Уильям в грамматической школе, в 18 лет женился. |
|
Оставив в Стратфорде жену с малолетними детьми, переехал в |
|
Лондон и поступил в театр Бербеджа. Был актёром на вторых |
|
ролях, обрабатывал для постановки старые пьесы, затем стал |
|
писать самостоятельно. В 1612 году вернулся в Стратфорд. |
|
Добрый друг, кто бы ты ни был, ради Иисуса Христа не тревожь |
|
прах лежащего под сим камнем. Благословен тот, кто пощадит |
|
эту плиту, и проклятие тому, кто потревожит мои кости. |
«Шекспировский |
Заключается в том, на самом ли деле Шекспир, не оставивший ни |
вопрос» |
одного черновика, имевший небольшое образование, будучи |
|
человеком достаточно мелочным, является автором бессмертных |
|
трагедий и исторических хроник. |
Театр времён |
Профессиональный народный театр в Англии складывается в 70-х |
Шекспира |
годах XVI века. Первое специальное помещение, предназначенное |
|
для публичных представлений, было сооружено в пригороде |
|
Лондона в 1576 году. |
|
Его возвёл плотник Джеймс Бербедж, взявший на себя |
|
руководство труппой. Он назвал здание «театром». Старший сын |
|
Бербеджа – Ричард – был лучшим трагическим актёром труппы. |
|
Уже после смерти Джеймса будет при участии актёров, в том |
|
числе Шекспира, построено новое здание – знаменитый «Глобус», |
|
вмещавший 1200 зрителей. |
|
Галереи театра были крыты соломой, декорации – условные, но |
|
тщательно выполнены костюмы. |
|
Труппа состояла из 12 – 15 человек, женские роли исполняли |
|
юноши. Только в 1660-м году состоялось первое выступление |
|
актрисы в роли Дездемоны. |
Творческое наследие |
37 пьес и 154 сонета. |
|
Комедии: «Укрощение строптивой» |
|
«Много шума из ничего» |
|
«Двенадцатая ночь» |
|
«Сон в летнюю ночь» |
|
Исторические хроники: |
|
«Ричард III» |
|
«Генрих IV» |
|
Трагедии: «Ромео и Джульетта» |
|
«Король Лир» |
|
«Отелло» |
|
«Макбет» |
|
«Антоний и Клеопатра» |
|
«Буря» |
|
«Гамлет» и др |
30
«Король Лир» (1605 – 1606)
Герои |
|
Король Британии Лир |
|
|
|
|
трагедии |
Гонерилья - |
Регана - |
Корделия - |
|
||
|
герцог Албанский |
герцог Корнуэльский |
король Франции |
|
||
|
Граф Глостер (бывший военачальник Лира) |
|||||
|
Эдгар |
|
Эдмунд (незаконнорождённый |
|
|
|
|
|
|
|
сын) |
|
|
|
|
Верные Лиру подданные |
||||
|
Граф Кент |
|
|
|
|
|
|
Шут |
|
|
|
|
|
Сюжет |
Сказание о короле Лире и его дочерях – древнейшая легенда Британии. До |
|||||
|
Шекспира было более 50 её литературных версий. |
|
|
|
||
|
Трагедия повествует о человеке, наделённом безграничной властью и |
|||||
|
отрекающемся от неё, не осознавая, каковы будут последствия этого как для |
|||||
|
страны, ввергнутой в смуту и анархию, так и для его распадающейся семьи |
|||||
|
и для него самого. |
|
|
|
|
|
|
Корделия, не пожелавшая лицемерить в вынужденном признании дочерней |
|||||
|
любви (Я вас люблю, как долг велит, – не больше и не меньше), была |
|||||
|
изгнана Лиром и лишена наследства. Король Франции взял её в жёны, |
|||||
|
считая её саму сокровищем. Жизнь Корделии закончилась трагически: |
|||||
|
заключённая в тюрьму, она была задушена по велению Эдмунда в момент, |
|||||
|
когда уже спешили её освободители. |
|
|
|
||
|
Гонерилья и Регана, предав отца, соперничали из-за Эдмунда. Регана |
|||||
|
отравлена Гонерильей, старшая дочь Лира покончила с собой перед |
|||||
|
разоблачением. |
|
|
|
|
|
|
Эдгар был оклеветан |
завистливым Эдмундом, |
вынужден бежать и |
|||
|
скрываться под видом «бедного Тома». Граф Глостер, стремившийся |
|||||
|
защитить Лира, лишён зрения герцогом Корнуэльским. Слепой и |
|||||
|
несчастный, он вновь обретает сына, но умирает от потрясений. |
|||||
|
Лир, обманувшись в преданности старших дочерей, бродил по степи, клича |
|||||
|
смерть, был спасён Корделией, но после её гибели умер от горя. |
Идея История Лира – путь познания от ослеплённого властью отца и монарха к пониманию того, что истинно, что ложно, в чём заключаются подлинное величие и мудрость.
«Сон в летнюю ночь» (1595 – 1596)
Герои |
|
Оберон, |
Тезей, герцог |
|
Лизандр, |
Гермия, |
|
Елена, |
|
|
|
|
царь фей |
Афинский, |
|
Деметрий – |
дочь |
|
подруга |
|
|
|
|
и эльфов; |
|
|
юноши, |
Эгея, |
|
Гермии, |
|
|
|
|
Титания, |
Ипполита, |
|
влюблённые в |
влюблена |
|
влюблена в |
|
|
|
|
царица |
царица |
|
Гермию |
в |
|
Деметрия |
|
|
|
|
фей и |
амазонок - |
|
|
Лизандра |
|
|
|
|
|
|
эльфов - |
обручены |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
супруги |
|
|
|
|
|
|
|
|
Тематика |
В комедиях Шекспира проблема любви и счастья человека разрешается с |
|||||||||
|
|
несравненно большей лёгкостью и весельем, чем в трагедиях. |
|
|
|
|||||
|
|
В комедии «Сон в летнюю ночь» в качестве шутников, никому не |
||||||||
|
|
причиняющих серьёзного зла, выступают сказочные персонажи – духи и |
||||||||
|
|
эльфы, взятые Шекспиром из английского фольклора. Они разрешают |
||||||||
|
|
сложные взаимоотношения |
героев с помощью сока волшебного цветка |