из электронной библиотеки / 200992994243279.pdf

30

«Председатель Земного Шара», его поэтическая деятельность. Пролетарские (В.Александровский, В.Казин, В.Полетаев и др.) и крестьянские поэты (С.Клычков, Н.Клюев, и др.). Общественные и литературные позиции А.Блока. «Двенадцать». «Скифы». «Интеллигенция и революция». Романтические тенденции в поэзии Н.Гумилева (Сб. «Костер», «Огненный столп»). Специфика послеоктябрьской поэзии В.Брюсова. Своеобразие творческой индивидуальности С.Есенина. Сатирическая направленность творчества Д.Бедного. Феномен лиро-эпической поэмы 20-х годов ( В.Маяковский, «Хорошо!»; С.Есенин, «Анна Снегина»; «Девятьсот пятый год», Б.Пастернака и др.). ОБЭРИУ (Объединение реального искусства): Д.Хармс, Н.Заболоцкий, А.Введенский и др. – модернистский характер поэзии. Сюжетная эпическая поэма, повесть в стихах ( А.Твардовский, «Страна Муравия»; Д.Кедрин, «Зодчие»; П.Васильев, «Соляной бунт» и др.), «производственная» поэма (например, С.Кирсанов, «Пятилетка»), социально-психологическая поэма (Э.Багрицкий, «Смерть пионерки»; Б.Корнилов, «Триполье»; Н.Дементьев, «Мать»). Популярност песенной лирики (В.Лебедев-Кумач, «Песня о Родине»; М.Исаковский, «Катюша»; и др.). Новое поколение поэтов: Я.Смеляков, К.Симонов, М.Алигер, О.Берггольц.

Площадной характер массового революционного театра. (В.Маяковский, «Мистерия-Буфф»; В.Каменский, «»Стенька Разин»). Две главных тенденции в развитии русской драматургии 20-х годов: плакат, гротеск, фантастика и традиционный психологизм. Театр на пути к эксперименту и режиссура Е.Вахтангова, Вс.Мейерхольда, А.Таирова. Революция и гражданская война как основные темы драматургии 20-30-х годов (В.Вишневский, «Оптимистическая трагедия»; Вс.Иванов, «Бронепоезд 14-69»; К.Тренев, «Любовь Яровая»; М.Булгаков, «Дни Турбиных», «Бег» и др.). Комедия в 20-е годы: Н.Эрдман, «Мандат», М.Булгаков, «Зойкина квартира»; В.Маяковский, «Клоп», «Баня». Творчество драматурга-сказочника Е.Шварца: «Голый король», «Снежная королева», «Тень».

Героический подвиг народа в Великой Отечеcтвенной войне. Литература в борьбе с фашизмом. Писатели – свидетели и участники войны. Борьба за свободу и независимость Родины – главная тема литературы военных лет. Литература военных лет как художественная летопись Великой Отечественной войны. Жанровое своеобразие литературы военных лет. Победоносное завершение Великой Отечественной войны. Обновление общественной и литературной жизни. Активизация гуманистических тенденций, расширение проблематики литературного творчества, появление молодых талантов и некомпетентное вмешательство в литературный процесс как особенности литературного процесса 50-60 гг. Попытка реанимации модернистских тенденций.

Разоблачение фашистской идеологии, утверждение неизбежности победы, воспитание чувств патриотизма как главные темы публицистики военных лет (И.Эренбург, «Отечество в опасности», «Фабрика убийц»; публицистические выступления А.Толстого, А.Фадеева, Л.Леонова,

31

М.Шолохова и др.). Оперативность военного очерка как жанра (Очерки Б.Полевого, К.Симонова, А.Фадеева, В.Гроссмана и др.). Изображение мужества, самоотверженности человека в повести военных лет (В.Гроссман, «Народ бессмертен»; Б.Горбатов, «Непокоренные»; К.Симонов, «Дни и ночи»; А.Бек, «Волоколамское шоссе»; Л.Леонов, «Взятие Великошумска»). Эпическое освещение войны в романе М.Шолохова «Они сражались за родину». Героические традиции прошлого в исторических романах военного времени: А.Степанов, «Порт-Артур»; С.Бородин, «Дмитрий Донской», В.Ян, «Батый». Осмысление событий Великой Отечественной войны в произведениях различных жанров: художественно-документальных книгах ( руководителей партизанского движения (П.Вершигора, «Люди с чистой совестью»; Д.Медведев, «Это было под Ровно»)), рассказах, повестях, романах, исследующих природу подвига защитников Родины (Б.Полевой, «Повесть о настоящем человеке»; А.Фадеев, «Молодая гвардия» и др.); в повестях о человеке в буднях войны (В.Панова, «Спутники»; В.Некрасов, «В окопах Сталинграда» и др.).

Жанр социального романа в послевоенной литературе: социальнофилософский роман Л.Леонова «Русский лес», лирико-философский роман Б.Пастернака «Доктор Живаго». Исследование судеб современников, их мировоззрения, работы и быта (В.Тендряков, «Не ко двору»; В.Кочетов, «Журбины» и др.).

Жанр мемуарно-биографической прозы в послевоенной литературе (К.Паустовский, «Повесть о жизни»; М.Пришвин, «Кащеева цепь» и др.). Возрождение традиций многопроблемного, многожанрового исследования действительности, гуманистических подходов к разрешению конфликтов. Осмысление и художественное исследование событий Великой Отечественной войны: опыты в жанре романа-эпопеи (К.Симонов, «Живые и мертвые»; В.Гроссман, «Жизнь и судьба» и др.). Вступление в литературу «поколения лейтенантов»: Г.Бакланов, «Пядь земли»; Ю.Бондарев, «Тишина»; В.Быков, «Альпийская баллада»; К.Воробьев, «Убиты под Москвой» и др.

Возрождение традиций русской литературы в изображении деревни (С.Залыгин, «На Иртыше»; В.Шукшин, «Сельские жители» и др).

Выступление писателей против бюрократизма, лжи, приспособленчества, протекционизма, критика административно-командной системы (В.Дудинцев, «Не хлебом единым»; А.Бек, «Новое назначение»; А.Солженицын, «Один день Ивана Денисовича», «Матренин двор», «Для пользы дела» и др.).

Основные образы, идеи, настроения лирической прозы (рассказы и очерки К.Паустовского; О.Берггольц, «Дневные звезды»; В.Солоухин, «Владимирские проселки», «Капля росы»; Ю.Казаков, «Голубое и зеленое», «Арктур – гончий пес» и др.).

Поэзия периода Великой Отечественной войны как художественная летопись мыслей и чувств современников. Своеобразие военной лирики ( стихотворения М.Исаковского, Н.Тихонова, А.Суркова, к.Симонова, А.Твардовского). Песня как популярнейший жанр поэзии военного времени (

32

«В лесу прифронтовом» М.Исаковского, «Бьется в тесной печурке огонь» А.Суркова, «Соловьи» А.Фатьянова и др.). Сатирическая поэзия как борец с фашистом ( произведения С.Маршака, Д.Белного, С.Кирсанова и др.). Окна ТАСС. Поэма в годы войны («Василий Теркин» А.Твардовского как художественная летопись войны. Образ молодого героя, борца с фашизмом в поэмах М.Алигер «Зоя» и П.Антокольского «Сын»). Новые поэтические голоса (С.Наровчатов, М.Луконин, М.Дудин и др.).

Горечь утрат, радость победы, прошлое и будущее – главные мотивы послевоенной поэзии. Военные и мирные судьбы людей в поэмах А.Твардовского «Дом у дороги»; М.Дудина «Вчера была война» и др. Утверждение торжества справедливости, высоких нравственно-эстетических идеалов, гуманистический пафос произведений поэтов старшего поколения ( А.Прокофьев, «Приглашение к путешествию»; А.Ахматова, «Бег времени»; Л.Мартынов, «Первородство» и др.). Гуманистическая направленность творчества молодых поэтов, возродивших традицию публичных выступлений перед массовой аудиторией (Б.Ахмадулина, сб. «Струна»; А.Вознесенский, «Антимиры»; Е.Евтушенко, «Нежность»; Б.Окуджава, «Веселый барабанщик»; Р.Рождественский, «Необитаемые острова», «Реквием», «Письмо в ХХХ век»). Пафос обновления общества и искусства в творчестве молодых.

Мотивы и образы «тихой» поэзии. Пейзажная и философская лирика (Творчество Н.Рубцова, Б.Слуцкого, Д.Самойлова и др.).

Богатство жанров, многообразие индивидуальностей, высокий уровень художественного стихотворческого мастерства как отличительные черты поэзии периода «оттепели».

Актуальность драматургии периода Великой Отечественной войны. Борьба с фашизмом, жизнь в условиях военного времени в драматургии периода (К.Симонов, «Русские люди»; Л.Леонов, «Нашествие», А.Корнейчук, «Фронт» и др.). Социально-философские драмы послевоенного времени (Н.Погодин, «Сотворение мира»; Л.Леонов, «Золотая карета»). Историкобиографические пьесы (Б.Лавренев, «Лермонтов»; Вс.Иванов, «Ломоносов» и др.).Расширение жанрового диапазона ждраматургии после ХХ съезда. Бурная активизация театральной жизни (создание театров «Современник», Московский театр драмы и комедии на Таганке, выдвижение целой плеяды талантливых режиссеров и актеров, решительное обновление репертуара). Остроконфликтные психологические драмы и комедии ( А.Арбузов, «Иркутская история», «Мой бедный Марат»; В.Розов, «В поисках радости», «Неравный бой»; С.Алешин, «Все остается людям» и др.). Десятилетие, последовавшее после смерти Сталина, нашло в литературе прекрасное самоопределение: хрущевское время именовалось «оттепелью», по названию одноименного романа И.Г.Эренбурга. Два последующих десятилетия были названы временем застоя.

Возникновение застойных явлений в политике, экономике, идеологии. Судебные процессы над деятелями литературы и искусства (И.Бродским, А.Синявским, Ю.Даниэлем и др.). Чехословакия –68. Преследование

33

инакомыслящих. Разгром «Нового мира» А.Твардовского. Выдворение из страны и отъезд за границу А.Солженицына, В.Некрасова, В.Войновича, И.Бродского, В.Аксенова и мн. др. Самиздат и «секретарская» литература. Война в Афганистане. Курс на перестройку, демократизацию и гласность. Новое мышление и литература: утверждение приоритета общечеловеческих ценностей перед классовыми. Влияние перемен на судьбы искусства и литературы. Распад СССР. Становление российской государственности.

Богатство и разнообразие содержания произведений, оригинальность их художественной формы как своеобразие литературного процесса. Начало процесса воссоединения русской литературы двадцатого века: снятие цензурных запретов с книг А.Ахматовой, А.Блока, О.Волкова, М.Волошина, М.Горького, В.Гроссмана, Н.Гумилева, Ю.Домбровского, В.Дудинцева, Б.Пастернака, А.Твардовского, В.Тендрякова, Ю.Трифонова, В.Шаламова и других. Возвращение на родину произведений, оказавшихся за границей (В.Аксенова, И.Бродского, В.Войновича, С.Довлатова, Е.Замятина, В.Набокова, А.Солженицына, И.Шмелева и др.).

Возрождение нереалистических тенденций в развитии литературы. Понятие обо андеграунде и «другой» прозе. Возникновение постмодернизма, соцарта, метареализма, концептуализма и др. Использование элементов авангардизма, сюрреализма, натурализма, экспрессионизма и др.

Стремление к синкретичности как характерная черта литературного процесса. Проникновение публицистического начала во все жанры и стили как отличительная черта русской литературы ( В.Астафьев, «Печальный детектив»; Е.Евтушенко, «Фуку»; М.Шатров, «Дальше, дальше, дальше…» и др.).

Многостороннее художественное исследование прошлого и настоящего страны в прозе. Картины исторических событий, внутренний мир человека, раскрывающийся на переломных этапах истории России как тематическое наполнение прозы периода.

Судьба русского романа в ХХ веке. Преобладание малых жанров как характерная черта современной прозы (Рассказы Т.Толстой, С.Довлатова, Л.Петрушевской, Б.Екимова и др.; повести Ю.Полякова, С.Каледина, М.Кураева, В.Пьецуха, С.Довлатова и др.).

Противостояние на страницах прозы гуманистического и технократического сознаний. Интерес к экологическим проблемам, отказ от иллюстративности и возвращение к исследовательскому пафосу художественной литературы, приоритет нравственных и философских аспектов изображения личности перед чисто социальным.

Деревенская, военная и историческая проза как явления литературы, условность определений. Трагедия русской деревни в ХХ веке и ее отражение в русской литературе (М.Алексеев, «Драчуны»; В.Белов, «Привычное дело»; Б.Можаев, «Из жизни Федора Кузькина», «Мужики и бабы»; Ф.Абрамов, «Пряслины»; В.Шукшин, сб. «Характеры»). Художественные открытия деревенской прозы: характеры «бунтарей» Б.Можаева и В.Тендрякова,

34

«чудиков» В.Шукшина, «старух» В.Распутина и др. Сельская тема в публицистике.

Своеобразие жанра и проблематика «городских» повестей Ю.Трифонова («Обмен», «Предварительные итоги» и др.). Традиции Ю.Трифонова в женской прозе (в творчестве Л.Петрушевской, Т.Толстой, В.Токаревой и др.).

Военная проза в литературном процессе периода. Нравственные, философские, исторические аспекты осмысления событий военного времени. Документальные и художественно-документальные книги о войне (воспоминания полководцев – Г.К.Жукова, К.К.Рокоссовского и др.;

С.Алексиевич «У войны - не женское лицо» и др. ). Военный роман 70-х: И.Стаднюк, «Война»; В.Богомолов, «Момент истины» - различие концепций. Военная повесть 70-х: Б.Васильев, «А зори здесь тихие», «В списках не значился»; Г.Бакланов, «Навеки - девятнадцатилетние»; Е.Носов, «Красное вино победы», «Усвятские шлемоносцы»; В.Кондратьев, «Сашка» и др. Великая Отечественная война в творчестве В.Быкова («Мертвым не больно», «Сотников», «Обелиск», «Знак беды», «Карьер» и др.). Война в изображении Ю.Бондарева («Горячий снег», «Берег», «Выбор» и др.). Афганская тема в творчестве С.Алексиевич («Цинковые мальчики»), О.Ермакова («Афганские рассказы»), С.Дышева («Да воздастся…») и др. Мирные будни армии в изображении Ю.Полякова («Сто дней до приказа»), С.Каледина («Стройбат»).

Эволюция русской исторической прозы в ХХ веке. Историкобиографические жанры. Становление русской государственности в изображении Д.Балашова («Господин Великий Новгород», «Марфа Посадница», «Великий стол», «Симеон Гордый», «Ветер времени», «Святая Русь» и др. романы). Традиции и новаторство В.Шукшина (кинороман «Я пришел дать вам волю» и роман «Любавины»). Человек – история – современность в книгах Б.Окуджавы («Путешествие дилетантов», «Свидание с Бонапартом» ). Революция и ее родословная (Ю.Трифонов, «Нетерпение»; Ю.Давыдов, «Соломенная сторожка»; А.Солженицын, «Красное колесо» и др.). Историческая проза В.Пикуля как феномен массовой культуры. Тема ГУЛАГа в исторической прозе ХХ в. Социальные деформации в недавнем прошлом, , попрание социальной справедливости, неуважение и недоверие к человеку,

золотая»А.Приставкина, «Верный Руслан» Г.Владимова, «Факультет ненужных вещей» Ю.Домбровского, «Колымские рассказы» В.Шаламова, «Погружение во тьму» О.Волкова, «Черные камни» А.Жигулина, «Дом на набережной» Ю.Трифонова, «Встань и иди» Ю.Нагибина, «Крутой маршрут» Е.Гинзбург и др.).

Научно-техническая революция, наука и ученые как объекты художественного исследования русской прозы ХХ в. («Зубр» Д.Гранина как образец жизнеописания как ведущего жанра современной научно-

35

художественной литературы. Будни ученых и науки в книге И.Грековой «Кафедра». Борьба за истину в науке, за имя ученого и высокую нравственность в романе В.Дудинцева «Белые одежды»). Возрождение научнофантастической литературы (И.Ефремов, «Час быка»; А. и Б. Стругацкие, «Пикник на обочине» и др.). Утопии и антиутопии как разновидности социальной фантастики (В.Аксенов, «Остров Крым»; В.Войнович, «Москва 2042»; А.Кабаков, «Невозвращенец»). Фантастически-гротесковое изображение действительности в прозе ХХ в. (В.Орлов, «Альтист Данилов», «Аптекарь»; А.Ким, «Белка», «Поселок кентавров» и др.).

Мифо-фольклорные сюжеты и мотивы, образы религиозных книг в прозе ХХ в. (В.Крупин, «Живая вода»; В.Каверин, «Верлиока»; В.Маканин, «Предтеча» и др.).

Творческая индивидуальность Ч.Айтматова. Эволюция мировоззрения писателя в книгах «Прощай, Гюльсары», «Белый пароход», «Пегий пес, бегущий краем моря», «Плаха», «И дольше века длится день». Сатирическая прза (Ф.Искандер, «Сандро из Чегема»; В.Войнович, «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина»; В.Пьецух, «История города Глупова в новые и новейшие времена» и др.).

Лирическая проза (В.Лихоносов, «Люблю тебя светло»; В.Маканин, «Прямая линия» и др.).

«Морская» проза В.Конецкого.

Мемуарно-автобиографическая проза (В.Каверин, Н.Мандельштам, Н.Берберова. А.Цветаева и др.).

Постомодернизм, соцарт, метареализм в прозе периода. Синкретический характер «другой» прозы (Вен. Ерофеев, «Москва-Петушки»; Саша Соколов, «Школа для дураков»; А.Битов, «Пушкинский дом» и др.).

Лирическая поэзия 60-90-х гг.: военные стихи С.Орлова и Ю.Друниной; философская лирика Л.Мартынова, Б.Слуцкого, А.Тарковского; есенинские традиции в поэзии Н.Рубцова, В.Бокова. Творчество создателей авторской песни: Б.Окуджавы, Н.Матвеевой, В.Высоцкого, А.Галича.

Рок-поэзия: Б.Гребенщиков, А.Макаревич, А.Романов и др.

Поэтические сборники как выражение авторской индивидуальности (Б.Ахмадулина, «Свеча», «Тайна»; А.Вознесенский, «Безотчетное», «Ров»; Е.Евтушенкр, «Идут белые снеги» и др.).

Эволюция жанра поэмы в 60-90-х гг. (А.Твардовский, «По праву памяти»; Е.Исаев, «Даль памяти»; В.Федоров, «Седьмое небо»; Е.Евтушенко, «Фуку» и

др.).

Мастера русской поэзии (В.Соколов, М.Дудин, А.Кушнер, К.Ваншенкин, Б.Чичибабин, Н.Доризо) в осмыслении бытия на новом этапе развития литературы (86-90-е гг.).

Творческая индивидуальность И.Бродского. Присуждение Нобелевской премии (1987), последние поэтические сборники.

Д.Пригов, Л.Рубинштейн, Т.Кибиров как поэты-концептуалисты. Ироническая поэзия И.Иртеньева.

36

Производственная тема в драматургии 70-х гг. (И.Дворецкий, «Человек со стороны»; А.Гельман, «Мы, нижеподписавшиеся» и др.).

Творческая индивидуальность А.Вампилова. Жанр психологической драмы – комедии («Прощание в июне», «Старший сын»). Острые социальные конфликты как основа произведений («Утиная охота»). Зилов и зиловщина. Увлекательность сценического действия, мастерство завязывания сюжета, резкая очерченность характеров как отличительные черты таланта А.Вампилова («Прошлым летом в Чулимске», «Провинциальные анекдоты»).

Разнообразие сценических судеб персонажей, актуальность содержания, острота конфликтов, оригинальность решений в творчестве признанных мастеров советской драматургии (А.Арбузов, «Старомодная комедия»; А.Володин, «Ящерица»; Л.Зорин, «Покровские ворота»; Э.Радзинский, «Беседы с Сократом», «Спортивные игры 1981 года» и др.).

Новаторство М.Шатрова в осмыслении истории («Так победим», «Брестский мир», «Дальше, дальше, дальше»).

«Новая волна» в драматургии: А.Галин, «Звезды на утреннем небе»; Л.Петрушевская, «Три девушки в голубом»; В.Мережко, «Женский стол в охотничьем зале» и др.

Русский постмодернизм. Литературная панорама второй половины 1990-х годов. Взаимодействие двух эстетических тенденций – реалистической и постмодернистской. Претензия на тотальную универсальность постмодернизма как в философской, так и в литературной сферах. Бывшие литературные маргиналы становятся властителями дум. Ключевыми фигурами становятся Д.Пригов, Л.Рубинштейн, Вл.Сорокин, В.Пелевин. Читатели испытывают культурный шок. Осознание принципиально иной художественной природы постмодернизма. Предметом постмодернистской литературы оказывается не подлинная социальная или онтологическая реальность, но предшествующая культура: литературные и нелитературные тексты разных эпох, воспринимаемые вне традиционной культурно-исторической иерархии, что дает возможность смешивать высокое и низкое, сакральное и профанное, высокий стиль и полуграмотное просторечье, поэзию и блатной жаргон. Создание коллажа (игрового пространства) из несовместимых дискурсов. Выработка собственного метаязыка, комплекса специфических понятий и терминов. Деконструкция предшествующей культуры – основа постмодернистского отношения к миру. «Прогулки с Пушкиным» А.Терца как одно из первых произведений русского постмодерна. «Пушкинский дом» А.Битова: предмет изображения – русская классическая литература и мифологемы, порожденные более чем столетней традицией ее интерпретации.

Поэма Венедикта Ерофеева «Москва – Петушки». Московский поэтический концептуализм. Вс.некрасов, Д.Пригов, Л.Рубинштейн, Т.Кибиров. Познание языка в его метаморфозах; объект поэтической деконструкции – речевые и ментальные клише советской эпохи. Авторское «Я» растворяется в цитатах, голосах, мнениях. Творчество Вл.Сорокина. «Сердца четырех», «Роман», «Голубое сало», «Лед», сборник рассказов «Пир».

37

Постмодернистские романы В.Пелевина. «Чапаев и Пустота» (уничтожение границ между действительностью и виртуальной реальностью, настоящей жизнью и компьютерной игрой). Полная утрата жизненных, бытийных, культурных ориентиров.

В споре с постмодернизмом. Роман Т.Н.Толстой «Кысь». Разрушение постмодернизма изнутри, средствами постмодернистской эстетики. Продуктивность приемов постмодернизма для реалистической и модернистской эстетики. П.Крусанов (романы «Укус ангела», «Бом – бом», «Ночь внутри»). Д.Липскеров (романы «Последний сон разума», «Родичи»). Перспективы реализма. Роман А.А.Проханова «Господин Гексоген». Новые возможности реалистической типизации в творчестве А.Варламова (романы «Лох», «Затонувший ковчег»). Творчество О.Павлова («Карагандинские девятины»), А.Курчаткина («Солнце сияло»), А.Слаповского («Качество жизни»), О.Зайончковского («Сергеев и городок»), М.Петровой («Валторна Шилклопера»). Итогом литературнрго развития XX века стало творчество А.И.Солженицина.

5.2 Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми (последующими) дисциплинами

5.3. Разделы дисциплин и виды занятий

38

39