Введение
Учебное пособие «Архитектурные ордера по Виньоле» написано нами с целью ознакомления студентов первого курса с одним из наиболее известных и популярных архитектурных трактатов, написанных в середине XVI века итальянским зодчим Джакомо Бароцци да Виньолой (1507–1573). Как показал опыт, знание этого трактата помогает учащимся лучше понимать композиционные и стилистические особенности памятников архитектуры XVI-XIX веков, в которых прямо или косвенно были апробированы многие из рекомендаций этого мастера. Кроме того, настоящее пособие призвано послужить справочником и практическим руководством для выполнения студентами одноименного графического упражнения в конце первого семестра. На страницах этой книги студенты смогут найти все необходимые чертежи и пояснения для успешного завершения своей работы.
Графическое упражнение выполняется на подрамнике размером 50×75 см в карандаше или туши (по согласованию с консультантом).
В состав проекта входят следующие элементы:
– название проекта на русском либо латинском языке (например, «Архитектурные ордера по Виньоле»);
– сравнительный анализ четырех римских ордеров («Архитектурные ордера в массах»);
– детальное построение двух ордеров – простого (тосканского или дорического) и сложного (ионического или коринфского) в неполном или полном вариантах;
– наиболее характерная деталь одного из ордеров (фрагмент антаблемента, капитель, база колонны и т. п.);
– один-два варианта практического использования выбранных ордеров в аркадах и колоннадах (полный либо неполный ордера).
Перед выполнением графического упражнения студенты сдают академический зачёт по архитектурным ордерам. Здесь требуется знание общих правил построения выбранных ордеров и архитектурных терминов. Последние можно найти в «Словаре», помещенном в конец пособия.
При написании учебного пособия мы руководствовались, в первую очередь, оригиналом – трактатом Д.Б. да Виньолы «Правило пяти ордеров архитектуры» [1].
По мнению писателя, его труд ограничился «архитектурными украшениями» пяти древ- неримских ордеров: тосканского, дорического, ионического, коринфского и композитного. Выполнив обмеры многих античных памятников, Виньола пришел к заключению, что «те из них, которые по суждению большинства кажутся более красивыми и являют нашему взору большее изящество, обладают к тому же некими определенными и менее сложными числовыми отношениями и пропорциями; мало того, что каждое малейшее их членение измеряет большие членения, деля их на определенное количество частей, основанных на простых числах…» [1, с.16].
После этого Виньола разработал собственную систему математических пропорций античных ордеров, руководствуясь «исключительно одной произвольной мерой, называемой модулем и разделяемой в каждом ордере на определенное количество частей». Автор трактата особо подчеркивал, что написал его «исключительно для собственных надобностей, не вкладывая в него иных целей». Однако простота и лаконичность книги пришлись по душе «многим господам, желающим научиться без особого труда понимать всю область искусства, относящуюся к этим украшениям». Поэтому труд Виньолы был переведен на многие европейские языки и превратился в общедоступную «шпаргалку» для многочисленных поклонников искусства итальянского Возрождения. Книга оказала также огромное влияние на повседневную архитектурную практику Европы XVІІ – середины XІX веков.
Свой труд Виньола написал в 1562 году в Риме. Он посвятил его своему покровителю – кардиналу Александро Фарнезе (1520–1589 гг.), внуку папы Павла Ш: «Я, Светлейший и Досточтимейший Господин мой, мог бы преподнести Вам это сочинение с тем, чтобы оно безбоязненно переходило из рук в руки, пребывая под сенью великого Вашего покровительства. Оно всецело принадлежит Вам, и так как я причастен ему не более, чем простой работник, мне остается, полагаясь на Вашу любезность и, невзирая на малость сего плода, только почтительнейше передать его Вам, уповая на то, что великий Господь принимает наши низкие труды и воздает за них как за великие, только бы они проистекали из великого рвения и чистоты душевных побуждений, и что земные владыки, как бы ничтожно ни было растение, обретаемое в их вертоградах, все же, хотя и не равняя его с более благородными, невзначай полюбят и его, ради его своеобразия…».
Для своего «господина и особливого покровителя» архитектор выполнил проект загородного дворца с круглым двором. Здесь была апробирована новая система пропорционирования архитектурных элементов, изложенная в трактате (рис. 1).
а б
Рис. 1. Проект дворца кардинала А. Фарнезе Канчеллериа, сер. XVI в. (автор – Д.Б. да Виньола):
а – общий вид с разрезом; б – портал главного входа
По мнению А.Г. Габричевского, «Правило пяти ордеров» нельзя считать ни учебным пособием, ни, тем более, руководством для проектирования, поскольку Виньола рассматривает ордер как совершенно абстрактную математическую систему, никак не учитывающую ни абсолютных размеров зданий, ни перспективных искажений, неизбежно возникающих при увеличении размеров построек: «Не мог же он считать, что эти пропорции пригодны для любой абсолютной величины и что их можно механически увеличивать или уменьшать, не искажая их смысла…» [1, с. 8–9].
Теоретическое освоение классических ордеров обычно сводилось к описанию их элементов и к поискам канонических пропорций. Догматическое понимание «Правила…» в европейских архитектурных академиях способствовало укреплению взгляда на зодчество как на искусство, подчиненное внеисторическим законам красоты. Многие ученые пытались тогда найти эквивалент абсолютно прекрасного в постоянных математических отношениях. В XX в. даже появился неоклассический стиль, основанный на использовании в современной архитектуре элементов различных ордеров. В то же время ни один уважающий себя архитектор не может пройти мимо трактата Виньолы, если он хочет понять историю классического наследия в европейской архитектуре, начиная от эпохи Возрождения и до наших дней.