поняття «ph» увів датський хімік Серенсен ледве більше ста років тому - в 1909 року. Ph з латині розшифровується як potentia hydrogeni - «сила водню», в іншому близькому трактуванні: ph - це pondus hydrogenii і означає «вага водню». Тому що показник визначає рівень концентрації іонів водню, те більше вірним написанням уважається «pH».
Кислі розчини характеризуються рівнем pH<7, а лужні - pH>7, відповідно нейтральний рівень pH це 7 визначається кисле або лужне середовище тієї або іншої рідкої речовини.
.
pH волосся Рівень показника ph визначається тільки для рідких речовин, тому поняття «pH волосся» досить умовно, за нього приймають рівень природного гідроліпідного шару, що покриває волосся (він зчісується зі шкіри, або створюється шляхом механічного впливу). На показник pH волосся цього шару безпосередньо впливають використовувані нами засоби по догляду за волоссями. Для волось лужні розчини є агресивними, структура волось стає нерівною. Найбільш сприятлива для волось «подкисленная» середовище, саме тому рекомендується використовувати при ополіскуванні волось, наприклад, лимонний сік. Шампуні, бальзами, маски, вода й тому подібні засоби крім волось впливають на шкіру голови, рівень гідроліпідного шару якої - 5,5-6,5 pH, при більше високих значеннях pH можливі такі побічні ефекти як сверблячка й шелушение, сухість шкіри голови. Зміна pH волосся: значення pH різних речовин і рідин, використовуваних у догляді за волоссями Показник pH різних шампунів для волось коливається від рекламного й сприятливого значення 5,5 (Nivea Hair Care) до не занадто підходящого 7,5-8 (Sunsilk, Pantene Pro-V). Це ще одна причина необхідності використання кондиціонерів і бальзамів. Фарбування, нарощування волось, хімічна завивка - є стресовими станами, здатними нашкодити здоров'ю волось, зняти ймовірність ризику допомагають спеціальні кондиціонери після фарбування (pH яких має значення 2,8) і лінії професійних засобів для дбайливого відходу. Деякі значення pH у засобах, що впливають на pH волосся: Лимонний сік pH 2,5±0,5. Як і лимонний сік, яблучний оцет для волось рекомендований при ополіскуванні як інгредієнт кондиціонера. Він регулює рівень pH волосся й шкіри голови, рятує від лупи. Показник pH 2,9. Пиво також є одним із кращих народних засобів відходу за волоссями, pH 4,5 Чиста вода pH 7,0 Мило для рук pH 9,0-10,0 Хімічна завивка: pH 6,8-9,1. барвники, Що Тонують: pH 8. барвники, Що Окисляють (барвники, до складу яких включений аміак): pH 9-10. Блондирующие барвники: pH 10,5-11. Найвищим рівнем pH 12-14 відрізняються знебарвлюючі препарати для волось, тому особливо важливо враховувати реакцію шкіри й подбати про живильні маски для корінь волось. Надія Робимо шампунь у домашніх умовах Аромарасчесивание для волось Історія й основний склад шампуню для волось Сухі ушкоджені волосся Випрямлячі для волось, утюжки для волось. Правильний вибір і використання випрямлячів для волось
Скульптура Древнего Египта
Скульптура Древнего Египта — одна из наиболее самобытных и строго канонически разработанных областей искусства Древнего Египта. Скульптура создавалась и развивалась, чтобы представить древнеегипетских богов, фараонов, царей и цариц в физической форме. Существовало также множество изображений ка в могилах простых египтян, в основном из дерева, некоторые из них сохранились. Статуи богов и фараонов ставились на всеобщее обозрение, как правило, на открытых пространствах и вне храмов.
Большой сфинкс в Гизе более нигде не повторялся в натуральную величину, однако аллеи из уменьшенных копий сфинкса и других животных стали непременным атрибутом многих храмовых комплексов. Самое сакральное изображение бога находилась в храме, в алтарной части, как правило, в лодке или барке, обычно из драгоценных металлов, правда, ни одно такое изображение не сохранилось. Сохранилось огромное количество резных статуэток — от фигур богов до игрушек и посуды. Такие фигурки делались не только из дерева, но и из алебастра, более дорогого материала. Деревянные изображения рабов, животных и имущества же клали в гробницы для сопровождения умерших в загробном мире.
Статуи, как правило, сохраняют первоначальную форму каменной глыбы или куска дерева, из которого она высечена. В традиционных статуях сидящих писцов столь же часто обнаруживается сходство с формой пирамиды (кубическая статуя).
Существовал очень строгий канон создания древнеегипетской скульптуры: цвет тела мужчины должен был быть темнее цвета тела женщины, руки сидящего человека должны были быть исключительно на коленях. Существовали определенные правила изображения египетских богов: так, бога Гора следовало изображать с головой сокола, бога мертвых Анубиса — с головой шакала. Все скульптуры создавались по данному канону и следование было столь строгим, что почти за трехтысячелетнюю историю существования Древнего Египта он не претерпел изменений
.
Скульптура Раннего Царства
Скульптура раннединастического периода происходит в основном из трёх крупных центров, где находились храмы — Она, Абидоса и Коптоса. Статуи служили объектом поклонения, совершения обрядов и имели посвятительное назначение. Большая группа памятников была связана с обрядом «хеб-сед» — ритуалом обновления физической мощи фараона. К этому виду относятся типы сидящих и идущих фигур царя, исполненных в круглой скульптуре и рельефе, а также изображение его ритуального бега — характерное исключительно для композиций в рельефе.
К списку хеб-седных памятников принадлежит статуя фараона Хасехема, представленного сидящим на троне в ритуальном одеянии. Эта скульптура указывает на усовершенствование технических приемов: фигура имеет правильные пропорции и объемно смоделирована. Здесь уже выявлены основные черты стиля — монументальность формы, фронтальность композиции. Неподвижна поза статуи, вписывающейся в прямоугольный блок трона, в очертаниях фигуры преобладают прямые линии. Лицо Хасехема портретно, хотя черты его в значительной мере идеализированы. Обращает внимание постановка глаз в орбите с выпуклым глазным яблоком. Подобный прием исполнения распространялся на всю группу памятников того времени, являясь характерным стилистическим признаком портретов Раннего царства.
Новые черты появились и в рельефах. Если в предшествующую эпоху мастера обычно предпочитали многофигурные композиции, то теперь они стремились к лаконичной форме выражения. Чем больше в изображениях отброшено второстепенных, частных признаков, тем сильнее выступает главное и существенное в образе, приобретающем многозначный смысл, возводящий его в категорию символа. Наглядный пример тому дает знаменитая стела из Абидоса царя I династии Джета. Здесь художник нашел простые и емкие по значению изобразительные средства. Иероглиф змеи, означавший имя Джета, вписывается в прямоугольное поле над условным воспроизведением дворцового фасада «серех», который символизировал земную обитель фараона и служил жилищем божеству, воплощённому в облике царствующего правителя.
Строгое вертикальное членение фасада, аналогичное архитектурным сооружениям, контрастирует в стеле Джета с гибким телом змеи. Изображение сокола Гора, входившее в состав имени фараонов нулевой династии и Раннего Царства, являлось образцом каллиграфического написания соответствующего иероглифического знака.
В композиции можно заметить смещение изображений влево относительно рамки стелы и центральной вертикальной оси. Этот прием основан на ритмическом равновесии пропорций «золотого сечения».