«Они вечно пытаются заставить меня собрать группу и выступать в коллективе», — вздыхает Норман.
«В Америке мне уже приходилось объяснять: „Слушайте, вот черта, за которой кончается танцевальная музыка. Я не хочу ее переступать и становиться рокисполнителем. Я не хочу играть в группе. Не хочу ездить с турне. Здорово, что вы меня раскручиваете и мы продаем альбомы, но давайте не забывать, что именно я делаю”».
Эта путаница даже вынуждала его отклонять предложения об участии в различных телепрограммах.
«Меня приглашали в шоу Леттермана и Saturday Night Live. Это, конечно, мило с их стороны, но что я там забыл? Я диджей, а диджею для выступления нужно два часа. Трех минут ему мало».
ДИДЖЕИНГ БУДУЩЕГО
Если прикидывающийся группой диджей-продюсер — это шаг назад, то каким выглядит диджеинг будущего? Не вызывает сомнений то, что формат двенадцатидюймового сингла окажется тесен для данного ремесла. Устройства записи компакт-дисков продаются по доступной цене, так что многие диджеи-продюсеры играют свои незавершенные произведения с пробного CD, предпочитая его дорогой (и недолговечной) ацетатной пластинке. Кроме того, с ним проще научиться работать. CD-микшеры, оснащенные счетчиками частоты ударов и умными устройствами синхронизации, значительно облегчают сведение. Хотя диджеи любят винил за его тактильную сексуальность и теплое аналоговое звучание, цифровая альтернатива становится все более привлекательной. Не в последнюю очередь это объясняется тем обстоятельством, что музыку в цифровом виде гораздо легче приобрести, чем винил. CDдиджеи запросто используют как синглы, так и альбомы (в то время как виниловые альбомы обычно записаны слишком тихо для клуба), поэтому легко находят драгоценный материал на компиляциях и переизданиях, не тратя уйму времени в магазинах подержанных пластинок. Они также имеют возможность зайти на интернет-сайт и выбрать композиции из каталогов многочисленных танцевальных лейблов. Заказ записывается на компакт-диск и доставляется с обратной почтой. Или же они могут скачивать в mpЗ-формате треки, вывешиваемые в Сети доморощенными продюсерами всей планеты.
В большинстве стран третьего мира CD-диджейство уже норма, ведь ассортимент компакт-дисков несравненно шире, чем виниловых пластинок, и к тому же они практичнее в условиях жаркого и пыльного климата. От Кении до Кубы талантливые диск-жокеи устраивают ночи замечательной музыки с помощью CD-микшера и, возможно, набитой компактами коробки из-под обуви.
Цифровой диджеинг имеет и другие преимущества. Увеличивая звуковые возможности, оперативно доступные выступающему перед публикой диджею, он еще сильнее стирает грань между диск-жокеем и музыкантом. Недавно появилось несколько диджеев (таких, как лондонец Pure Science), играющих только собственные вещи, которые они исполняют вживую, применяя лупы, сэмплы и MIDI-аппаратуру.
Coldcut, всегда приобретающие самые современные «игрушки», считают, что прогресс диджеинга будет связан с развитием способов «представления материала». Они размышляют о повышении реактивности вечеринки. Так, танцующие могли бы своими движениями включать те или иные музыкальные элементы (скажем, при помощи напольных кнопок или лазерных сенсоров). Их виджейские компьютерные программы позволяют нарезать и микшировать видеосэмплы одновременно с музыкой. Кроме того, они изобрели MIDI-интерфейс для проигрывателя грампластинок, так называемый dextractor, дающий диджею возможность скрэтчами включать различные инструменты, любую последовательность запрограммированных звуков (или даже кадров): барабанный бит, фортепьянный рифф, пение соловья или отрывок из фильма «Дебби покоряет Даллас» (Порнофильм 1978 года, режиссер Джим Кларк.). Можно даже синхронизировать видеоряд с царапаемой пластинкой.
Свою роль сыграют и другие технологии. Довольно скоро, услышав в клубе песню, вы сможете незамедлительно скачать ее простым нажатием клавиши органайзера или сотового телефона. Broadcasting
превращается в narrowcasting (Broadcasting (телеили радиовещание) можно перевести буквально как «широкое распространение информации», в то время как narrowcasting — это, наоборот, «узкое распространение»). Нормой станут тысячи узконаправленных онлайн-каналов, передающих специализированную информацию. Вместо радио вы сможете слушать любой трек, какой душе угодно, включив канал Salsoul, или сеть Twisted, или свой личный
канал, автоматически программирующий музыку в зависимости от вашего настроения и даже покупающий для вас новые вещи согласно известным предпочтениям. Вместо фонотеки из дисков или пластинок у вас появится стереосистема, работающая как личный диск-жокей.
В этом смысле технологии весьма опасны для ремесла диджея. Уже сегодня продаются программы, автоматизирующие микширование. Компания Buckingham’s Databeat Digital Music Systems предлагает такую систему сетям пабов по всей стране. Да, диджей Робот уже не фантастика. И он не только микширует. Его можно запрограммировать так, чтобы он наилучшим образом отвечал требованиям аудитории. «Пабы стараются включать в часы пик быструю музыку, потому что под нее люди больше пьют», — объясняет представитель, выступающий от лица машины. Он сэкономит целое состояние на гонорарах диск-жокею, при этом не будет просить дармовых наркотиков или заигрывать с подружкой промоутера. Но едва ли такие решения помогут расширить горизонты слушателей, увязать музыкальное произведение с новым контекстом или успешно соединить две трудно сочетаемые записи. Когда в последний раз вас удивила или озадачила фоновая музыка в ресторане или кафе?
ХАУС — ОТСТОЙ (пессимистический вывод)
Теперь, когда мы позволили диск-жокею взойти на пьедестал, не перестали ли мы слушать музыку?
Есть диджеи настолько знаменитые, что люди ловят кайф от первой их пластинки, даже если она ни к черту не годится. Есть диджеи, разрешающие клубу диктовать им репертуар. Есть диджеи-личности, собирающие толпы, даже будучи при этом посредственностями.
Есть порно-диджеи, за которых пластинки сводит ктото другой. Есть новички и бывшие боксеры или футболисты, ставшие за вертушки, тонущие поп-звезды, отчаянно цепляющиеся за виниловый «спасательный круг», и никчемные диджеи, хвастающиеся композицией в чартах.
Мы ходим в суперклубы, существующие с одной-единственной целью — поддерживать доходную марку, чтобы компания, управляемая людьми, которые не танцуют, зарабатывала миллионы на футболках, компакт-дисках с компиляциями и табачных и алкогольных спонсорах. Мы слушаем нескольких крупных диск-жокеев на радио, которые целиком определяют наши вкусы. Если имя кого-то из них украшает альбом ремиксов, мы без колебаний его покупаем. Диджей — это корпоративная проститутка.
Диджей режет, микширует и сплавляет самые разные жанры, пока не остается и шанса на «новое открытие». Мы вправе ожидать лишь очередной ремикс, вариацию на тему. А музыка теперь столь эффективна, особенно в сочетании с наркотиками, что никому нет дела до ее качества. Это безотказная рефлекторная технология удовольствия. На закате семидесятых люди пришли к выводу, что «диско — отстой». В конце девяностых выясняется, что хаус, транс, гараж... — ОТСТОЙ! (а техно и драм-н-бэйс просто скучны). Единственная разница в том, что мы пока не ощутили всей степени их отстойности, поскольку индустрия коммерческих клубов держит нас на коротком поводке. Пока мне, стоящему на подиуме в субботнюю ночь, хочется закрыть глаза и поднять руки вверх, мне безразлично, имеет ли эта музыка художественную ценность.
Нашу любимую и некогда андеграундную культуру поглотила великая мейнстримная капиталистическая гегемония.
Так осталось ли в клаббинге что-либо особенное, или теперь он ничем не отличается от посещения паба?
Главным достижением танцевальной культуры принято считать проекты, уверенно чувствующие себя на американских стадионах. Но если танцевальная музыка притворяется чем-то, что существует уже 35 или более лет, так разве в этом ее триумф? The Prodigy — это The Rolling Stones нового поколения. Лейблы просто засунули их в разработанный для рок-звезд механизм, чтобы лучше продавались. Они отправляются в турне после выхода альбома. Мы надрываем глотки, когда они выходят на сцену, а воротилам музбизнеса только этого и надо.
Танцевальная революция? Где?
Клубная культура строилась на общности, соучастии и равенстве. Если она работает как надо, танцующие образуют единое целое, державшееся на представлении о том, что звезды — это сами клабберы, а не коротышка за проигрывателями. Если мы стоим на танцполе (или на поле стадиона) и смотрим на диджея (или на сцену), то уже не делаем того, ради чего все затевалось. Мы перестаем быть частью события и оказываемся просто зрителями и слушателями.
Меркантильные люди украли у нас танцевальную культуру.
Согласны?
Ну вот и славно.
Таков пессимистический вывод.
ГЛОБАЛЬНЫЙ АНДЕГРАУНД (оптимистический вывод)
Однако диалектика спасает положение.
В танцевальной музыке всегда присутствует андеграунд.
Он проявляет наивысшую творческую активность после того, как все приобретает отвратительно коммерческий оборот. Мейнстрим заимствует нечто, выжигает его и объявляет мертвым. Однако за это время пионеры успевают шагнуть дальше, вернуть себе инициативу и создать что-то новое.
Поэтому ругайте сверхкоммерческую клубную культуру сколько угодно. Каждое ваше с пессимизмом произнесенное слово будет правдой, но только это не важно, ведь андеграунд существует, а значит, есть свет в конце туннеля.
На каждого стремного продажного диджея, который со спокойной совестью заводит любую присланную рекорд-компанией пластинку, включает в свой сет не нравящиеся ему вещи, лишь бы остаться в списке адресатов или потому что их играют все остальные, и позволяет клубу диктовать ему репертуар, найдется другой диджей, который любит музыку, ищет и покупает пластинки и вместо того, чтобы крутить рекламную халяву, вырабатывает неповторимый стиль, устраивает собственные вечеринки, воспитывает последователей и творит оригинальную музыку.
Андеграунд всегда будет полон влюбленных в музыку людей, для которых она — не работа, а смысл жизни, пусть даже манипулирующий массами нарко-поп правит бал, а большинство диджеев утратили миссионерский пыл и вернулись в надежную раковину музыкального официанта. В исключениях сосредоточена энергия.
Еще одна причина не вешать нос — фрагментация танцевальной музыки на десятки специализированных жанров. Данная тенденция, противостоящая суперклубу и диджею-проститутке, только способствует экспериментам и творчеству. Можно биться об заклад, что из этих уединенных маленьких сцен родится нечто интересное и обязательно очень важное. Именно так мы получили диско, хип-хоп, хаус, а в последние годы — джангл, драм-н-бэйс, британский гараж (speed-garage), тустеп, coastal breaks и так далее.
Что дальше? Кто его знает! Ясно одно: как всегда, где-то что-то развивается.
Последние сорок лет мы записывали поп-музыку. Теперь можно классно поразвлечься, переплавляя ее в самые разные формы. Группа умерла, да здравствует диск-жокей! Хватит ждать очередного «большого взрыва», давайте предвкушать удивительные «изюминки», выворачивающие кишки шумы, неожиданные столкновения сэмплов.
Танцевальная музыка сегодня действительно интернациональна. Музыкальные возможности приобрели всемирный характер. Влияние признанных столпов нашей истории простирается так далеко, что следующая великолепная пластинка может появиться как в Нью-Йорке, так и в Норвегии. Универсальный бит
побеждает слова, и мы начинаем общаться на одном языке. Теперь французы могут делать музыку, которая нравится англичанам. Вообще, по-настоящему радикальные новые стили наверняка вытекут из очень странного источника, скрытого от пристальных взглядов танцевальных СМИ и комментаторов, набрасывающихся на всякое изобретение прежде, чем оно успеет расправить крылья.
Драматичному крушению барьеров содействует расцвет Интернета как движущей силы распространения музыки. Если хаус явился реализацией панковского девиза «сделай сам», то сетевое вещание и хитроумные форматы компрессии звука, такие как mp3, позволяют зайти еще дальше. Средства производства музыки давно попали в руки масс. Теперь они владеют и средствами ее дистрибуции, а фирмы грамзаписи (единственные банки, у которых хватало глупости ссужать деньги музыкантам) избыточны. Любой диджей запросто формирует в Сети глобальное комьюнити слушателей. Диск-жокеи нью-йоркского клуба развлекают лондонский танцпол. Диджей сочиняет трек у себя дома, пересылает коллеге на другой конец света, а тот выжигает его на «болванку» и включает в сингапурском клубе, куда заехал всего на пару часов.
ДВИЖУХА НЕ КОНЧАЕТСЯ
Диск-жокей рядом с нами уже почти век. Его игнорировали, не понимали, презирали, боготворили и обожали. Он держался на переднем крае музыки, придавая ей свежие формы, извращая технологии и извлекая из них неслыханные завораживающие звуки. В непрерывном поиске материала, который не давал бы танцующим остановиться, он выковал длинную цепь прогрессивных жанров. В США диджей создал поразительную музыку, а затем Великобритания приютила его и сделала звездой. Он продолжал творить волшебство, и вокруг него выросла музыкальная культура, более революционная и прочная, чем когда-либо.
После лета любви 1988 года британская молодежь смогла насладиться трансцендентными ритуалами, которые легли в основу американской эволюции танцевальной музыки. Они наконец-то ощутили всю силу диджея, причем в больших количествах. Теперь, после покорения Европы и многих стран Южного полушария, эта музыка распространяется через Атлантику в обратном направлении. Диджей, создавший по-настоящему универсальную (по сравнению с предшествовавшими) форму музыки, является проводником праздника и братства на планетарном уровне. Можно сказать, что он — наивысшее воплощение древней шаманской роли, самый могущественный колдун в истории, который как никто другой умеет вывести нас из прозаичности дня в красочную жизнь ночи.
Почему мы преклоняемся перед тем, кто ставит пластинки? Потому что иногда он способен на нечто божественное. Нигде вы так не повеселитесь, как в клубе, соединившем все необходимые компоненты.
«Действительно классный диджей знает, как заставить плохую пластинку звучать нормально, хорошую — отлично, а отличную — фантастически. Он добивается этого с помощью контекста, в котором включает записи, их последовательности и различных фокусов. Классный диджей умеет маленьким хлюпающим звуком вызвать спонтанный взрыв аплодисментов. Это кажется ненормальным. Раздается какой-то звук, типа wha- wha-wha, а народ кричит: Yeeeaaah! Он может ввести тарелки так, чтобы люди хлопали им в такт. Когда он делает так, это изумительно. А если он делает это хорошо, то вы испытываете прямо-таки неземные ощущения».
Это поистине мистическое искусство. Оно кажется банальным, но в нем заключена феноменальная и неописуемая мощь. Настоящий диджей может пробудить в публике более сильные чувства, чем сочинитель самой волнующей оперы, или автор самого одухотворенного романа, или режиссер самого жизнеутверждающего фильма.
Если вы диджействуете мастерски, то вы играете не пластинки, а играете танцполом. Вы микшируете не мелодии, а энергию и эмоции, переходите от удивления к надежде и счастью, от раскрепощения к экстазу и любви. Если все идет как надо, вы вживаетесь во все тела в зале и понимаете, что они переживают и куда движутся, ведь вы сами ведете их туда. Вы отрываете их от земли и переносите на небеса. Вы трогаете их тела и души музыкой, струящейся из ваших рук.
Вы позволяете им испытать всю прелесть момента.
«Влажные ладони. Улыбки до ушей. А какая напряженность пронизывает вас, когда вы одни в своей кабинке! Боже мой! Какую пластинку включить дальше? Бешено ищешь, полагаясь на интуицию, передумываешь, затем вдруг возвращаешься к первому решению, второпях вынимаешь ее из конверта и включаешь, едва не опоздав... Вот оно!
Иты видишь, как люди улыбаются.
Иподпевают.
Иулетают»
(В последней главке мы цитируем Дома Филлипса и Дейва Доррелла. — Примеч. авт.).
ОГЛАВЛЕНИЕ |
|
THE HISTORY OF THE DISC JOCKEY - ИСТОРИЯ ДИДЖЕЕВ |
...........................................................................................1 |
ВВЕДЕНИЕ. ВЫ ДОЛЖНЫ ТАНЦЕВАТЬ ........................................................................................................................ |
5 |
ПОВЕЛИТЕЛЬ ТАНЦА................................................................................................................................................ |
6 |
ДИДЖЕЙСКОЕ ИСКУССТВО...................................................................................................................................... |
9 |
ВЗГЛЯД С ПОСТМОДЕРНИСТСКОГО УГЛА............................................................................................................. |
11 |
МЕСТО ДИДЖЕЯ В ИСТОРИИ................................................................................................................................. |
12 |
С МУЗЫКОЙ — ВПЕРЕД.......................................................................................................................................... |
13 |
ИСТОКИ (РАДИО) ....................................................................................................................................................... |
14 |
ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ ЗАЛ ПОНАРОШКУ ...................................................................................................................... |
14 |
ВЛАСТЬ ДИДЖЕЯ.................................................................................................................................................... |
14 |
ВЕК РАДИО.............................................................................................................................................................. |
15 |
ДИДЖЕЙ ПРОТИВ МУЗЫКАНТА ............................................................................................................................ |
16 |
ДИДЖЕЙ ПРОТИВ МУЗЫКАЛЬНЫХ ИЗДАТЕЛЕЙ .................................................................................................. |
17 |
ДИДЖЕЙ ПРОТИВ ФИРМ ГРАМЗАПИСИ ............................................................................................................... |
17 |
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ ДИКТОР ........................................................................................................................... |
18 |
МАРТИН БЛОК И ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ ЗАЛ ПОНАРОШКУ......................................................................................... |
19 |
ЧЕРНОЕ РАДИО И РИТМ-ЭНД-БЛЮЗ..................................................................................................................... |
21 |
БЕЛЫЕ НЕГРЫ ......................................................................................................................................................... |
22 |
АЛАН ФРИД И РОК-Н-РОЛЛ................................................................................................................................... |
23 |
ДЖИНСА.................................................................................................................................................................. |
24 |
TOP 40 И РАДИО СВОБОДНОГО ФОРМАТА .......................................................................................................... |
25 |
ЦАРЬ МИРА РАЗВЛЕЧЕНИЙ ................................................................................................................................... |
26 |
ИСТОКИ (КЛУБЫ)........................................................................................................................................................ |
27 |
НОЧНОЙ ПОЕЗД ..................................................................................................................................................... |
27 |
СОК-ХОП.................................................................................................................................................................. |
30 |
ПАРИЖ .................................................................................................................................................................... |
30 |
ЛОНДОН.................................................................................................................................................................. |
31 |
НЬЮ-ЙОРК .............................................................................................................................................................. |
32 |
ТВИСТ ...................................................................................................................................................................... |
33 |
ИЭН СЭМВЕЛЛ В LYCEUM....................................................................................................................................... |
35 |
МОДЕРНИСТЫ И ЖИЗНЕЛЮБИВЫЙ ЛОНДОН ..................................................................................................... |
36 |
ТЕРРИ НОЭЛЬ В ARTHUR ........................................................................................................................................ |
38 |
КИСЛОТА................................................................................................................................................................. |
40 |
САН-ФРАНЦИСКО И КИСЛОТНЫЕ ТЕСТЫ.............................................................................................................. |
40 |
ПСИХОДЕЛИЧЕСКИЙ ЛОНДОН .............................................................................................................................. |
41 |
НЬЮ-ЙОРК .............................................................................................................................................................. |
42 |
КОНЕЦ НАЧАЛА ...................................................................................................................................................... |
43 |
СЕВЕРНЫЙ СОУЛ ........................................................................................................................................................ |
45 |
ПОСЛЕ СЕГОДНЯШНЕЙ НОЧИ ВСЕМУ КОНЕЦ ...................................................................................................... |
45 |
ПЕРВАЯ РЭЙВ-КУЛЬТУРА........................................................................................................................................ |
46 |
ЖАНР, ПОСТРОЕННЫЙ ИЗ НЕУДАЧ....................................................................................................................... |
46 |
TWISTED WHEEL И КОРНИ СЕВЕРНОГО СОУЛА..................................................................................................... |
47 |
ЧЕМ НЕИЗВЕСТНЕЕ, ТЕМ ЛУЧШЕ ........................................................................................................................... |
49 |
TORCH И РОЖДЕНИЕ СЕВЕРНОГО СОУЛА............................................................................................................. |
52 |
СОУЛ-ВОЙНЫ: WIGAN CASINO ПРОТИВ BLACKPOOL МЕССА............................................................................... |
53 |
ПЕРЕИЗДАНИЯ И КОММЕРЦИАЛИЗАЦИЯ ............................................................................................................ |
55 |
БОРЬБА ЗА ДУШУ СОУЛА....................................................................................................................................... |
56 |
РОЖДЕНИЕ ТРЕЙНСПОТТЕРА ................................................................................................................................ |
59 |
РЕДЧАЙШАЯ ПЛАСТИНКА В МИРЕ........................................................................................................................ |
60 |
КАВЕР-АП - ПЕРВЫЕ БЕЛЫЕ «ЯБЛОКИ» ................................................................................................................ |
61 |
ПОДДЕЛКИ И ПИРАТСКИЕ ЗАПИСИ ...................................................................................................................... |
61 |
ПЛЯЖНАЯ МУЗЫКА................................................................................................................................................ |
62 |
ОТ СЕВЕРНОГО СОУЛА К НЬЮ-ЭНЕРДЖИ ............................................................................................................. |
62 |
РЕГГИ........................................................................................................................................................................... |
64 |
РОССЫПИ ВЕРСИЙ.................................................................................................................................................. |
64 |
УНИКАЛЬНАЯ ЯМАЙКА .......................................................................................................................................... |
64 |
КОРНИ САУНДСИСТЕМЫ ....................................................................................................................................... |
65 |
ПЕРВЫЕ САУНДЫ.................................................................................................................................................... |
66 |
DEEJAY ХВАТАЕТ МИКРОФОН ................................................................................................................................ |
67 |
В СТУДИЮ ............................................................................................................................................................... |
68 |
ВЕРСИЯ.................................................................................................................................................................... |
69 |
ДАБ.......................................................................................................................................................................... |
70 |
ЭХО И РЕВЕРБЕРАЦИИ ........................................................................................................................................... |
71 |
ДИСКО......................................................................................................................................................................... |
73 |
МЕССИДЖ — ЛЮБОВЬ........................................................................................................................................... |
73 |
ФРЭНСИС ГРАССО — ПЕРВЫЙ СОВРЕМЕННЫЙ ДИДЖЕЙ ................................................................................... |
76 |
SANCTUARY ............................................................................................................................................................. |
78 |
РЕВОЛЮЦИОННЫЕ ПРИЕМЫ ................................................................................................................................ |
80 |
УЧЕНИКИ ДИДЖЕЯ ФРЭНСИСА.............................................................................................................................. |
81 |
ПРОПОВЕДНИКИ ЛУЧШЕГО ЗВУКА ....................................................................................................................... |
83 |
ДЭВИД МАНКУЗО И КЛУБ LOFT............................................................................................................................. |
83 |
ИДЕЯ — ЛЮБОВЬ ................................................................................................................................................... |
86 |
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ОТКРЫТИЯ................................................................................................................................... |
88 |
НИКИ СИАНО В GALLERY ........................................................................................................................................ |
89 |
ДИСКОТЕЧНЫЙ БУМ .............................................................................................................................................. |
92 |
ЛАРРИ ЛЕВАН И ФРЭНКИ НАКЛС В CONTINENTAL BATHS |
....................................................................................92 |
ДЭВИД РОДРИГЕС В GINZA .................................................................................................................................... |
96 |
ЗАРОЖДЕНИЕ СОВРЕМЕННОГО ДИДЖЕЙСТВА.................................................................................................... |
96 |
ДИСКО (2) ................................................................................................................................................................... |
98 |
ОНА ВКАЛЫВАЕТ ЗА ДЕНЬГИ................................................................................................................................. |
98 |
ДИСКО НАДЕВАЕТ ГАЛСТУК................................................................................................................................... |
98 |
ФАЙР-АЙЛЕНД........................................................................................................................................................ |
99 |
БОББИ ДИДЖЕЙ В ICE PALACE............................................................................................................................. |
100 |
СВЕТСКОЕ ДИСКО В LE JARDIN............................................................................................................................. |
100 |
РЕКЛАМНАЯ СИЛА ДИДЖЕЯ ............................................................................................................................... |
101 |
ДИДЖЕЙСКИЕ МИКС-ПЛЕНКИ ............................................................................................................................ |
102 |
РОЖДЕНИЕ РЕМИКСА .......................................................................................................................................... |
103 |
ПОЯВЛЕНИЕ ДВЕНАДЦАТИДЮЙМОВОГО СИНГЛА............................................................................................ |
105 |
ФИЛАДЕЛЬФИЙСКОЕ ЗВУЧАНИЕ......................................................................................................................... |
107 |
ВОСХОД НЕЗАВИСИМЫХ ЛЕЙБЛОВ .................................................................................................................... |
108 |
ФОНОГРАММНЫЕ ПУЛЫ ..................................................................................................................................... |
108 |
ДИСКО-ЗНАМЕНИТОСТИ В STUDIO 54 ................................................................................................................ |
110 |
ЛИХОРАДКА СУББОТНИМ ВЕЧЕРОМ .................................................................................................................. |
112 |
ДИСКО СО ВСЕХ СТОРОН ..................................................................................................................................... |
113 |
ЕВРОДИСКО .......................................................................................................................................................... |
114 |
ХАЙ-ЭНЕРДЖИ И SAINT........................................................................................................................................ |
115 |
САН-ФРАНЦИСКО, ПАТРИК КОУЛИ И СИЛЬВЕСТР ............................................................................................. |
117 |
ТРАГЕДИЯ.............................................................................................................................................................. |
118 |
ХИП-ХОП ................................................................................................................................................................... |
120 |
ПРИКЛЮЧЕНИЯ НА СТАЛЬНЫХ КОЛЕСАХ........................................................................................................... |
120 |
ЛИХОРАДКА В БРОНКСЕ ...................................................................................................................................... |
121 |
БРЕЙКДАНС........................................................................................................................................................... |
122 |
ПОДВИГИ ГЕРКУЛЕСА........................................................................................................................................... |
123 |
ИССЛЕДОВАТЕЛЬ МИКСА .................................................................................................................................... |
126 |
|
БАМБАТА — ПАПА АФРИКА ................................................................................................................................ |
129 |
|
ЛОВКОСТЬ РУК ..................................................................................................................................................... |
132 |
|
ХИП-ХОП (2) .............................................................................................................................................................. |
136 |
|
PLANET ROCK......................................................................................................................................................... |
136 |
|
ОТТЯГ В ПАРКЕ...................................................................................................................................................... |
136 |
|
БИТВЫ ................................................................................................................................................................... |
137 |
|
ПОЙМАННЫЕ В ВИНИЛЕ...................................................................................................................................... |
139 |
|
1. |
‘VICIOUS RAP’ ............................................................................................................................................... |
140 |
2. |
'RAPPER`S DELIGHT’ ..................................................................................................................................... |
141 |
3. ‘ADVENTURES OF GRANDMASTER FLASH ON THE WHEELS OF STEEL’ ........................................................ |
142 |
|
4. |
'PLANET ROCK’ ............................................................................................................................................. |
143 |
СЭМПЛИРОВАНИЕ................................................................................................................................................ |
144 |
|
С ОКРАИН В ЦЕНТР............................................................................................................................................... |
145 |
|
ПАНКИ ИЗ БРОНКСА............................................................................................................................................. |
146 |
|
ДОЛГ ПЕРЕД ДИСКО............................................................................................................................................. |
149 |
|
КОНЕЦ СТАРОЙ ШКОЛЫ ...................................................................................................................................... |
150 |
|
ТУРНТАБЛИЗМ...................................................................................................................................................... |
151 |
|
ГРЭНД ВИЗАРД ТЕОДОР....................................................................................................................................... |
152 |
|
BUFFALO GALS....................................................................................................................................................... |
154 |
|
ТРАНСФОРМИНГ И ЖОНГЛИРОВАНИЕ БИТОМ ................................................................................................. |
154 |
|
ЧЕТВЕРТЬ ВЕКА ХИП-ХОПА .................................................................................................................................. |
156 |
|
ГАРАЖ |
....................................................................................................................................................................... |
157 |
Я ОТВЕДУ ..........................................................................................................................................ТЕБЯ В РАЙ |
157 |
|
ИЗ ПЕПЛА .................................................................................................................................................ДИСКО |
158 |
|
ЛАРРИ ....................................................................................................................ЛЕВАН И PARADISE GARAGE |
159 |
|
РИД- ............................................................................................................................................................СТРИТ |
160 |
|
ЧТО ............................................................................................................................СКРЫВАЕТСЯ ЗА МИФОМ |
163 |
|
МУЗЫКА РАЙСКОГО ГАРАЖА .............................................................................................................................. |
165 |
ТОНИ ХАМФРИЗ И МУЗЫКА В СТИЛЕ ГАРАЖ..................................................................................................... |
165 |
ПРИДУРОЧНОЕ ДИСКО ........................................................................................................................................ |
166 |
ВРЕМЯ НИКОГО НЕ ЖДЕТ .................................................................................................................................... |
168 |
ХАУС .......................................................................................................................................................................... |
169 |
ЧУВСТВУЕШЬ?....................................................................................................................................................... |
169 |
ЗНАЧЕНИЕ СЛОВА «ХАУС» ................................................................................................................................... |
171 |
НОТ MIX 5.............................................................................................................................................................. |
176 |
ДЖЕЙМИ ПРИНЦИПЛ, ДЖЕССИ СОНДЕРС И ПЕРВЫЕ ТРЕКИ В СТИЛЕ ХАУС ................................................... |
177 |
ШЛЮЗ ПРОРВАН................................................................................................................................................... |
179 |
ХИТЫ ХАУСА ......................................................................................................................................................... |
180 |
ХАУС — ЧИКАГСКИЙ ХИП-ХОП ............................................................................................................................ |
181 |
ЭСИД-ХАУС............................................................................................................................................................ |
183 |
ХАУС ПОКИДАЕТ ДОМ ......................................................................................................................................... |
184 |
ТЕХНО........................................................................................................................................................................ |
184 |
САУНД ................................................................................................................................................................... |
184 |
ПОСТФАКТУМ ....................................................................................................................................................... |
185 |
MOJO И WISARD ................................................................................................................................................... |
186 |
CYBOTRON............................................................................................................................................................. |
187 |
ТРОЕ ИЗ БЕЛВИЛЛА.............................................................................................................................................. |
188 |
PREP PARTIES......................................................................................................................................................... |
188 |
ТЕХНО В ЗАПИСИ .................................................................................................................................................. |
189 |
ЧИКАГО РЯДОМ.................................................................................................................................................... |
190 |
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ТЕХНО .......................................................................................................................................... |
191 |
КЕВИН СОНДЕРСОН И ‘BIG FUN’.......................................................................................................................... |
192 |
ЕВРОПЕЙСКОЕ ТЕХНО И ТРАНС ........................................................................................................................... |
193 |
КОМПЬЮТЕРЫ ГОВОРЯТ ДРУГ С ДРУГОМ.......................................................................................................... |
193 |
ТАНЦЕВАЛЬНАЯ МУЗЫКА С УЧЕНОЙ СТЕПЕНЬЮ............................................................................................... |
194 |
ДИДЖЕЙ КАК АРТИСТ .............................................................................................................................................. |
195 |
ДАЖЕ ЛУЧШЕ, ЧЕМ НАСТОЯЩАЯ ВЕЩЬ ............................................................................................................. |
195 |
ПРИБЫТИЕ ............................................................................................................................................................ |
196 |
СОУЛ-МАФИЯ ....................................................................................................................................................... |
196 |
RARE GROOVE И warehouse-сцеНа...................................................................................................................... |
197 |
HAСIENDA И МЭДЧЕСТЕР ..................................................................................................................................... |
198 |
РЕВОЛЮЦИЯ БУДЕТ СИНТЕЗИРОВАНА ............................................................................................................... |
199 |
DOUBLE DEE AND STEINSKI ................................................................................................................................... |
200 |
COLDCUT И M/A/R/R/S ......................................................................................................................................... |
201 |
KLF И НОВЫЙ ПАНК.............................................................................................................................................. |
201 |
ДИДЖЕЙ-ПРОДЮСЕР-РЕМИКШЕР ...................................................................................................................... |
203 |
ЭВОЛЮЦИЯ РЕМИКСА ......................................................................................................................................... |
203 |
РЕМИКС И РЕСТАЙЛ ............................................................................................................................................. |
204 |
РЕМИКС ИДЕТ НА РЫНОК.................................................................................................................................... |
206 |
ДИДЖЕЙ КОМАНДУЕТ ПАРАДОМ....................................................................................................................... |
207 |
ДИДЖЕЙ КАК ПРЕСТУПНИК..................................................................................................................................... |
207 |
ПРЕДАТЕЛЬСКИЕ ЛОВУШКИ ................................................................................................................................ |
207 |
ЭКСТАЗИ, SHOOM, SPECTRUM И ИБИЦА............................................................................................................. |
209 |
ТАНЦУЮЩИЕ ПРЕСТУПНИКИ .............................................................................................................................. |
213 |
ЖЕНЩИНА ЗА ПУЛЬТОМ ..................................................................................................................................... |
216 |
ПИРАТСКОЕ РАДИО.............................................................................................................................................. |
217 |
ПРЕСТУПНИК ЛИ?................................................................................................................................................. |
218 |
ДИДЖЕЙ КАК СУПЕРЗВЕЗДА.................................................................................................................................... |
219 |
БОГ — ДИДЖЕЙ.................................................................................................................................................... |
219 |
РОЖДЕНИЕ ЗВЕЗДЫ ............................................................................................................................................. |
220 |
ДИДЖЕИ-ГОСТИ И ПРИЕЗЖИЕ АМЕРИКАНЦЫ................................................................................................... |
222 |
РЕАКЦИЯ ............................................................................................................................................................... |
223 |
ПЬЕДЕСТАЛ ........................................................................................................................................................... |
225 |
ТОРГОВЛЯ ЗВЕЗДНЫМИ ДИДЖЕЯМИ................................................................................................................. |
225 |
СУПЕРКЛУБЫ И ВСЕМИРНЫЕ БРЕНДЫ ............................................................................................................... |
226 |
ХАУС ПРОДАН ОБРАТНО...................................................................................................................................... |
228 |
АМЕРИКАНСКИЙ РЭЙВ ........................................................................................................................................ |
229 |
ЗА ДЕНЬГАМИ ХОТЬ НА КРАЙ СВЕТА .................................................................................................................. |
231 |
ДИДЖЕИНГ БУДУЩЕГО........................................................................................................................................ |
232 |
ХАУС — ОТСТОЙ (пессимистический вывод)..................................................................................................... |
233 |
ГЛОБАЛЬНЫЙ АНДЕГРАУНД (оптимистический вывод) ................................................................................... |
234 |
ДВИЖУХА НЕ КОНЧАЕТСЯ.................................................................................................................................... |
235 |
БИЛЛ БРЮСТЕР, ФРЭНК БРОУТОН ИСТОРИЯ ДИДЖЕЕВ
Ответственный за выпуск А. Соловьев Редактор К. Жвакин Художник К. Прокофьев Художественный редактор С. Сакнынь Технический редактор Н. Овчинникова Корректоры К. Норминский, В. Корепанов Оператор компьютерной верстки С. Григорьева
Подписано в печать 03.09.07. Формат 84x100 Усл. печ.л.31,08.Т ираж 5 000 экз. Заказ №3161. Общероссийский классификатор продукции ОК-005-93, том 2; 953004 — научная и производственная литература
ООО «Агентство прав «У-Фактория»
620137, г. Екатеринбург, ул. Кулибина, 1а Тел./факс 8 (343) 374-44-23 e-mail: uf@ufactory.ru
Издание осуществлено при техническом содействии ООО “Издательство АСТ»
Отпечатано в ОАО «ИПП «Курск», 305007, г. Курск, ул. Энгельса, 109. E-mail:kursk-2005@yandex.ru www.petit.ru
УДК 78. 071. 2 ББК 84(4Вел)
Б89
Составитель серии «Masscult»
Владимир Харитонов
Перевод с английского Максима Леоновича
Брюстер, Б.
Б89 История диджеев / Б. Брюстер, Ф. Броутон; пер. с англ. М. Леоновича. — Екатеринбург: Ультра. Культура, 2007. — 672 с. — (Masscult).
ISBN 978-5-9681-0125-9 Агентство CIP РГБ
Диджей был в центре популярной музыки с момента первого проигрывания пластинки на радио в 1906 году до современного состояния клубной индустрии, приносящей доход в три миллиона долларов в одном только Нью-Йорке. В этой книге профессиональные журналисты Брюстер и Броутон представляют первую полную историю профессии загадочного и харизматичного человека за вертушками, который является одновременно и собирателем записей, и психологом, способным управлять веселящейся толпой. Основанная на интервью с диджеями, критиками, музыкантами, представителями звукозаписывающих компаний и обычными тусовщиками, «История диджеев» заслуживает звания официальной истории танцевальной музыки.
УДК 78. 071. 2 ББК 84(4Вел)
©Bill Brewster and Frank Broughton. 1999 © М. Леонович, перевод на русский язык, 2007
©К. Прокофьев, художник, 2007 © ООО «Агентство прав «У-Фактория». оформление и макет, 2007
©ООО «Издательство «Ультра. Культура»,
ISBN 978-5-9681-0125-9 2007