- •Гоу впо «Кемеровский государственный университет» Кафедра теории литературы и зарубежных литератур Учебно-методический комплекс по дисциплине
- •Кемерово 2008
- •Содержание
- •Рабочая программа по дисциплине «История зарубежной литературы. Конец 19 – начало 20 века»
- •1. Пояснительная записка
- •2. Тематический план курса «история зарубежной литературы. К. XIX – нач. XX в.»
- •3.Тематика и содержание лекционного курса «История зарубежной литературы к. XIX – нач. XX в.» (17 часов) и практических занятий (17 часов).
- •4. Планы практических занятий по курсу «История зарубежной литературы» к. XIX – нач.XX вв.
- •Литература:
- •2. Б. Сучков. Кнут Гамсун (Предисловие к указанному двухтомнику в т. I. С. 3-33. Та же статья б. Сучкова в первом томе указанного шеститомного собрания сочинений к. Гамсуна).
- •5. Список художественной литературы по курсу «история зарубежной литературы. К. XIX – нач.XX в.»
- •6. Список критической и учебной литературы по курсу «история зарубежной литературы. К. XIX – нач.XX в» Список основной учебной литературы
- •II. Методические рекомендации по изучению дисциплины для студентов
- •1. Методические рекомендации к планам практических занятий по курсу «История зарубежной литературы. К.19 –нач. 20 в.»
- •Охотничий миф об Изелине (Иселин) и его функция в сюжете романа.
- •VII. Методические рекомендации к плану практического занятия по теме «Творчество р. Роллана (Анализ романа р. Роллана «Кола Брюньон»)».
- •Задание: Проанализируйте роман д. Лондона «Мартин Идеен».. Ответьте на следующие вопросы:
- •2. Методические рекомендации для студентов по выполнению итоговых контрольных работ по курсу «История зарубежной литературы к 19-нач.20 в»
- •III. Учебно – методические материалы по курсу «история зарубежной литературы к. XIX – нач. XX в.»
- •1. Лексикон-справочник
- •2. Вопросы для индивидуальной и самостоятельной работы.
- •3. Вопросы к зачету по курсу «История зарубежной литературы к. XIX – нач. XX вв».
- •IV. Тестовые вопросы по содержанию курса «история зарубежной литературы. К XIX- нач.XX в.»
IV. Тестовые вопросы по содержанию курса «история зарубежной литературы. К XIX- нач.XX в.»
В жанровый состав французского натурализма входят:
а \ поэма; б \ новелла; в \ трагедия; г\ баллада.
2. Автор статьи-манифеста «Символизм», один из первых теоретиков символизма:
а\ Поль Верлен; б\ Стефан Малларме; в\ Жан Мореас; г\ Тристан Корбьер.
в
К поколению «проклятых поэтов» во французской поэзии принято относить:
а \ Артюра Рембо; б \ Жана Мореаса; в \ Шарля Леконта де Лиля
Художественный метод и литературное направление во французской литературе, теоретическим «фундаментом» которых был п о з и т и в и з м как течение в гражданской философии;
а\ Символизм; б\ Импрессионизм; в\ Натурализм.
Роман Ги де Мопассана «Жизнь» вышел в свет:
а / в 1880 г.; б / в 1881 г.; в / в 1883 г.; г / в 1885 г.
Представитель школы «местного колорита» в литературе США второй половины 19 века;
а \ Томас Олдрич; б\ О. Генри; в \ Брет Гарт
7. Титул первого н а ц и о н а л ь н о г о американского писателя был закреплен стараниями критиков США конца 19 века за:
а \ Марком Твеном; б\ Генри Торо; в \ Фрэнком Норрисом; г \ Стивеном Крейном;
д\ Томасом Олдричем; е\ Джеком Лондоном; ж\ О. Генри; и\ Уолтоном Уитменом; к\ Хемлином Гарлендом; л \ Амброзом Бирсом.
«Изысканная традиция», «Веритизм», «Местный колорит», «Нежный реализм», «Разгребатели грязи».
В данном перечне наименований течений и школ литературы США к. 19 – нач. 20 вв содержатся два / каких ?/ взаимозаменяемых, синонимичных названия, указывающих на одно и то же явление, тенденцию.
Понятие «первичной» / «первоначальной» / идеи входит в категориальный репертуар эстетики:
а / натурализма; б / символизма; в / импрессионизма; г / эстетизма; д / неоромантизма.
Одна из созданных Э.Золя драм является переложением в драматическую форму его же романа с аналогичным названием:
а\ «Мечта»; б\ «Западня»; в\ «Разгром»; г \ «Тереза Ракен»; д \ «Деньги»; е \ «Добыча»; ж \ «Карьера Ругонов».
Новелла Ги де Мопассана, в которой используется сюжетная схема рассказа И. Тургенева «Муму»:
а \ «Возвращение», б\ « Мадемуазель Фифи»; г\ «Старуха Соваж», д \ «Дуэль»; е \ «Шкаф», ж \ «Мадемуазель Кокотка»; и \ «Крестины».
11. Из ниже приведенного ряда новелл Ги де Мопассана выделите произведение, которое относится к циклу новелл о франко-прусской войне:
а\ «Крестины»; б\ « Исповедь Теодуля Сабо»; в\ «В полях»; г \ « Плетельщица стульев»; д \ «Возвращение»; е \ «Папа Симона»; ж \ «Старуха Соваж»; з \ « Лунный свет»; и \ «Ожерелье».
12. Автор пьесы «Вера или нигилисты», события которой происходят в России, в конце 18 – нач. 19 вв:
а\ Б. Шоу; б\ Г. Гауптман; в \ М. Метерлинк; г \ О. Уайльд; д\ А. Стриндберг; е \ Г. Ибсен; ж \ Д. Лондон; з \ Э. Ростан.
13.Генрик Ибсен определил жанровую модификацию своей драматической дилогии «Кесарь и Галилеяни» как:
а\ трагедию; б\ мелодраму; в\ драматическую поэму; г \ хронику; д\ роман.
Концепция личности и мира в творчестве этого автора принципиально противоположна образу человека и действительности в творчестве Гете, что и послужило основанием для критиков именовать его «Анти-Гете», а одно из центральных произведений писателя было охарактеризовано как «Анти-Фауст».
а \ Кнут Гамсун. «Пан».
б\ Редьярд Киплинг. «Книги джунглей».
в\ Бернард Шоу. «Дом, где разбиваются сердца».
г\ Генрик Ибсен. «Пер Гюнт».
д\ Август Стриндберг. «Фрекен Жюли» / «Госпожа Юлия»/.
е\ Райнер Мария Рильке. «Часослов».
«Изобретателем» т. н. «секундного» стиля в творческой практике импрессионизма принято считать:
а \ Петера Альтенберга; б\ Гуго фон Гофмансталя; в\ Райера М. Рильке; г\ Гюисманса
16. К «литературе действия» в английской словесности к.19- н. 20 вв. может быть отнесено творчество:
а\ О. Уайльда; б\ Б. Шоу; в\ Г. Уэллса; г\ Г. Р. Хаггарда.
17. В приведенном ниже перечне названий романов Э. Золя отметьте роман, который не входит в цикл «Ругон-Маккары»:
а\ «Западня»; б \ «Доктор Паскаль»; в\ «Жерминаль»; г \ «Нана» ; д \ «Париж»; е \ «Человек-зверь»; ж \ «Проступок аббата Муре»; з \ «Разгром»; и \ «Деньги».
Автор двух статей о творчестве Ф.Достоевского, английский писатель к.19 века, использовавший в одной из своих новелл ситуацию романа «Преступление и наказание»:
а\ Г. Уэллс; б \ Р.Киплинг; в \ Д. Конрад; г\ Р.Л.Стивенсон; д\ О. Уайльд; е\ Г.К. Честертон.
«…Литературное направление, сложившееся в последней трети 19 в. в Европе и США. Стремилось к объективному, точному и бесстрастному изображению реальности и человеческого характера, обусловленного физиологической природой и средой»:
а\ неоромантизм; б\ реализм; в\ натурализм; г\ импрессионизм; д\ эстетизм; е\ символизм.
20. В представленном ряду определений, названий, характеристик пьес М. Метерлинка, отражающих архитектонический и жанрово-стилевой «вектор» его драматургии, имеется одна, которая никогда не использовалась / да и не могла быть использована/ применительно к его драмам ни им самим, ни современной ему критикой:
а\ символистская драма; б\ драма-дискуссия; в\ театр судьбы; г\ театр смерти; д\ театр молчания; е\ статичный театр; ж\ театр марионеток.
21.Какой из трех классических принципов драматургических «единств» невозможен в т.н. драме «состояния», возникшей в драматургии натурализма и импрессионизма / «Ткачи» Г. Гауптмана, «Смерть Тициана» Гофмансталя/:
а\ Единство места; б\ Единство времени; в\ Единство действия
Литературное направление, оформившееся прежде всего в английской и итальянской литературах к 19 в., в качестве универсального и наиболее фундаментального противоречия культуры, истории, бытия в целом, рассматривающее коллизию «Жизнь – Искусство», с отчетливым стремлением разрешить эту коллизию в пользу «Искусства», содержание которого связывалось с гедонистической и игровой деятельностью и было лишено познавательного и этического моментов:
а\ импрессионизм; б\ символизм; в\ неоромантизм; г\ эстетизм
Автор к. 19 – нач. 20 вв, поляк по происхождению, бывший подданный Российской Империи, повесть которого была положена в основу кинофильма американского режиссера Ф. Копполы «Апокалипсис нашего времени»:
а\ Анатоль Франс; б\ Стивен Крейн; в\ Генри Джеймс; г\ Джозеф Конрад; д\ Август Стриндберг; е\ Петер Альтенберг .
Представитель «венской» школы / «венского» кружка в австрийской литературе к. 19 – нач. 20 вв.:
а\ Кнут Гамсун; б\ Гуго фон Гофмансталь; в\ Август Стриндберг; г \ Гюисманс
« Нет книг нравственных или безнравственных. Есть книги хорошо написанные или написанные плохо. Вот и все. /…/ В сущности, Искусство – зеркало, отражающее того, кто в него смотрится, а вовсе не жизнь. /…/ Всякое искусство совершенно бесполезно».
Приведенное рассуждение принадлежит:
а\ Джеку Лондону; б\ Анатолю Франсу; в\ Стефану Малларме; г\ Оскару Уайльду; д\ Редьярду Киплингу.
«Между тем как несло меня вниз по теченью,
Краснокожие кинулись к бичевщикам,
Всех раздев догола, забавлялись мишенью,
Пригвоздили их намертво к пестрым столбам.
Я остался один без матросской ватаги.
В трюме хлопок промок и затлело зерно.
Казнь окончилась. К настежь распахнутой влаге
Понесло меня дальше, - куда, все равно».
Автор:
а\ С. Малларме; б\ П. Верлен; в\ Р. Киплинг; г\ А. Рембо; д\ Р.М.Рильке;
е\ Э. Верхарн, ж\ Ш. Кро.
По мнению Б.Шоу, в пьесах Г.Ибсена вместо такого традиционного для драматического произведения компонента как «развязка» появляется новый, до этого отсутствовавший в мировой драматургии элемент как:
а\ Пуант; б\ Ретардация ; в\ Дискуссия ;
27. «Здесь не место анализировать творчество этого выдающегося человека, который останется одним из величайших гениев русской литературы. Наряду с поэтом Пушкиным, е г о д р у г о м, которым он страстно восхищался, наряду с поэтом Лермонтовым и романистом Гоголем, он всегда будет одним из тех, кому Россия должна быть обязана глубокой и вечной признательностью…»
Эти строки из некролога на смерть И. Тургенева принадлежат:
а\ Э.Золя; б\ А. Франсу; в\ Ги де Мопассану; г\ Р.Роллану; д\ Б. Шоу
28. «Я думаю, что есть два типа символов: один, который можно назвать априорным символом, символом заданным, исходит из абстракций и пытается придать этим абстракциям человеческое лицо. Прототип этой символики, которая очень близко соприкасается с аллегорией, можно найти во второй части «Фауста» и в некоторых сказках Гете…Другой вид символа, который скорее бессознателен, возникает без ведома поэта, часто против его желания и почти всегда сверх его понимания…»
Предлагаемое рассуждение, характерное для эстетики символизма, принадлежит:
а\Жану Мореасу; б\ Морису Метерлинку; в \ Стефану Малларме; г\ Полю Верлену
«Фантазия в русском стиле на английские темы». Автор и произведение, которое имеет подобный подзаголовок:
а\ А. Стриндберг. Соната призраков;
б\ Г. Ибсен. Гедда Габлер;
в\ Б.Шоу. Дом, где разбиваются сердца;
г\ Г. Гауптман. Одинокие
д\ А. Франс. Преступление Сильвестра Бонара.
Неоромантизм как явление культуры к.19 –нач.20 вв:
а\ Охватывает подобно романтизму первой трети 19 века все сферы культуры и все виды искусств;
б\ Достаточно локальное явление, существующее только в пределах искусства, нельзя говорить ни о неоромантической историографии, ни о неоромантической философии;
в\ Термин «неоромантизм» можно применить только к словесному творчеству и философии к.19 –нач.20 вв. Не существовало никакой неоромантической музыки, живописи и архитектуры.
Автор, в книге которого в роли лирического героя выведен русский монах-отшельник:
а\ Стефан Малларме;
б\ Гуго фон Гофмансталь;
в\ Райнер Мария Рильке;
г\ Поль Верлен.
32. Поэтический прием «творческой объективации субъекта\ творческой субъективации объекта» характерен для произведений, принадлежащих литературному направлению:
а\ Символизм;
б\ Натурализм,
в\ Реализм.
33. Морис Метерлинк получил Нобелевскую премию в 1908 г. за:
а\ пьесу-сказку «Синяя птица»;
б\ цикл пьес «Пьесы для театра марионеток»;
в\ комедию «Чудо святого Антония».
34. Название первой главы романа Марка Твена из романа «Приключения Гекльберри Финна:
а\ «Моисей в тростниках»;
б\ «Легкая пожива с «Вальтера Скотта»;
в\ глава не имеет названия.
35. Вильям Сидней Портер – настоящее имя писателя, впоследствии «скрывшегося» за псевдонимом:
а\ Берпард Шоу;
б\ Кнут Гамсун;
в\ Джозеф Конрад;
г\ О. Генри.
36. Литературный «враг» и объект пародийных выпадов Бернарда Шоу, драматургическая техника которого воспринималась Б.Шоу как сумма искусственных сюжетных пружин, ненатуральных мотивировок действий героев, сценически воплощенных «нелепиц»:
а\ Г. Ибсен;
б\ В. Шекспир;
в\ А. Стриндберг;
г\ А. Чехов.
37. Реформатор театра к.19-нач.20 в., драматург, отменивший деление пьесы на «части», автор, ставшего впоследствии известным, высказывания о сценической площадке как о «комнате с четырьмя стенами»:
а\ Г. Ибсен:
б\ Б. Шоу;
в\ М.Метерлинк;
г\ А. Стриндберг;
д\ Г.Гауптман.
38. Произведение и автор, которого критики США считают первооткрывателем т.н. «негритянской» (афро-американской) темы в литературе США:
а\ Марк Твен «Приключения Гекльберри Финна»;
б\ Д. Харрис «Сказки дядюшки Римуса»;
в\ Стивен Крейн «Алый знак доблести»;
г\ Г. Бичер-Стоу «Хижина дяди Тома».
39. Произведение А.Франса, которое не входит в его знаменитую тетралогию, четыре романа, объединенных концепцией исторического кругооборота и образующих единый цикл:
а\ «Боги жаждут»;
б\ «На белом камне»;
в\ «Преступление Сильвестра Бонара»;
г\ «Восстание ангелов»;
д\ «Остров пингвинов».
40. Клод Лантье – герой романов «Чрево Парижа» и «Творчество» из цикла произведений Э. Золя о семействе Ругон-Маккаров принадлежит к представителям семейной ветви:
а\ Ругонов;
б\ Маккаров;
в\ не имеет отношения к родословному древу Ругон-Маккаров, не связан с членами этого семейства родственными отношениями.
41. Романы К.Гамсуна «Бенони» и «Роза» являются продолжением истории персонажей, начавшейся в произведении этого автора:
а\ «Пан»;
б\ «Голод»;
в\ «Виктория»
42. «Долгие рыданья осенних скрипок поражают мое сердце томительной грустью. И я ухожу при свирепом ветре, который носит меня туда и сюда, подобно мертвому листу». Здесь приведен подстрочник стихотворения:
а\ «Одиночество» Р.М.Рильке;
б\ «Дорожная песня» Г. фон Гофмансталя;
в\ «Осенняя песня» П.Верлена.
43. Поэт, которому французские критики приписывают «изобретение» верлибра, т.е. свободного стиха, не имеющего четко ощутимого внутреннего ритма и отличающегося от прозы членением на заданные стихотворные отрезки:
а\ С. Малларме;
б\ П. Верлен;
в\ Ш. Кро;
г\ А. Рембо.
44. Античный миф, отразившийся в образной и событийной системе романа А.Франса «Боги жаждут»:
а\ Миф о царе Эдипе;
б\ События мифа о Геракле;
в\ Миф об Оресте.
45. В какой из перечисленных ниже художественнх «парадигм» к.19-нач.20 в. не используется такая модель образности, которая получила наименование «образа-впечатления»?
а\ неоромантизм;
б\ символизм;
в\ импрессионизм.
46. Произведение О.Уайльда, написанное им на французском языке:
а\ «Саломея»;
б\ «Портрет Дориана Грея»;
в\ «Мальчик-звезда».
47. Национальная литература, к которой относится творчество Кнута Гамсуна:
а\ шведская;
б\ датская;
в\ норвежская;
г\ австрийская.
48. Мартин Иден, герой романа Джека Лондона появляется в доме семьи Морзов в роли :
а\ делового компаньона главы семейства Морзов;
б\ разносчика пиццы;
в\ вора, собирающегося поживиться чужой собственностью;
г\ «спасителя» Артура Морза.
49. Произведение, которое в переводе В.Набокова получило название «Никола Персик» и которое в России более известно в переводе М.Лозинского:
а\ «Бенони» К. Гамсуна;
б\ «Кола Брюньон» Р. Роллана;
в\ «Михаэль Крамер» Г. Гауптмана;
г\ «Строитель Сольнес» Г.Ибсена.
50. Произведение, входящее в состав, т.н. «программных» текстов «венской» школы, манифест австрийского импрессионизма:
а\ «Гласные» А.Рембо;
б\ «Impressions» («Импрессии») О.Уайльда;
в\ «Баллада внешней жизни» Гуго фон Гофмансталя;
г\ «Наоборот» Гюисманса.
51. Тип героя-сверхчеловека, как образец «идеального» персонажа, которому обращается неоромантическая литература к.19-нач.20 вв.:
а\ герой, наделенный «здоровой» наследственной «программой», благодаря которой физические препятствия и случайности бытия успешно преодолеваются;
б\ персонаж «гамлетовского» типа с сильно развитыми рефлектирующими способностями;
в\ персонаж «идиллического» мира, тесно связанный с ценностями дома и семьи;
г\ герой-«маргинал», обделенный природой и социальной средой, но благодаря своей воле преодолевающий законы миропорядка.
52. Понятие «коллективного» героя, имеющее в эстетике натурализма не одно значение, не использовалось применительно к отраженным в литературных произведениях
а\ профессиональных коллективах;
б\ семье;
в\ персонажам с т.н. «коллективной» психологией, представителям класса, социальной группы;
г\ лирическому герою стихотворных произведений.
53. Героиня пьесы Г. Гауптмана «Перед восходом солнца» Елена в финале лишает себя жизни с помощью:
а\ яда;
б\ кухонного ножа;
в\ огнестрельного оружия.
54. Один из первых переводчиков на русский язык французских поэтов символистов:
а\ Вяч. Иванов;
б\ Иннокентий Анненский;
в\ Николай Гумилев;
б\ Борис Пастернак.
55. Одним из источников английского эстетизма и, в частности творчества О.Уайльда, принято считать:
а\ трактат М.Метерлинка «Сокровище смиренных»;
б\ труды Ф.Ницше;
в\ книгу статей Э.Золя «Натурализм в салоне»;
г\ статьи и эссе У. Пейтера.
56. По настоянию примадонны Стокгольмского королевского театра, где должна была состоятся премьера пьесы Г. Ибсена «Кукольный дом», автор изменил финал своей драмы: героиня пьесы не уходит из дома, как это происходит в оригинальной версии, а:
а\ убивает мужа;
б\ остается в доме мужа;
в\ сходит с ума и попадает в психиатрическую лечебницу;
г\ гибнет на глазах мужа и детей.
57. Термин «неоромантизм», истоки которого связаны с культурой Западной Европы и происхождение которого хронологически не определено, впервые использовался в России лишь в 1894 году, в статье «Неоромантизм в драме»;
а\ Валерием Брюсовым;
б\ Львом Тостым;
в\ Дмирием Мережковским
58. Впервые понятия «импрессионизма» и «импрессионистичности» стали использоваться в культуре к.19-нач.20 вв.в области:
а\ живописи;
б\ словесного творчества;
в\ музыки;
г\ архитектуры;
д\ театрального искусства.
59. «Несмотря на фальшивые ноты, попадающиеся в романе, как, например, подробное описание кожи молодой девушки или невозможные и ненужные подробности о том, как, по совету аббата, оставленная жена вновь стала матерью, подробности, разрушающие все обаяние чистоты героини; несмотря также на мелодраматическую и неестественную историю мести оскорбленного мужа, несмотря на эти пятна, роман не только показался мне прекрасным, но я увидал уже из-за него уже не талантливого болтуна и шутника, не знающего и не хотящего знать, что хорошо и что дурно, каким представлялся мне \ …\ по первой книжечке, а серьезного, глубоко вглядывающегося в жизнь человека и уже начинающегося разбираться в ней». Эта характеристика, данная Л.Н.Толстым роману:
а\ Э.Золя «Дамское счастье»;
б\ Ги де Мопассана «Жизнь»;
в\ Джека Лондона «Маленькая хозяйка большого дома»;
г\ Г.К.Честертона «Возвращение Дон Кихота».
60. Направление литературе, разрабатывающее поэтику такой стихотворной формы как литературный «живописный» портрет ( далее приводятся названия произведений без указания авторов: «Портрет дамы 80-х годов», «Юношеский портрет отца», «Портрет дамы на балконе», «Пейзаж с юношей» и др.):
а\ эстетизм;
б\ импрессионизм;
в\ натурализм;
г\ символизм.