- •Классический период Древней Греции. Поздняя классика и эллинистический период Древней Греции.
- •Основные этапы:
- •Итоги войны:
- •Расцвет Афин во время правления Перикла.
- •Софокл.
- •Еврипид.
- •Аристофан.
- •Платон.
- •Аристотель.
- •Афинский акрополь.
- •Метопы и фризы Парфенона.
- •Статуя Зевса в Олимпии.
- •Афина Промахос, Афина Варваклон как прообраз Афины-воительницы в Парфеноне.
- •Аполлодор Афинский.
- •Зевксис.
- •Паррасий.
- •Тиманф.
- •Чернофигурная вазопись.
- •Краснофигурная вазопись.
- •Лекифы.
- •Упадок вазописи.
- •Исторические события. Распад державы Александра Македонского.
- •Диадохи.
- •Скопас "Менада" (сер. 4 века до н.Э.)
- •Пракситель "Афродита Книдская" (350—330 гг. До н. Э.)
- •Лисипп "Геракл со львом" (2 пол. 4 в. До н. Э)
- •Леохар "Аполлон Бельведерский"(ок. 330—320 гг. До н. Э.)
- •Мозаика.
- •Филоксен “Битва Александра Македонского с Дарием” (нач. 3 в. До н.Э.).
- •Галикарнасский мавзолей (сер. 4 века до н.Э.).
- •Александрийский музей.
- •Александрийский маяк.
- •Скульптура Нила.
- •Построение домов.
- •Терракотовые статуэтки.
- •Пергамская библиотека.
- •Пергамский Алтарь.
Краснофигурная вазопись.
Краснофигурные вазы впервые появились около 530 г. до н. э. Считается, что эту технику впервые применил живописец Андокид. В отличие от уже существовавшего распределения цветов основы и изображения в чернофигурной вазописи, чёрным цветом стали красить не силуэты фигур, а наоборот фон, оставляя фигуры незакрашенными. Отдельными щетинками на неокрашенных фигурах прорисовывались тончайшие детали изображений. Разные составы шликера позволяли получать любые оттенки коричневого. С появлением краснофигурной вазописи противопоставление двух цветов стало обыгрываться на вазах-билингвах, на одной стороне которых фигуры были чёрными, а на другой — красными. Краснофигурный стиль обогатил вазопись большим количеством мифологических сюжетов, кроме них на краснофигурных вазах встречаются зарисовки из повседневной жизни, женские образы и интерьеры гончарных мастерских. Невиданный прежде для вазописи реализм достигался сложными в исполнении изображениями конных упряжек, архитектурных сооружений, человеческих образов в три четверти и со спины.
Вазописцы стали чаще использовать подписи, хотя по-прежнему на вазах преобладают автографы гончаров. Гончары оставляли подпись в виде своего имени в сочетании с глаголом (epoiesen — он сделал), а вазописцы (egrapsen — он нарисовал). Если вазописец сам изготовлял сосуд для росписи, то он ставил оба «штампа». Благодаря подписям удалось атрибутировать многие произведения гончарного искусства конкретным мастерам, одновременно составив представление об их творческом развитии. Уже в V в. до н. э. в нижней Италии возникли знаменитые мастерские, работавшие с этим стилем вазописи и конкурировавшие с вазописными мастерскими в Аттике. Краснофигурный стиль копировался и в других регионах, где однако не получил особого признания.
Лекифы.
Лекиф - древнегреческий керамический сосуд для масла на низкой ножке, с узким горлом, переходящим в раструб, и вертикальной ручкой, обеспечивающими аккуратный разлив жидкости. Форма лекифа эволюционировала от сосудов с конусовидным туловом (чернофигурные, 2-я половина 6 в. до н. э.) к сосудам с цилиндрическим туловом (чернофигурные, краснофигурные, 5 в. до н. э.). Лекифы с росписью по белому фону (распространены с середины 5 в.) были связаны с заупокойным культом. В них нередко рисунок достигал особенной непринужденной легкости (подчас переходившей в небрежность); он наносился черным лаком, обрисовывая основные линии фигуры, и после обжига раскрашивался (почему иногда из-за стершейся краски фигуры выглядят обнаженными).
Упадок вазописи.
К концу 5 в. до н.э. вазопись начала приходить в упадок. Уже Мидий и его подражатели стали перегружать рисунки на вазах декоративными деталями; в этой нарядной узорной орнаментации фигуры людей, изображенные в затейливых ракурсных построениях, потеряли свое первенствующее значение - они стали безличными и одинаковыми, теряясь посреди развевающихся драпировок. Кризис свободного труда в конце 5 в. особенно пагубно отразился на творчестве мастеров-керамистов и рисовальщиков. Вазопись начала утрачивать художественное качество, превращаясь постепенно в механическое и безликое ремесло.
Поздняя классика и эллинистический период Древней Греции IV-I в.в. до н.э.