22. Акрополь Ваальбека. 1 —10 вв. Н. Э. План

Второй богатой восточной римской про­винцией был Египет, присоединен-ный к Риму в 30 г. до н. э. Культурным и тор­говым центром, как и в эпоху эллинизма, осталась Александрия. Романизация недо­статочно глубоко проникла в жизнь Егип­та, сохранившего свой язык, религию, об­ряды и обычаи. Типично эклектическим памятником является портретная статуя жреца из Александрии (Александрия, Египетский музей). Традиции же эллинистического искусства в Египте были очень сильны и, как говорилось выше, сыграли большую роль в формировании и римского искусства. Обычай заказывать и хранить дома живописные портреты распростра­нился в Египте не без влияния Рима. По­сле смерти изображенного человека, уже по египетскому обычаю, его портрет на­кладывался на лицо мумии, благодаря чему до нас дошла большая серия порт­ретов из некрополей в современной Хаваре (севернее Каира) и в Эль Фаюме (древ­них Арсиное и Крокодилополисе). Это энкаустические портреты египтян, греков, евреев, живших в Египте в 1—3 вв. н. э. Большинство портретов писалось еще при жизни заказчика и изображали молодых людей и людей среднего возраста, но по­ложены они нередко на мумии глубоких стариков. Портреты 1—2 вв. н. э. в своих стилистических особенностях очень близ­ки римским скульптур-ным портретам этих же столетий. Такие же приемы моделиров­ки, одинаковая выразительность лица, одинаковые прически. Манера письма еги­петских портретов 1 в. н. э. может быть сравнима с живописью II декоративного стиля. В портретах 2 в н. э. можно раз­личить две группы; одну — родствен-ную римским скульптурным портретам, дру­гую — возрождающую древне-восточные традиции. К первой группе относятся та­кие портреты, как, напри-мер, портрет братьев из Фаюма (Каир, Египетский музей), портрет пожилой женщины (Берлин, Го­сударственные музеи). Меланхолическое выражение, характерное для всей этой группы, напоминает нам скульптурные портреты времени Марка Аврелия. Если первая группа отличается яркой индивидуаль-ной характеристикой, живостью взгляда, богатством колорита (еще при­мер—женский портрет из Фаюма, Па­риж, Лувр), то во второй преобладает локаль-ный цвет. К концу 2 и 3 вв. н. э. Iприемы эллинистическо-римской живопи­си отступают перед новыми приемами. Те­перь в портретах отсутствует пласти-че­ская проработка формы, господствуют плоскостность, обобщенность; игра све­тотени сменяется жестким линейным ри­сунком, раскрашенным локальны-ми кра­сками. Примером могут служить экземп­ляры Британского, Венского, Берлинско­го музеев.

Фаюмские портреты представляют ог­ромную художественную и историчес-кую ценность, являясь почти единственными памятниками античной станковой жи­вописи.

Большое значение в хозяйственной и по­литической жизни Римской империи име­ли африканские провинции, расположен­ные на территории нынешних Марокко, Туниса и Алжира. Здесь римляне строили города но типу военных римских лагерей, с центральной площадью — форумом и ровными квадрата-ми кварталов. За преде­лами города находились виллы владельцев латифун-дий. Наибольшего расцвета афри­канские города достигли во 2—3 пв. н. э. Примером такого города является лучше других сохранившийся город Тим гад (рис. 23).