- •1. Футуризм.
- •II манифест:
- •2. Примитивизм.
- •3. Фовизм.
- •4. Кубизм.
- •5. П.Пикассо «Герника»
- •6. Сюрреализм:с. Дали, х. Миро, п. Клее и р. Магритт, ф Кало
- •7. К. Малевич и супрематизм
- •8. Абстракционизм: в. Кандинский, п. Мондриан
- •9. Модернизм, постмодернизм и неомодернизм
- •12. Экспрессионизм: э. Мунк
- •13. Экспрессионизм: Группа «Мост»
- •14. Неомодернизм:Конструктивизм
- •17. Хеппенинг и перфоманс
- •18. Социалистический реализм
- •21. Символизм
- •23. Течения поп- арта и представители: Джонс, Уорхол
- •29. Экспрессионизм в архитектуре. Э. Сааринен.
- •30.Неоклассицизм. О. Пере и т. Гарнье
- •31.Творчество п. Пикассо
- •32.Постмодернизм в архитектуре. А. Исодзаки
- •33. Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк
- •36.Предмодернизм. Импрессионизм. Зарождение импрессионизма. Картины э. Мане « Завтрак на траве» и «Олимпия».
- •37. Художественные искания импрессионистов. Картина к. Моне «Впечатление. Восход солнца» и ее роль в становление и импрессионизма.
- •39. Основные черты модерна. Архитектура. Гауди
- •41. Модерн в скульптуре. Э. Бурдель, а. Майоль
- •42. Импрессионизм в скульптуре. О. Роден
- •43.Эклектизм и его направления и представители.
- •44. Русский импрессионизм в живописи. К. Коровин
- •45. Русский импрессионизм в скульптуре. П. Трубецкой а. Голубкина.
- •46. Живопись модерна в. Васнецов.
- •47.Живопись модерна м. Врубель и в. Борис- Мусатов.
- •48.Творчество объединения « Мир искусства».
- •49. М. Добужинский и к.Сомов.
- •50.Творчество л. Бакс и а. Бенуа.
- •51.Творчество в. Серов
- •52.Модерн в русской архитектуре. Ф. Шехтель.
- •53. Эклектизм в западноевропейском искусстве.
- •54. Передвижники. Возникновение и создание Товарищества
- •1.Футуризм
- •2.Примитивизм
- •3.Фовизм
4. Кубизм.
1910г. Упрощение чел-ка и мира.Сводит всё к геометрическим формам и кубам.Ранние работы Брака и Пикассо.
Хар-ка:
1.Отказ от иллюзорного пространства, от всякого намека на воздушную перспективу.
2.Светосимулировали конструкцию предмета.
3.Пишут не так как видят,а так как знают в соответствии с современным развитием наук.
4.Универсальный язык
Пабло Пикассо:Изначально фовизм.
Периоды:
1)голубой(1901-1904)
Партреты и жанровые типы. Одиночество и горе.
«Дама в голубом», «Девочка с голубкой», «странствующие гимнасты», «Нищий стрик с мальчиком»
2)розовый (1905-1906)
Гуманизм, жизнеутверждающие мотивы «девочка на шаре»,«партет гертруды Стайн» «семья арекино», «семейство коммердиантьов»
3)Кубизм (1907)
«А веньёнские девицы»(философия барделя) Форма окончательно разложилась. Торжественный поворот к кубизму.
Кубистические периоды:
1)Сезановский.
-Устойчивость форм,
-предметность мира,
-массивные объемы
«3 женщины» - цвет - отдельные грани предметов
2) Аналитический
-дробление на грани
-ограниченный набор красок
-изображение с 3х сторон
- изобр. расплыв на холсте
«портрет Валлара»
3)Синтетический
-декоративное начало – предпочтение
-картина- красочная плоскость,полотно
-приём каллажа
-объем из разнообразных фрагментов
-знаки, слова, цифры,ноты,обрывки
бумаги,обои.
-скульптура с геометризацией (дефорирование фигуры)
«голова мужчины»,»голубь мира»,
60-е – «большая обнаженная»,»бегущая по пляжу»
Пишут вариации на тему известных картин(Моне «завтрак на траве», «расстрел повстанцев»)
«Герлика» - пишет меньше, чем за месяц, по 12-14 часов в день, Реакция на бомбардировку испанского городка Герлика.
Жорж Брак-Любит гамму серых,желтых,зелёных, коричневых.
-вводит в картины аппликации-куски бумаги,дерева.
-вносит эл-ты реального мира.
В плоскости трактовать чёрные и коричневые геом. Форму.
-музыкальные инструменты,арии Баха.
Синтетический кубизм
Больший вкус чем у Пикассо.Плсле 1 мировой уходит в синтетическое ис-во.
Бранкузи:Скульптор. «поцелуй»,изображение есть предмет.
Александр Архипенко:Скульптор,худ-к.
Контроформа-замена внутренностей вогнутостями или пустотами.
Лепка светом- ажурная скульптура с подсветкой изнутри.
соединение разнах материалов.
5. П.Пикассо «Герника»
Упрощение чел-ка и мира.Сводит всё к геометрическим формам и кубам.Ранние работы Брака и Пикассо.
Хар-ка:
1) Отказ от иллюзорного пространства, от всякого намека на воздушную перспективу.
2) Светосимулировали конструкцию предмета.
3) Пишут не так как видят,а так как знают в соответствии с современным развитием наук.
4) Универсальный язык
Пабло Пикассо:Изначально фовизм.
Периоды:
1)голубой(1901-1904)
Партреты и жанровые типы. Одиночество и горе.
«Дама в голубом», «Девочка с голубкой», «странствующие гимнасты», «Нищий стрик с мальчиком»
2)розовый (1905-1906)
Гуманизм, жизнеутверждающие мотивы «девочка на шаре», «партет гертруды Стайн»
«семья арекино», «семейство коммердиантьов»
1) Кубизм (1907)
«Авеньёнские девицы»(философия барделя) Форма окончательно разложилась. Торжественный поворот к кубизму.
Кубистические периоды:
1) Сезановский.
-Устойчивость форм,
-предметность мира,
-массивные объемы
«3 женщины» - цвет - отдельные грани предметов
2)Аналитический
-дробление на грани
-ограниченный набор красок
-изображение с 3х сторон
- изобр. расплыв на холсте
«портрет Валлара»
3)Синтетический
-декоративное начало – предпочтение
-картина- красочная плоскость,полотно
-приём каллажа
-объем из разнообразных фрагментов
-знаки, слова, цифры,ноты,обрывки бумаги,обои.
-скульптура с геометризацией(дефорирование фигуры)
«голова мужчины»,»голубь мира»,
60-е – «большая обнаженная»,»бегущая по пляжу»
Пишут вариации на тему известных картин(Моне «завтрак на траве», «расстрел повстанцев»)
«Герника» - пишет меньше, чем за месяц, по 12-14 часов в день, Реакция на бомбардировку испанского городка Герника.
В разгар гражданской войны в Испании в апреле 1937 года нацистская авиация разбомбила Гернику в Баскской области. Город просто-напросто сравняли с землей, практически никто из его жителей не выжил. Потрясенный Пикассо в том же году пишет картину, посвященную этому событию. Весь протест, негодование, отторжение насилия мастер выразил на огромном пространстве: 3 с половиной метра в высоту и почти 8 метров в длину. Вобрала в себя традиции эпохи Средневековья, когда остались позади Темные века, а Возрождение еще не вступило в свои права. Художник смело ставит вопросы морали, что, в принципе, мало свойственно авангарду.
Отдавая дань современному искусству, Пикассо затрагивает политику и реальную жизнь. Он хотел, чтобы зрители увидели в полотне социальный срез общества второй четверти XX века. Пикассо становится со своей «Герникой» примером для послевоенных художников.