45. Русский импрессионизм в скульптуре. П. Трубецкой а. Голубкина.

(впечатление)Разочарование после революции,разочарование буржуазии, которая не смогла заглушить гуманистические идеи,кризис в ис-ве.уход от соц.проблем.буржуазная революция ничего не даёт об-ву=>переход к драматичекскому мироущущению.

Клод Моне «Впечатление», «восход солнца» - даёт название.

Скульптура

-предпочтение не тщательной детализации формы, а худ-ному обобщению. - На поверхности скульптуры, сохранялись следы пальцев или стеки. Кажущаяся незаконченность произведений, разорванные или, напротив, текучие линии отразили стремление ваятелей воссоздать живую натуру. - интерес к особенностям материала, предпочтение дереву, природному камню, глине и пластилину. Возросло внимание к мелкой пластике, к «кабинетной» скульптуре, которая должна была не просто украшать интерьер, но стать органичной частью единого ансамбля в рамках важнейшей для модерна идеи синтеза искусств.

П. Трубецкой. Родился и вырос в Италии. Джузеппе Гарибальди в Милане.Москва «Лев Толстой на лошади»,уч-вал в выставках художественного объединения «Мир искусства».В С-П победил в конкурсе проектов памятника Александру III на Знаменской площади. создал портреты скульптора Огюста Родена, памятник Данте

А. Голубкина. Сделано немало произведений, ставших классикой станковой скульптуры. Одним из первых скульпторов, создавших в своих произведениях образ людей труда. первый в России скульптурный портрет Карла Маркса.

«Пловец», «Старость»

46. Живопись модерна в. Васнецов.

Русский модерн:

1)лишён выразительности,

2) объем тяготеет к пятну,пространство к плоскости.

3)нет свето-теневых моделировок.

4)главное силуэт,фигура пятном.

5)соединение реального и условного

6)обобщённое впечатление от предмета

Виктор Мих. Васнецов.

- Переход от передвижничества к модерну.

- Былинно сказочные темы.

- театральная и монументальная жив-сь

- член объединения передвижников.

-мотивы у народного творчества

- иллюстрации к сказкам Пушкина

декорации к Островскому «Снегурочка»,

«Алёнушка»-обобщённый образ,деревья,её страхи-пейзаж(настроение),как у Левитана и Нестерова.

«3 богатыря»- вид русского пейзажа., «спящая царевна», «Иван царевич на сером волке»

- Соединение сказочных, реалистичных и эконографичных образов.

«ковёр самолет», «три царевны подземного царства»,

церкви Спас Нерукотворный,Фасад третьяковской галереи

-Псевдорусский стиль от него пошёл

«Владимировский собор …»,для этой церкви росписи на хрустальном стекле.

-портретист. «Гоголь»

-выходят за рамки станковой живописи.

47.Живопись модерна м. Врубель и в. Борис- Мусатов.

Русский модерн:

1)лишён выразительности,

2) объем тяготеет к пятну,пространство к плоскости.

3)нет свето-теневых моделировок.

4)главное силуэт,фигура пятном.

5)соединение реального и условного

6)обобщённое впечатление от предмета

Михаил Врубель

- выразитель философии символизма

- соотношение реальности и фантазии

- станковая,монументальная,театральная жив-сь

- романтичные образы,образ богоматери (жена)

- глаза печальные в работах

«Демон сидящий»-програмное произведение.умиление,он влюблён, «Кувшинки»

Иллюстрации к поэме Лермонтова «Демон». «Гадалка» - предмет сливается с фоном. «летящий демон»

Оформляет интерьеры,парки.Скульптуры.

«Фауст», «Маргарита», «6-ти крылый серафим»

Пано для фасада Метрополь - «Принцесса Грёз»

«Демон поверженный» - пишет в сумасшедшем доме.

Виктор Борис- Мусатов.

- сочетает принципы импрессионизма и модерна.

- живопись темперой,даёт нежные,приглушённые тона.

- одевает персонажей в одежду прошлых веков.

«Призраки», «Водоём», «Изумрудное ожерелье».