17.Оборонительные культовые сооружения в Беларуси

Оборонительные мотивы в культовом зодчестве 16-18вв.Сочетание мощной системы оборонительных укреплений (земляные валы с бастионами, глубокие рвы, крепостные стены и башни) с дворцом, стоящим внутри, становится типичным в замковой архитектуре Беларуси XVI-XVII вв. Замок в Любче (Гродненская обл.) с трех сторон его территорию окружал оборонительный ров, в замке было четыре башни (сохранились две), дворец (не сохранился). В главной башне, въездной, лишь верхний из четырех этажей был приспособлен к обороне и имел бойницы. Только через арку въезда в башне можно было попасть во внутренний двор. Такой прием замкнутой пространственной композиции был типичным для многих дворцово-замковых ансамблей XVI-XVII вв. Мирский замок представляет собой квадратное в плане сооружение с выступающими по углам башнями высотой около 25 м. Пятая, западная башня, является воротной, и некогда имела подъемный мост через широкий ров. Толщина стен достигала 3 м при высоте около 13 м. Система из двух рядов бойниц обеспечивала круговой обстрел. Церковь в Мурованке(начало 16в - угловые цилиндрические башни с двумя ярусами бойниц для стрельбы из ручного огнестрельного оружия.

18.Контрфорсы культовых построек 15-16 вв в Беларуси

Наружные стены иногда дополнительно усиливались контрфорса­ми, которые постепенно становятся более легкими. Контрфорсы иг­рали не столько конструктивную, сколько архитектурно-декоратив­ную роль: их разнообразие (плоские, ступенчатые, лекальные) передко представлялось оригинальным рисунком (Ишкольдь). В от­личие от классических образцов готики, где контрфорсы играли опре­деляющую конструктивную роль, в белорусских постройках из кирпи­ча вся нагрузка от сводов равномерно распределялась на массивные стены и внутренние опорные столбы; контрфорсы воспринимали си­лу распора стен. Постепенный отказ от применения контрфорсов при­вел к использованию контурных связей в внде железных затяжек и анкеров.

Контрфо́рс (фр. contre force — «противодействующая сила») — вертикальная конструкция, представляющая собой либо выступающую часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящую опору, связанную со стеной аркбутаном. Предназначена для усиления несущей стены путем принятия на себя горизонтального усилия распора от сводов. Внешняя поверхность контрфорса может быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной, увеличивающейся в сечении к основанию. Угловой контрфорс — продолжение стен за пределы постройки на углу. Таким образом, этот участок в горизонтальном сечении представлял собой крест.Диагональный контрфорс — опора, возводимая на углу постройки так, что образует со стенами угол 135°.

19.Ренессанс в Беларуси 16в

Уникальность белорусского Возрождения состояла в том, что традиции развитые в рамках католической, а позже протестантской культуры, переносились на почву, где преобладала культура православная. Может быть, поэтому распространение культуры Возрождения сопровождалось распространением католической религии и церковной унии.

Мастера той эпохи стремились к силуэтной и объемной вырази­тельности построек. Велись поиски совершенных композиционных решений, гармонической уравновешенности самих масс зданий, фа­сады декорировались более скупо. В отличие от памятников западно­европейской готической архитектуры в зодчестве Белоруссии, как и Литвы, не прослеживается приверженность к высоким вертикальным построениям, что составляет одну из особенностей развития архитек­туры этих земель.

Во второй половине XVI в. наряду с готикой наблюдается про­никновение на белорусскую землю, главным образом через Вильнюс, сначала элементов ренессанса, а затем барокко.

Сохранившийся с некоторыми перестройками храм в Сморгони (XVI в.) вобрал в себя отдельные характерные черты архитектуры ренессанса — центричность композиции, аттик и др. Храм отличает­ся суровой простотой, достигнутой за счет монолитности объема и отсутствия пилястр — элемента, типичного для итальянского ренес­санса. Декоративный замысел выражен аттиком, который первона­чально прикрывал купол.

Сочетание элементов раннего ренессанса с различными элемента­ми готики наблюдается и в украинской и литовской архитектуре (церковь Онуфрия в Добромиле, середина XVI в.; костел Петра и Павла в Шяуляе, начало XVII в.).

Реформатским храмам были присущи элементы оборонного ха­рактера (Деревна, Заславль, Койданово и др.,), такие, как высокие земляные валы (Заславль) или крепостные стены с башнями (Оста-шин, Койданово). Обязательной частью этих храмов была высокая, часто многоярусная башня, которая возглавляла объемную компози­цию постройки. В архитектуре также наблюдалось смешение приемов и форм ренессанса и готики с преобладанием первого (Заславль) или второго (Деревна). Примером сочетания готической и ренессансной архитектуры является Троицкий костел в Чернавчицах(*) Брестского района.

Характерный для ренессанса аттик становится весьма распростра­ненным в первой половине XVII в. в архитектуре как Велоруссии, так и Литвы. Однако его применение не изменило вертикальной композиции зданий, свойственной готике. Часто аттик на торцовой стене не закрывал полностью щипца крыши. Поэтому в композиции построек наблюдалось оригинальное смешение новой, ренессансной формы со старой, готической (например, храмы в Воронах, Ивье — до перестройки в XVIII в.).

Говоря о костельном строительстве этого периода, следует отме­тить, что его первые памятники, сохранившиеся до нашего времени, восходят к концу XV в. Это костел в Ишкольди — оригинальный па­мятник белорусской готики, простой, но очень пластичный, с мягко очерченными линиями контрфорсов и предельно лаконичной архи­тектурой. Костел в Комаи, при всем своем отличии от храмов, до­пустим, в Сынковичах, Мурованке, Новогрудке, имеет с ними схо­жие композиционные характеристики. Это объясняется как тесным взаимодействием разных культур на территории Белоруссии, так и прямым влиянием строительных местных традиций.

В последнем десятилетии XVI в. на белорусской земле появляют­ся первые, пока единичные, памятники архитектуры барокко (косте­лы в Гродно и Несвиже). Основное развитие и расцвет этого стиля приходится на XVII—XVIII вв.