- •41. Рококо. Его характеристика, особенности, область распространения.
- •42. Сопоставить организацию парижских площадей: Вандомской и Согласия. Проанализировать их место в генплане.
- •43. Выставочные сооружения конца 19 в. (Эйфелева башня, хрустальный дворец и др.) в чем заключается их новизна, авторы.
- •44. Градостроительные преобразования Парижа 17-18 вв.
- •45. Триумфальные арки Парижа, их значение, место в градостроительной структуре города. Связь с античность.
- •4 6. Версаль – как выдающийся памятник архитектуры и садово-паркового искусства французского классицизма.
- •47. Сравнить купольные сооружения Парижа (ц.Сорбонны, Валь-де-Грас, собор Дома Инвалидов, Пантеон). Дать хар-ку.
- •48. Ф.Мансар и его роль в развитии архитектуры Франции 17 в.
- •49. Характеристика творчества ж.А.Мансара.
- •50. Сделать сравнительный анализ купольных сооружений: собор Дома Инвалидов, церкви св. Женевьевы.
- •51. Планировочная организация, назначение французского отеля 17-18 вв.
- •52. Сравнить планировочную организацию и архитектуру фасадов двух палаццо Возрождения. Строцци Ручеллаи.
- •53. Сравнить флорентийские палаццо 15 в с венецианскими этого же времени. Что общего, в чем разница.
- •54. Постройки Империи, Франция к 18-1треть 19 вв.
- •55. Градостроительное преобразование Парижа 17-начало 18 вв. (въезды в город, площади).
- •56. План комиссии художников (Франция конец 18-начало 19 вв).
- •57. Специфика развития архитетуры Франции 17-18 вв.
- •58. Охарактеризовать творчество немецкого арх-ра Шинкеля.
- •59. Ренессансные постройки Франции.
- •41. Рококо. Его характеристика, особенности, область распространения.
43. Выставочные сооружения конца 19 в. (Эйфелева башня, хрустальный дворец и др.) в чем заключается их новизна, авторы.
Эйфелева башня
Еще в 1885 году был объявлен конкурс на создание высокой башни, которая могла бы стать символом выставки и украшением Парижа. Многие представили свои проекты, но комиссия выбрала тот, что предложил инженер Шарль Гюстав Эйфель. Он пожелал возвести ажурную башню из стальных конструкций высотой в 300 метров.
Решение комиссии вызвало волну возмущений. Триста самых знаменитых людей Франции подписали письмо-протест. Комиссия все же настояла на своем.
В январе 1887 года начались строительные работы. Были заложены бетонные фундаменты, на которые башня должна была опираться своими четырьмя "ногами". Всего предстояло поднять, собрать и скрепить заклепками 15 000 стальных конструкций. Башня состоит из трех ярусов:
Первый напоминает усеченную пирамиду (!), каждая сторона которой равна 123 метрам. Ее образуют четыре огромные арки. Второй - тоже из четырех арок, но более узких. Третий, самый высокий, - сплошная ажурная колонна; сужающаяся кверху. Общая высота башни после того, как на ней в XX столетии установили телевизионную антенну, -320 метров. Наверх ведут 1652 ступени, но существует и специальный лифт. В ясную погоду с верхней площадки открывается неповторимый вид на город и его окрестности.
Хрустальный дворец - революционный для середины XIX века павильон из стекла, металла и бетона, построенный английским архитектором Джозефом Пакстоном для Всемирной выставки 1851 года в Гайд-парке Лондона. В 1852-1854 годах Хрустальный дворец был перенесен в Сиденхем-Хилл и перестроен, но в 1936 году сгорел.
Джозеф Пакстон (Paxton) (1801 - 1865) c 1826 года, управляя садами герцога Девонширского и имея опыт сооружения оранжерей, для строительства главного павильона выставки предложил использовать каркасную конструкцию из железобетона, стандартных элементов, изготовленных промышленным способом, и стеклянной оболочки.
Для большей прозрачности самого крупного для того времени здания было решено отказаться от традиционных окон. Здание Хрустального дворца имело 56,4 м в длину, 124 м в ширину и площадь 74 тыс. кв.м. Для наружной оболочки было использовано 83 238 кв. м стекла, стандартная шайба имела размер 0,25x1,2 м.
Дворец был сооружен из отдельных конструкций, которые легко собирались и разбирались. Здание имело прямоугольную форму. Высота его частей возрастала по направлению к центру - сводчатому трансепту. Конструкция дворца представляла собой сложную систему тонких железных стержней, служащих опорой для стеклянных стен. Хрустальный дворец - уникальное сооружение для своего времени - стал образцом для проектировщиков выставочных павильонов.
44. Градостроительные преобразования Парижа 17-18 вв.
Стиль Людовика 9.
формирование стиля классицизм, однако, использование приемов барокко в интерьере и в садово-парковом искусстве
торжественные, приподнятые образы зданий, регулярная планировка парков, пышные, роскошные, декоративные интерьеры.
ПРИМЕРЫ: Западный дворец королевский Шатто де Мезон, Дворец Во ле Виконт, Версаль(дворцово-парковый комплекс), церковь госпиталя военных инвалидов в Париже, Дворец Лувр, коллеж 4-х наций в Париже.
Характерные черты стиля классицизм:
простота
логичность
уравновешенность форм
планы геометрически правильные, с пропорцией
тектоническая ясность ордеров
симметрия
выявление главной оси
трехчастность построения композиции
Строили здания:
дворцы и дворцово-парковые комплексы
учебные заведения
больничные госпитали
культ сооружения
Градостроительство классицизма 17 в., генетически связанное с принципами Возрождения и барокко, активно развивало (в планах крепостей) концепции "идеального города", создало свой тип резиденции (Версаль). Во 2-й пол. 18 в. складываются новые приёмы планировки, предусматривающие органичное соединение городской застройки с элементами природы, создание открытых площадей, пространственно сливающихся с улицей или набережной. Тонкость лаконичного декора, целесообразность форм, неразрывная связь с природой присущи постройкам (преимущественно загородным дворцам и виллам) представителей палладианства 18—нач. 19 вв.