- •41. Рококо. Его характеристика, особенности, область распространения.
- •42. Сопоставить организацию парижских площадей: Вандомской и Согласия. Проанализировать их место в генплане.
- •43. Выставочные сооружения конца 19 в. (Эйфелева башня, хрустальный дворец и др.) в чем заключается их новизна, авторы.
- •44. Градостроительные преобразования Парижа 17-18 вв.
- •45. Триумфальные арки Парижа, их значение, место в градостроительной структуре города. Связь с античность.
- •4 6. Версаль – как выдающийся памятник архитектуры и садово-паркового искусства французского классицизма.
- •47. Сравнить купольные сооружения Парижа (ц.Сорбонны, Валь-де-Грас, собор Дома Инвалидов, Пантеон). Дать хар-ку.
- •48. Ф.Мансар и его роль в развитии архитектуры Франции 17 в.
- •49. Характеристика творчества ж.А.Мансара.
- •50. Сделать сравнительный анализ купольных сооружений: собор Дома Инвалидов, церкви св. Женевьевы.
- •51. Планировочная организация, назначение французского отеля 17-18 вв.
- •52. Сравнить планировочную организацию и архитектуру фасадов двух палаццо Возрождения. Строцци Ручеллаи.
- •53. Сравнить флорентийские палаццо 15 в с венецианскими этого же времени. Что общего, в чем разница.
- •54. Постройки Империи, Франция к 18-1треть 19 вв.
- •55. Градостроительное преобразование Парижа 17-начало 18 вв. (въезды в город, площади).
- •56. План комиссии художников (Франция конец 18-начало 19 вв).
- •57. Специфика развития архитетуры Франции 17-18 вв.
- •58. Охарактеризовать творчество немецкого арх-ра Шинкеля.
- •59. Ренессансные постройки Франции.
- •41. Рококо. Его характеристика, особенности, область распространения.
58. Охарактеризовать творчество немецкого арх-ра Шинкеля.
В историю немецкого искусства XIX в. Карл Шинкель вошел как крупнейший мастер классицизма, его талант нашел свое выражение в живописи, графике, сценографии, архитектуре. Шинкель учился в Берлинской Академии архитектуры у Ф. Гилли (1798-1800). Его первые творческие работы были связаны с графикой и живописью. Он писал пейзажи и картины на мифологические темы, находясь под обаянием идей раннего немецкого романтизма. С 1810 мастер преимущественно работал как архитектор. "Готический собор на берегу" - картина, которая была написана в период работы Шинкеля над его первыми архитектурными проектами, выдержанными в строгих правилах классицизма. Романтический пейзаж с таинственным зданием средневекового собора не случаен в творческом наследии мастера этого периода. Воспитанная романтиками любовь к Средневековью питала творческие силы художника, и в 1820-х он создал ряд архитектурных проектов в духе неоготики. Другие известные произведения: Вердерская церковь в Берлине. 1825-1828; Драматический театр в Берлине. 1818-1821; Строительная Академия в Берлине. 1831-1835.
59. Ренессансные постройки Франции.
Замок Шамбор (1526-1544) как средневековая постройка имеет в центре обширный двор; по углам и вдоль стен через определенные интервалы поставлены башни. Композиция фасада симметрична, в его декорации преобладает вертикальный ритм.
Дворец Лувр в Париже. Восточный фасад 1613-1688 гг. Арх. Клод Перро.
Построен в стиле класситизм. Здание отличается четкостью и рациональностью построения композиций. Фасад делится на 3 части. Центральная часть с треугольным фронтоном. Коринфский ордер на 2-м этаже. На 1-м этаже подсобные помещения. Стиль Людовика 9.
Дворец Шато де Мэзон близ Парижа, 1642-1650 гг. Арх. Ф. Мансар.
Впервые Мансар предложил организовать монсарды. Ризалиты – выступающие корпуса. Окна – люкарны. Стиль Людовика 9.
Загородный дворец Во ле Виконг. 1656-1661 гг. Арх. Л. Лево, Ш. Лебрэн, А. Ленотр.
К Дворцово-парковый ансамбль в Версале XVII- нач. XIX в. Арх. Л. Лево, Ж.-А. Мансар, А. Ленотр.
Стремились соединить городскую жизнь и жизнь на лоне природы. Королевский дворец с корпусами для правительства, королевсой семьи, придворных и слуг. Огромный парк и городская площадь. Стиль Людовика 9.
омпозиция четкая, рациональная. Используется ордер. Ленотр – великий мастер садово-паркового искусства. Стиль Людовика 9.
Церковь Госпиталя инвалидов в Париже 1680-1706. Арх. Ж.-А. Мансар.
Центровая композиция. Ярусное расположение форм и ордеров.Стиль Людовика 9.
Колледж Четырех наций в Париже. 1662-1672 гг. Арх. Л. Лево.
Напротив Лувра.Симметричная композиция стен к центру. На высоком цоколе, офомлен ордером. Крыши по бокам мансардные, а остальные низкие. Стиль Людовика 9.
1.Проследить эволюцию готического стиля на конкретных примерах.
2. Сравнить композицию западных фасадов готических соборов Франции ( на примерах Парижской богоматери, в Реймсе и Амьене).
3. Специфика развития готики во Франции, Англии, Германии и Италии.
4. Французские замки 15-нач 17 вв. Их эволюция.
5. Сопоставление романских церквей Англии и Германии.
6. Роль декоративного искусства в образном формировании готического собора.
7. Особенности английской готики. Сравнить ее с французской.
8. Дать сравнительный анализ романских и готических соборов Франции (особенности планировки, конструктивное решение, композиции фасадов)
9. Готический собор и его конструктивные особенности.
10. Основные принципы формирования планировочной структуры средневекового города.
11. Архитектурно-художественные и конструктивные особенности купола собора Санта Мария дель Фьори во Флоренции.
12. Становление архитектуры Возрождения на примере Флоренции (арх. Брунелеско) 13. Воспитательный дом архитектора Брунелеско во Франции и его роль в развитии архитектуры Возрождения.
14. Воплощение принципа трехчастности в композиции флорентийского палаццо. Взаимосвязь с античностью.
15. Роль арх. Палладио на развитии типа загородной виллы.
16. Миланский и римский периоды в творчестве арх. Браманте (на конкретных примерах).
17. Принципы построения композиции Капитолийского ансамбля в Риме.
18. Многообразие творчества Микельанджело.
19. Провести сравнительный анализ тв-ва арх-ров эпохи Возрождения разных его периодов (раннего, высокого и позднего).
20. Влияние творчества арх. Палладио на развитие архитектуры других европейских стран.
21. Место виллы «Ротонда» близ Виченцы в творчестве арх. Палладио. Охарактеризовать ее особенности.
22. Особенности венецианской архитектурной школы на примере тв-ва Якопо Сансовино.
23. Градостроительные преобразования Рима арх-ра Д.Фонтана.
24. Раскрыть особенности ансамбля центра Венеции.
25. Периодизация архитектуры Возрождения. Основные достижения арх. Ренессанса на различных этапах.
26. Нарисовать общую схему центра Венеции, рассказать о важнейших сооружениях, формирующих его ансамбль.
27. Достоинства театра «Олимпико» в Винченце. Автор, другие его сооружения.
28. Последовательная схема концепции в проектировании собора св. Петра в Риме, раскрыть особенности проектов, присущих разным авторам.
29. Охарактеризовать особенности пространственного построения ансамблей барокко в Риме на конкретных примерах.
30. Значение изменений, внесенных арх. Мадерной в объемно-планировочную организацию собора св. Петра в Риме.
31. Синтез искусств в архитектуре барокко.
32. Ансамбль площади Попполо в Риме. Место в градостроительной структуре города. Поэтапность его формирования.
33. Площадь Навона в Риме. Чем объясняется форма площади, каковы композиционные акценты ансамбля.
34. Характерные черты стиля барокко на примере творчества арх-ров Бернини и Борромини.
Лоренцо Бернини 35. Назначение, композиционная организация французского отеля 17-18 вв. особенности фасадов.
36. градостроительные преобразования Парижа 18-19 вв.
37. Проанализировать планировочную организацию парижских площадей: Вогезов, Вандомской, Согласия.
38. Формирование диаметра Восток-Запад в Париже и его влияние на планировочную структуру города.
39. Характерные черты классицизма Франции (на конкретных примерах). Специфика развития классицизма.
40. Градоформирующая роль Лувра и основные этапы развития.