- •Вопросы Трыкова
- •Основные каналы и способы передачи общественно значимой информации в античности
- •Цензура в Западной Европе: генезис, формы, этапы. Ф. Сиберт, т. Питерсон и у. Шрам об авторитарной концепции печати
- •«Ареопагитика» Дж. Мильтона и либертарианская концепция печати
- •Социокультурные и технологические предпосылки зарождения периодической печати на Западе. Маршалл Маклюэн о значении книгопечатания для европейской культуры
- •Рождение периодики на Западе. Условия функционирования и характер европейских газет в XVII веке
- •Теофраст Ренодо – «отец» французской журналистики
- •Специфика и основные тенденции развития журналистики XVIII века
- •Д. Дефо-журналист и публицист
- •Западноевропейская журнальная периодика XVIII века
- •10. Рождение периодической печати в Северной Америке. Общая характеристика первых американских газет и журналов
- •11. Генезис общественного мнения в Западной Европе. П. Шампань об эволюции понятия «общественное мнение». Зарождение политической партийной прессы во Франции
- •12. Наиболее влиятельные газеты Викторианской эпохи
- •13. Французская журналистика наполеоновской эпохи. Политика Наполеона в области периодической печати
- •14. Крупнейшие качественные французские газеты XIX столетия
- •15. Немецкая журналистика XIX века. Бисмарк и печать
- •16. Социокультурная ситуация в сша в XIX веке и своеобразие американской журналистики
- •17. Качественные американские газеты XIX столетия
- •18. Массовая периодическая печать XIX века. Желтая пресса. Первые таблоиды
- •19. Типология западной журнальной периодики XIX века. Лучшие западноевропейские журналы XIX столетия
- •20. Ведущие западные информационные агентства: возникновение, становление, эволюция на протяжении XIX-начала XX вв.
- •21. Наиболее заметные фигуры западной журналистики XIX века (издатели, журналисты, публицисты и т.Д.) и их вклад в развитие журналистики
- •22. Дело Дрейфуса. Роль периодической печати в деле Дрейфуса
- •23. Технологические инновации в области сми в XIX─первой половине XX вв. Рождение и развитие радиовещания и телевидения на Западе
- •24. Ситуация в западной журналистике накануне и во время первой мировой войны. Антивоенная публицистика
- •25. Концентрация сми: причины процесса, его основные этапы и последствия для сми. Медиамагнаты в Западной Европе и сша
- •26. Журналистика сша между двумя мировыми войнами.
- •27. Сми сша после Второй мировой войны. Феномен «новой журналистики»
- •28. Переход к информационному обществу на Западе. Концепция информационного (постиндустриального) общества
- •29. Сми Германии между двумя мировыми войнами
- •30. Сми Франции между двумя мировыми войнами
- •Вопросы Чечелевой:
- •1. Речи Цицерона и Горгия как образцы ораторской прозы
- •2. Памфлет д. Милтона «Ареопагитика» в ключе борьбы за свободу слова в XVII в.
- •3. Писатели-журналисты XVIII в. (д. Дефо, Дж. Свифт)
- •4. Жанр эссе в творчестве Дж. Аддисона и р. Стила
- •5. Французская журналистика Июльской монархии в «Монографии о парижской прессе» о. Де Бальзака
- •6. Памфлет в. Гюго «Наполеон Малый» как образец публицистики писателя
- •7. Э. Золя в деле Дрейфуса
- •8. Писатели-журналисты XIX в. (ч. Диккенс, у.М. Теккерей)
- •9. Полемика л. Бёрне и в. Менцеля. (На материале памфлета л. Бёрне «Менцель-французоед»)
- •10. Американская пресса в книге а. Де Токвиля «Демократия в Америке» и в памфлете ф. Купера «Американский демократ»
- •11. Движение «разгребателей грязи» в американской журналистике
- •12. М.Твен-журналист и публицист
- •13. Создание и развитие bbc
- •14. Жанр репортажа в публицистике э.Э. Киша. (На материале книги «Приключения на шести континентах».
- •15. Фашистская печать и практика нацистской пропаганды
- •16. Демассификация средств массовой информации в XX в. (На материале книги э. Тоффлера «Третья волна».
- •17. П. Бурдьё о современной журналистике
- •18. Ф. Уэбстер об информационном обществе
- •19. Статья у. Эко «От Интернета к Гутенбергу» как типичное произведение постмодернизма. Проблема текста и гипертекста
- •20. Концепция информационной войны и.Н. Панарина
8. Писатели-журналисты XIX в. (ч. Диккенс, у.М. Теккерей)
Диккенс
Будущий писатель был внуком лакея, сыном чиновника. Отец его служил в морском ведомстве. Со временем Джон Диккенс-старший под другим именем стал персонажем в одном из романов своего сына, поэтому мы очень живо можем его себе представить. Человек, у которого большие запросы, большие планы — и малые возможности. Так было и на самом деле. Отец Диккенса попал в долговую тюрьму, оставив семью без средств к существованию.
Диккенса-старшего довольно скоро выпустили. Чарльз Диккенс вместо работы на складе был отдан в школу. Это потому, что отец ушел в отставку и получил небольшую пенсию, а кроме того, прирабатывал сотрудничеством в лондонской городской газете.
Желая как-нибудь поправить свои дела, отец Диккенса овладел стенографией и стал журналистом более высокого разбора. Следом за ним выучил стенографию и Чарльз Диккенс. Диккенс идет вверх. Становится парламентским репортером, ездит как корреспондент по стране. Наблюдает — и пишет об этом. Работные дома для бедняков, закрытые пансионы, судейские конторы. Пишет Диккенс обо всем. Пишет всюду, даже в почтовом дилижансе. А если дилижанс по дороге сломается, то репортеру, пока починят, ждать некогда: материал в номер! И дождь не дождь, стужа не стужа, Диккенс торопился до ближайшей станции или прямо до места назначения пешком.Диккенс стал прекрасным стенографом, прекрасным репортером, первоклассным журналистом. Отчеты о заседаниях он давал в "Тру сан", потом — в "Мирророф парламент" и, наконец, в "Морнингкроникл". Он очень хорошо записывал речи, и под его пером они становились много лучше, чем, по его же мнению, того заслуживали.
Особенно удачными получались у Диккенса очерки из лондонской жизни. Репутацию Диккенса-репортера вскоре затмила растущая популярность "Боза" (псевдоним под которым он написал ряд рассказов и очерков). Диккенс позже выпустил эти ранние произведения отдельной книгой, назвав её "Очерки Боза" (1836), добавив туда ещё несколько вещей и отредактировав оригиналы. Многие из очерков - фактически эссе, написанные живым и простым языком, которым говорили на лондонских улицах представители простонародья и среднего класса, чью жизнь он непосредственно наблюдал. В них Диккенс представил многие из тех ситуаций и тем, который позже появился в его романах.
Например, очерк "Питейные дома" ("Gin-Shops"), помимо демонстрации знания писателем "низших" сфер викторианского общества, выражает гнев Диккенса-реформатора по поводу бедствий бедняков, не вдаваясь ещё глубоко в их причины:
Боз - фланер (flaneur (фр.) - знаток уличной жизни, праздношатающийся).
Публикация "Очерков Боза", вышедших в двухтомном издании, была с большим восхищением встречена современниками.
Изучение истоков "Посмертных записок Пиквикского клуба" (1836-1837), позже известных просто как "Записки Пиквикского клуба", позволяет предлагать, что Диккенса-романиста часто трудно отделить от Диккенса-журналиста. Успех "Очерков Боза" привлек к Диккенсу внимание Эдварда Чапмэна и Уильяма Холла, известных книгопродавцев и издателей периодических изданий, недавно начавших издавать и книги. Они предложили Диккенсу написать ряд вещей в духе "Очерков Боза", для сопровождения иллюстраций Роберта Сеймура, одного из ведущих комических художников Англии.
"Записки Пиквикского клуба" превратили Диккенса из малоизвестного репортера в знаменитость, но это не уменьшило его журналистскую энергию. Работая над "Записками", он вдруг обнаружил, что он мог смешать журналистику с беллетристикой.
Теккерей
Становление Теккерея отчасти повторяет творческую эволюцию других известных английских писателей - Мильтона, Дефо, Свифта, Аддисона, Диккенса и др. Сходство здесь в том, что они начинали как журналисты и публицисты и, лишь обретя популярность в качестве таковых, пробовали себя в "большой" литературе.
Надо сказать, что ни Диккенс, ни Теккерей не спешили расстаться с ремеслом журналиста. Уже получив известность как авторы романов, они продолжали печататься в периодике, выступали как редакторы известнейших английских журналов. Журналистику они ценили за возможность литературного "приработка" и саморекламы, а также как общественную трибуну: слово, произнесенное с нее, немедленно становилось всеобщим достоянием.
Журналистское творчество Теккерея составляет весьма значительную часть его литературного наследия. Прежде чем он заявил о себе как о талантливом, самостоятельном писателе (роман "Ярмарка тщеславия" 1848 г.), 15 (!) лет своей творческой биографии он посвятил журналистике.
Примечательно, что сам Теккерей не делил свои произведения на журналистские и чисто литературные (тем более что порой это не вполне возможно). Значение журналистики для творчества Теккерея важно в нескольких аспектах. Прежде всего, 15 лет писания статей, очерков, эссе и других произведений "малого жанра" были для писателя серьезной школой литературного мастерства. А порой он и не мыслил последнее в отрыве от журналистики: неслучайно с ее миром связано повествование в "Истории Пенденниса" (1850) и '"Ньюкомах" (1855). А главный герой "Приключений Филипа" (1862) Филип Фернинг является газетчиком, специализирующимся на зарубежных корреспонденциях (деталь, отсылающая нас к биографии самого Теккерея).
С самого начала своей литературной карьеры Теккерей пользуется этим приемом - выступлением от имени вымышленного героя-маски. "ParisLiteraryGazette" ("Парижская итературная газета") и "Frazer'sMagazine" ("ФрэзерсМэгэзин").