. ТОНИРОВАНИЕ

Участки реставрационного левкаса или первоначального левкаса с утрачен­ной живописью тонируются, чтобы при­дать произведению целостный вид.

Тонированные участки должны отли­чаться от окружающей авторской жи­вописи материалами, манерой исполне­ния, силой тона и фактурой красочно­го слоя. Реконструкция утраченных частей подлинника в широкой практике не допустима. Места утрат никоим обра­зом не должны восполняться путем под­делок под оригинал.

При тонировании используются вы­сококачественные акварельные краски, водный раствор, полученный из ста­рой олифной пленки, снятой с произ­ведений живописи, и сухие высоко­дисперсные пигменты, затертые на желтке (желтковая темпера). Пере­численные материалы могут быть ис­пользованы раздельно, послойно и во взаимных смесях.

Для разбавления акварельных красок используются вода или слабая эмульсия из желтка.

Сухие высокодисперсные пигменты перетирают на эмульсии из желтка.

Краски для тонирования

Акварельные краски. Акварель — это клеевая водорастворимая краска, от­личающаяся большой прозрачностью и чистотой цвета. Она изготовляется на основе пигментов минерального и орга­нического происхождений. В состав ак­варели входят растительные клеи, пластификаторы, поверхностно-активные вещества и антисептики. В состав клея входят гуммиарабик и декстрин.

Для тонирования утрат использую! наборы акварельных красок «Нева» и «Ленинград». Использовать желательно краски светостойкие, чтобы тонировки минимально изменяли свой цвет при экспонировании произведений. Свето­стойкость — это устойчивость пигмен­тов к действию рассеянного солнечного света, она зависит от химического со­става пигмента.

Светостойкость акварельных красок обозначается на этикетках выпускаемых красок звездочками:

Вполне светостойкие 2 красные звездочки

Светостойкие 2 черные звездочки

Умеренно светостойкие 1 черная звездочка

Слабо светостойкие без звездочки

Кроме светостойкости на постоян­ство цвета влияет способность некото­рых пигментов вступать в химические соединения и менять цвет. Поэтому в ра­боте можно пользоваться таблицей сме­сей акварельных красок «Ленинград», в которой дана оценка светостойкости и прочности смесей в пятибальной системе (см. таблицу светостойкости красок и их смесей на первом форзаце).

В русской иконописи употреблялось сравнительно небольшое количество кра­сок. Поэтому при тонировании вполне достаточно ограничиться такими краска­ми в акварели, как охра, английская красная, умбра натуральная и жженая, все виды марсов, кость жженая, сажа, сиена натуральная, железная красная, кобальт синий, травяная зелень, сепия, алая.

Особенно нестойкими в смесях крас­ками лучше не пользоваться. Это изум­рудная зелень, берлинская лазурь, крап­лак, ультрамарин, кадмий желтый и оранжевый (последний нестоек в смесях с земляными красками).

Чистая акварель, то есть разбавляе­мая чистой водой без добавления свя­зующего, применяется в тех случаях, когда тонировки выполняются на авторском грунте в местах стертой живописи и служат средством для погашения беле­соватости обнаженного грунта и мелких утрат. Однако чистая акварель не создает прочную пленку и при нанесении лака тампоном может быть стерта. Особенно слабо она держится на поверхности ста­рого прочного левкаса. Поэтому для упрочнения красочного слоя тонировки и его связи с твердой глянцевитой поверх­ностью левкаса акварельные краски раз­водят не чистой водой, а слабой эмульси­ей желтка.

Тонировка, выполненная акварелью с добавлением желтка или желтковой темперой, может быть покрыта лаком не ранее чем через два-три месяца, а тони­ровка чистой акварелью — через семь-десять дней.

Сухие пигменты. В тонировании применяются как природные, так и ис­кусственные минеральные пигменты.

Природными минеральными пигмен­тами называют земли, окрашенные глав­ным образом соединениями железа и марганца. Кроме хромофоров в состав природных пигментов входят наполняю­щие породы, такие, как соединения крем­ния, алюминия, марганца, меди, хрома и другие. С целью изменения природно­го оттенка некоторые пигменты подвер­гаются прокаливанию. Таким образом получают сиену жженую, умбру жженую, охру красную, сурик.

Искусственные минеральные пиг­менты — это пигменты, получаемые в ре­зультате химического соединения на ос­нове двух-трех, а иногда и значительно большего числа исходных веществ. На­пример, ярко-красная киноварь состоит из ртути и серы, имеющих другие цвета. Синий ультрамарин также получают из веществ, не имеющих синего цвета. Не­которые искусственные пигменты имеют цвет, сходный с цветом веществ, из ко­торых они получены, но несколько иного оттенка. Например, из синего медного купороса получают синюю краску друго­го оттенка.

Широко применяются также органи­ческие природные и синтетические пиг­менты. Классификация пигментов дана в приложении (с. 155).

Почти все выпускаемые заводами су­хие пигменты перед употреблением для тонирования требуют дополнительной перетирки. Их лучше всего перетирать каменным курантом. Его могут заме­нить лист толстого стекла площадью до 1 м ² (в зависимости от объема работы) и стеклянный курант. Стекло должно быть матовым, с тонкой шероховатой по­верхностью. Если нет стеклянного ку­ранта, то используют кусок специально обточенного стекла с матовой рабочей поверхностью. Стекло должно быть об­работано так, чтобы его удобно было дер­жать рукой.

На лист стекла насыпается пигмент, его слегка смачивают водой, накрывают курантом и, плотно прижимая, круго­образными движениями растирают пиг­мент. При этом следят, чтобы вся масса пигмента попадала между рабочими по­верхностями, иначе останутся нерастертые частицы. По мере просыхания пиг­мента в процессе перетирки добавляют воду. Время перетирки может быть от одного часа до трех-четырех часов.

Перетертый пигмент просушивают, ссохшиеся комки растирают в ступке. Затем пигмент помещают в стеклянную посуду или в полиэтиленовый пакет.

Нужно учитывать, что некоторые крупнокристаллические пигменты при сильном измельчении утрачивают интен­сивность цвета от разрушения граней кристаллов, кроме того снижается их кроющая способность. Таковы, напри­мер, ультрамарин, кобальт, свинцовый сурик.