Основы классицизма
В архитектуре Флоренции XVI столетия развивается классицизм с его высокой гражданской культурой и высоким гуманизмом, несущим в себе элементы народности.
Происходит искание новых архитектурных систем и форм пространственно развитой композиции.
Широко вводится элемент регулярности не только в здание, но и в прилегающего к нему природную среду (сад или парк). Планировка зданий становится менее замкнутой, принимает форму регулярной, осевой, протяжённой композиции.
В Палаццо применяется сквозная ось, объединяющая вход, внутренний двор, открывая через двор перспективу вдаль.
Барокко
Проникновение в классические формы «натуралистических» тенденций. Камень принимает вид органической, мягкой, тягучей массы. «Стиль ушной раковины».
Особое место в архитектуре Италии принадлежит Андреа Палладио. Как зодчий он принадлежит эпохе Возрождения. Но мир его образов стоит у истоков классицизма XVIII века. Творческое «кредо» Палладио противостоит барокко, он создавал свои произведения, оперируя тектоническими категориями античной классики.
Своё представление о прекрасном Палладио воплотил в вилее Ротонде, где дал свою трактовку центрически-купольного сооружения. Здесь он создал архитектурную «модель» эстетической концепции классицизма.
Палладиевы виллы, предназначенные для знати, но в композиции их мастер идёт не от патрицианского загородного дома, а от традиций сельской архитектуры.
Матерал у Палладио в отделке всегда простая штукатурка (в отличие от традиции применять дорогой камень). Наружный облик его вилл прост, формы свободны от всяких украшений, дома открыты и связаны с природой.
Ордер
Архитектура Возрождения применяла ордер в его сочетании со стеной как тектонически ясную и выразительную систему форм: ордер делал чёткой и понятной общую организацию несущей основы сооружения.
Барокко подчинило ордер новой задаче – превратило его в средство выражения ритмико-пластических свойств массива самой стены, которая в барокко приобретала значение формы, определяющей образ. Барокко нивелирует образно-тектонические качества ордерных форм и первоначально сводит на нет пластическую специфику ордерной колонны как тектонической антитезы стены и – в сочетании со стеной – «метаморфического» выражения её опоры (раннее барокко – стиль пилястр). Стена в барокко не нуждается в опорах , кроме собственного тектонически и пластически активного массива.
Имена Брунеллеско, Альберти, Браманте, Микеланджело, Палладио стоят на узловых этапах общего большого пути эволюции архитектуры Возрождения в Италии.
Творчество этих зодчих – мыслителей и новаторов – раскрывает его главные тенденции, не исчерпывая всей широты и богатства архитектурной эпохи в целом.