Процесс удаления записей
Во время удаления записей и других наслоений нужно очень внимательно следить за немедленными и последующими результатами расчистки. При неумелом проведении процесса на живописной поверхности могут остаться следы от компрессов. Удаляя запись вместе с лежащей под ней защитной пленкой, часть этой пленки оставляют на раскрытой поверхности живописи. Защитную пленку после окончания расчистки тщательно выравнивают.
При наличии многослойных записей верхний слой удаляют с последующего так же тщательно, как раскрывают первоначальную живопись. Затем описывают в дневнике и в паспорте реставрации колорит и живописную манеру раскрытого слоя.
Удаление записей способом размягчения защитной пленки. Это один из самых эффективных способов удаления записей. Он применяется в случаях, когда промежуточная защитная пленка имеет значительную толщину. Хорошо смоченный в растворителе компресс накладывают на длительное время (до 30—40 минут). Сквозь поры в слое записи пары растворителя проходят до защитного слоя. При этом компресс периодически дополнительно смачивают растворителем, чтобы он не подсох и защитная пленка под записью не затвердела. Это делают, не снимая компресса, кистью или с помощью капельницы (пипетки). После снятия компресса весь участок смачивают маслом, чтобы не дать растворителю быстро испариться из размягченного слоя и чтобы отдалить начало затвердения слоя записи. Запись удаляют скальпелем, а остатки размягченного защитного слоя удаляют маленьким тампоном, смоченным в растворителе. Тампон из маленького кусочка ваты туго наворачивают на деревянную тонкую палочку (заостренный черенок тонкой кисти) . Нельзя пользоваться большим тампоном, так как им можно полностью удалить защитную пленку с раскрываемого красочного слоя, что недопустимо.
Иногда запись имеет утолщения слоя (например, на одеждах, ликах и т. д.). Перед наложением компресса их нужно утоньшить до общего уровня скальпелем.
При наличии олифной или лаковой прослойки между слоем записи и авторской живописью позднюю запись можно удалить методом отслоения и в случае необходимости перенести на новое основание (см. след. главу).
Удаление записи со слоем позднего грунта. Иногда перед нанесением записи поновитель покрывал авторскую живопись грунтом — сплошь или в отдельных местах, выравнивая неровности, маскируя покоробленность досок по местам их склеек. Этот слой позднего грунта бывает довольно толстым. Сначала скальпелем или с помощью компрессов и тампона удаляют запись. Затем размягчают грунт, накладывая компресс из байки, смоченной теплой водой. Если в этот грунт кроме коллагенового клея была добавлена олифа, то ставят компресс из органического растворителя, разбавленного водой. Если слой левкаса толстый, то компресс нужно время от времени снимать, удалять верхний размягчившийся слой скальпелем, делая это как можно ровнее, не допуская прорывов до авторской живописи, а затем опять ставить компресс. На последний слой кладут сильно отжатую ткань, чтобы не допустить размокания слоя авторского грунта.
Послойное раскрытие. При многослойных записях все слои удаляются очень осторожно и последовательно. Это дает возможность исследовать каждый слой и сохранять записи в тех местах, где авторская живопись утрачена.
Метод фрагментаризации. При поступлении на реставрацию произведения, имеющего разновременные вставки левкаса с разновременными слоями живописи, сначала удаляют загрязнения и слой защитной пленки, раскрывая верхний красочный слой. Затем удаляют этот слой, раскрывая нижележащий слой живописи и сохраняя на поздних вставках левкаса фрагменты удаляемого слоя записи. При этом тщательно прослеживают границы вставок левкаса, чтобы нечаянно не смыть с них сохраняемые фрагменты поздней живописи. Если под раскрытым слоем обнаруживается еще более старый слой живописи, то его раскрывают, не выходя за его границы и не затрагивая соседние фрагменты разновременных записей на разновременных вставках левкаса. И так далее. Таким образом, живопись произведения с разновременными вставками левкаса после послойного удаления записей состоит из фрагментов подлинной живописи на авторском левкасе и разновременных записей — на вставках левкаса. Иногда в процессе работы обнаруживаются изменения в изображении отдельных деталей, сделанные при поновлениях. Если они достаточно хорошо согласуются с первоначальным изображением, то на этом работу по раскрытию произведения из-под позднейших записей заканчивают. Классический пример такого сочетания разновременных слоев живописи являет собой икона «Богоматерь Владимирская» (ил. 5, 6).
Однако случается, что разновременные фрагменты несовместимы. Тогда решается вопрос о частичном удалении некоторых записей с поздних вставок левкаса, резко противоречащих первоначальной живописи. Таким примером может являться реставрация иконы XIII—XIV веков «Богоматерь на престоле» новгородского музея. Реставрацию проводил художник-реставратор С. Н. Ратников (МО СНРПМ). На самой поздней записи Богоматерь была изображена стоящей в рост. В процессе реставрации раскрылись трон и подушки, свидетельствующие о том, что первоначально она была изображена сидящей на троне (ил. 91). Почти все поздние вставки и записи на них были сохранены (ил. 92, 93). Но большая вставка левкаса на фоне, сделанная в XVII веке, была вместе со всем фоном тогда же покрашена зеленой краской. Фон в авторской живописи при раскрытии оказался почти белого цвета. Темно-зеленый цвет вставки резко нарушал художественный замысел автора, который изобразил темные фигуры на белом фоне. Поэтому реставрационный совет по предложению реставратора вынес решение удалить с поздней вставки грунта зеленую краску. Это приблизило произведение к его первоначальному облику (ил. 92).
Другой пример сохранения и сочетания поздних дополнений в живописи представляет икона «Двенадцать апостолов» начала XV века из новгородского музея. Реставрацию выполнила художник-реставратор Е. М. Кристи (МО СНРПМ). Она сохранила на вставках левкаса XVI—XVII веков слои поновлений на одеждах апостолов и на поземе (ил. 64, 65, 101). Так как изображения глаз подлинной живописи XV века на всех, кроме одного, ликах были при поновлении в XVII веке уничтожены и заново написаны, пришлось сохранить эти грубо написанные поновителями глаза. И лишь на одном лике было расчищено сохранившееся изображение глаз первоначальной живописи.
Вопрос о поздних вставках и записях реставратор решает совместно с другими специалистами — искусствоведами и реставраторами. Обсуждение и решение протоколируются, заносятся в дневник и в другие документы реставрации.
Меры безопасности при удалении записей те же, что и при удалении защитных покрытий, так как в обоих процессах используются одни и те же органические растворители (