Виды записей и подбор растворителей
Записи классифицируют по характеру и способу нанесения (сплошные, частичные, многослойные и однослойные), по материалам — темперные, масляные и так далее.
Записи многослойные и однослойные можно разделить на сплошные, когда поверх защитного слоя заново переписана вся поверхность произведения, сплошные с предварительным грунтованием по авторской живописи и частичные прописи, когда переписаны отдельные детали изображения (фон, позем, венец, лик и т. д.).
Дополнения — это заново написанные участки изображения взамен полностью утраченных деталей авторской живописи по старому (авторскому) грунту или по поздним вставкам грунта.
Чтобы правильно выбрать способ удаления записей и дополнений, нужно прежде всего определить род связующего, состав пигмента и степень старения.
По роду связующих запись может быть темперной, масляной и реже клеевой. Гораздо реже встречаются записи с такими связующими, как камеди, бальзамы, отвар пшеничных зерен для киновари, ультрамарина и некоторых других красок. Определяют связующее в химической лаборатории по маленькому образцу, взятому с произведения.
При подборе растворителей учитывается способность к набуханию, размягчению и растворению не только связующего конкретного слоя записи, но и прослоек олифы или масляного лака, находящихся между разновременными слоями живописи.
Связующее темперной живописи набухает труднее всего и требует наиболее активных растворителей. Однако применять их надо очень осторожно, так как в нижнем (подлинном) слое могут оказаться легкорастворимые растворителями участки. Совсем не поддаются размягчению органическими растворителями записи, выполненные клеевыми красками. Такие записи встречаются редко. Для их размягчения используется компресс из органических растворителей, разбавленных водой, или из дистиллированной воды.
Все трудноразмягчаемые записи успешно удаляются, если под ними сохранен старый защитный слой, оставленный при поновлении. В этом случае размягчается не столько сама поздняя запись, сколько лежащий под ней слой защитного покрытия.
Удаление масляных записей требует подбора растворителей, активно действующих на содержащееся в них отвердевшее масло.
Химический состав пигментов оказывает существенное влияние на силу сцепления записи с авторской живописью, на прочность самой записи, а от этого зависит выбор растворителей. Если невозможно проверить состав красок методом химического анализа, то при подборе растворителей руководствуются различиями в оттенках цвета, фактуры, твердости.
Наиболее трудноразмягчаемой краской является охра. Обычно эта запись наложена толстым слоем с избытком связующего (желтка). Стойкость ее к растворителям обусловлена, вероятно, содержащимся в краске глиноземом. Поэтому для удаления используются сложные комплексы растворителей с добавлением некоторого количества воды. Если запись охрой имеет большую толщину, то перед наложением компресса ее равномерно утоньшают скальпелем.
Зато тонкие лессировочные частичные записи, сделанные коричневой краской типа умбры или темной охрой, в местах стершихся авторских охрений обычно размягчаются очень легко, обнажая белую поверхность левкаса в местах старых утрат. Иногда частичные записи набухают за несколько минут под полусухим компрессом. Причина их слабой стойкости к растворителям не выяснена. Возможно, что их затирали не на желтке, а на камедях.
Трудно удаляются свинцовые белила, особенно если они затерты на маслах. Эта краска использовалась чаще всего не в чистом виде, а в смесях. Например, в записях ее часто использовали для голубых фонов и светлых одежд.
Красочная пленка, содержащая свинцовые белила, плотная, непористая, сквозь нее трудно проходят пары растворителей. Если такая краска не размягчается чистым растворителем, то можно применить смесь РТ-5, включающую в свой состав уксусный ангидрид. Этот же растворитель может быть наиболее эффективным для размягчения связующих синих и зеленых красок, приготовленных на основе медной синей или яри-медянки.
Ультрамарин, киноварь затирали обычно не на яичном желтке, а на водорастворимых клеях, например гуммиарабике, которые легко размягчаются. Начиная с XVII века в живописи широко стали применять органические краски, затертые на камедях, бальзамах и масляных лаках. Некоторые из этих красок растворяются в органических растворителях. Таковы бакан (краска багряного или вишневого цвета), краплак и другие. Этими красками писали орнаменты по золоту и серебру уже в начале XVI века, но особенно часто — с XVII по XX век. Тампон, смоченный в растворителе, при прикосновении к баканам и другим органическим краскам окрашивается ими. Такие краски удаляют не растворителями, а механическим способом — скальпелем.
Способность темперных красок размягчаться в растворителях обусловлена степенью отвердения масла в желтковом связующем, что прямо зависит от возраста каждого конкретного слоя. Поэтому главная закономерность такова: чем древнее слой темперной живописи, тем более стоек он к действию растворителей и, наоборот, чем моложе, тем податливее. Однако химико-физические особенности пигментов и наличие того или иного связующего вносят в эту закономерность некоторые коррективы, как это было показано выше на примере охр, свинцовых белил и ряда других красок.