Глава 4. Особенности произведений Марининой. Отличия её детективов от канона детективного романа, основанного на правилах Роналда Нокса и Стивена Ван Дайма.

1991-й год стал годом открытий и формирования нового типа сознания. Марининой удалось создать практически невозможное — соединить структуру полицейского, криминального и любовного романов. При этом в центре ее произведений — динамично закрученная интрига, с которой мастерски соотнесены психологические и социальные коллизии.

Для писательницы главное — придумать сюжет. Она никогда не пользуется архивными материалами, хотя и имеет к ним свободный доступ. Лишь иногда какие-то мелочи, отдельные детали может «подхватить» из внешней среды. Сами же сюжеты Маринина всегда придумывает. Она считает, что надо писать не о преступлении как таковом, а о том, как оно влияет на людей.

Поэтому убийство для Марининой — необходимый атрибут жанра, а не самоцель. В ее романах нет кровавых сцен и насилия. Сама же писательница считает, что все эти особенности отличают именно женскую детективную прозу.

Чтобы выделить основные отличия женского детектива от канона этого жанра, построенного по определенным законам, изучим произведения писательницы на предмет соответствия/несоответствия некоторым правилам, для пишущих детективы.

Основные жанрообразующие признаки детектива и правила для их создателей были сформулированы Рональдом Ноксом еще в ХIХ веке. Они остаются основополагающими и до сегодняшнего дня, поскольку “без них нет детектива” (И. Банникова). Некоторые из них утратили актуальность, (например, требование не допускать в произведение китайца), но в основном жанровое кредо детектива до сегодняшнего дня ориентируется на кодекс Нокса, в частности, на такие законы, как “преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить; детектив не должен сам оказаться преступником; детективу никогда не должен помогать счастливый случай” и пр.

Эти правила были дополнены в 1928 г. исследователем и автором детективов – американцем Стивеном Ван Даймом. Он разработал 20 правил детектива, соблюдение которых должно сохранить чистоту жанра и сделать его отличным от иного рода произведений с преступлением. Основные дополнения Ван Дайма сводятся к следующему: в романе не должно быть любовной линии; в детективном романе должен быть персонаж-детектив, который выслеживает и расследует; детектив, главный герой дедукции, должен быть только один; преступником должен оказаться персонаж, игравший в романе более или менее заметную роль, то есть такой персонаж, который знаком и интересен читателю; в детективном романе неуместны длинные описания, литературные отступления на побочные темы, изощренно тонкий анализ характеров и воссоздание “атмосферы” и пр.

Проследим, следует ли Александра Маринина данным правилам:

1. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.

• Александра Маринина соблюдает это правило. Читателю подчас представлено даже большее количество деталей, чем следователю, он [читатель] видит ситуацию со всех сторон. (роман «Когда боги смеются»)

2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.

• И это правило соблюдается данным автором. Читателю не дается никаких подсказок, которые не видел бы следователь. (роман «Игра на чужом поле»)

3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюбленными, а между детективом и преступником.

• Нет. Вот и первое отличие. Наличие любовной линии является обязательной чертой женского детективного романа, т.к. она создает некий третий сюжет, отвлекающий от других (преступление и расследование), но в результате, неотрывно с ними связанное. Также наличие любовной линии приносит коммерческий успех, т.к. читающая аудитория по большей части женская.

4. Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником.

• Правило соблюдается. Ни в одном из романов Александры Марининой, сыщик не является преступником, а даже наоборот – представителем закона.

5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.

• Александру Маринину, бывшего сотрудника МВД России, никак нельзя обвинить в отсутствии логики. Доказательством может служить любое её произведение.

6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.

• А. Каменская, И. Дорошин – главные герои. Они и их помощники всегда объясняют свои действия.

7. Обязательное преступление в детективе — убийство.

• Каменская - милиционер, который занимается расследованием убийств. Помимо убийства могут быть и другие преступления, но убийство присутствует неизменно.

8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.

• Сверхъестественное отсутствует. Преступники – реальные люди.

9. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.

• Еще одно отступление - Каменская работает в группе: Игорь Лесников, Михаил Доценко, Юрий Коротков, Виктор Алексеевич Гордеев и др.

10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.

• Преступник обычно известен читателю. С ним Маринина знакомит читателя с самого начала, описывая его, но не называя его имени. (Например, роман «Когда боги смеются»)

11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.

• А.Маринина не ищет простых путей. Её сюжетные линии всегда очень закручены.

12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.

• Преступник всегда один. Но соучастник может быть.

13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.

• Нарушение правила. Часто преступниками является мафия или бандитские группировки. (роман «Игра на чужом поле»)

14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.

• Каменская – аналитик, всегда логична.

15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.

• В некоторых романах читателю дается возможность угадать преступника («Мужские игры»), но преступником зачастую оказывается человек, которого было сложно заподозрить сначала. («Игра на чужом поле»), («Когда боги смеются»)

16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.

• Для женского детектива характерно подробное описание быта, внешности, характеров. Читателю известны подробности жизни и внешности как самой Насти Каменской, так и её друзей, близких и коллег.

17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.

• Преступниками становились люди отчаявшиеся, завистливые, безумно влюбленные, нуждающиеся либо с нарушением психики. («Иллюзия греха»)

18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.

• Правило соблюдается. Признаки самоубийства или несчастного случая от насильственной смерти сотрудники правоохранительных органов умеют различать, поэтому занимаются только настоящими преступлениями.

19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.

• Правило соблюдается

20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

• А. Маринина старается избегать шаблонных решений. Сюжетика её произведений развита необычайно. Линии так сложно переплетаются, что читатель иногда оказывается совершенно сбит с толку, после очередного поворота сюжета.

В результате проведенного анализа, можно сделать вывод, что произведения Александры Марининой максимально приближены к канону детективного произведения, т.к. присутствуют отступления только от четырех правил из двадцати (номера 3, 9, 13, 16). Но с привнесением черт «дамского романа» в свои произведения, автор добилась необычайной популярности своих творений и обрела огромную читательскую аудиторию. Несмотря на то, что Александра Маринина пишет уже более 20 лет, популярность её по-прежнему высока.