Глава 2. Массовая литература и детектив.

В данной главе будут введены понятия «массовая литература», «детектив», «женский детектив».

Что читает большинство рядовых современных читателей? Ответ известен: детективные романы. Но детектив в отечественном литературоведении и сегодня остается не самым почитаемым объектом изучения, так как принято считать, что массовая литература не может претендовать на настоящее исследование в силу своей малой эстетической ценности.

Массовой литературой обычно считают даже не литературу, а низкопробное чтиво, ориентированное исключительно на коммерческий рынок. Утверждают также что она была таковой с самого зарождения и настолько отличалась от подлинной литературы, что уважающие себя критики считали ниже своего достоинства даже замечать ее. И в самом деле, статьи о массовой литературе нет ни в однотомном «Словаре литературоведческих терминов», изданном в 1974 г., ни в многотомной «Краткой литературной энциклопедии». Лишь в дополнительном 9-м томе КЛЭ (1978) появляется статья, но целиком негативная, ставящая массовую литературу вне литературного ряда:

«Массовая литература (паралитература, сублитература) - крупнотиражная развлекательная и дидактическая беллетристика 19--20 вв.; является составной частью «индустрии культуры».

«Прямого отношения к истории литературы как искусства слова массовая литература не имеет: ее развитие осуществляется как диктуемый рыночной конъюнктурой отбор наиболее «ходкого» литературного товара и серийное изготовление продукции по его образцу».[8]

Массовая литература, по мнению большинства ученых, представляет собой «категорию литературных произведений, относимых к маргинальной сфере общепризнанной литературы и отвергаемых как псевдолитература» [9]. Часто её еще называют тривиальной, развлекательной, рыночной, “дешевой”. Другими словами, массовая литература в этом случае не столько жанровое, сколько оценочное или, как писал Ю.М.Лотман, «социологическое» [7, C - 384] определение.

На фабульно-сюжетном уровне многие отмечают как отличительный признак таких произведений динамично развивающееся действие с обилием невероятных происшествий; "лжедокументализм", то есть попытку убедить читателя в достоверности самых невероятных событий. В. Хализев [12. C - 397] добавляет к этому "конвейерность" производства, а также наличие клише и определенных схем относительно сюжета, языка, стиля и даже объема произведения (250-270 страниц). Проще говоря, когда говорят о массовой литературе, речь идет «о литературе "среднего" качества, предназначенной для "массового" чтения, функции, которой заключаются, прежде всего, в развлекательности» [11, C - 204].

Подводя некий итог разговора о «понятии массовой литературы» можно отметить её основные черты:

• Она популярна, т.е. имеет коммерческий спрос; распространяется в широких слоях общества, оказывает существенное воздействие на мироощущение читателей;

• Она демонстративно тривиальна, т.е. содержательно основана на распространении неких «общих мест», стереотипов, важных в системе ценностных предпочтений общества в определенной конкретно-исторический период;

• Она жестко структурирована, то есть организована в соответствии с канонами, основанными на наиболее успешных образцах-предшественниках.

Теперь введем понятие детектива. Вот что говорит нам по этому поводу Большой Энциклопедический словарь:

«ДЕТЕКТИВНАЯ ЛИТЕРАТУРА, в узком смысле - проза о расследовании и «разгадке» преступления, в широком смысле - изображение криминальных преступлений и борьбы с преступниками. Родоначальник детективной литературы - Э. По ("Убийство на улице Морг", 1841 и другие новеллы). Классические произведения детективной литературы описывают раскрытие преступлений логическим методом (А. К. Дойл, А. Кристи, Р. Стаут). Дальнейшее развитие жанра связано с появлением в детективной литературе социально-психологических мотивов (Ж. Сименон), с возникновением разновидностей детективной литературы, изображающих непосредственную схватку стражей правопорядка с преступным миром, со сценами насилия и угроз (Д. Хеммет, Р. Т. Чандлер и др.).»

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Вышеперечисленные признаки детектива как жанра позволяют определять детектив как формульное повествование. Так же частью формулы являются и типичные персонажи - обязательные герои детективного романа:

Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.

Выделяют три вида сыщика: сыщик-профессионал, частный детектив и сыщик-любитель.

В любом детективе есть конечно же и преступник (без него детектив не был бы детективом, за неимением состава преступления). Этот немаловажный герой совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию.

Также обязательными персонажами любого детектива являются:

• Потерпевший (тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия)

• Свидетель (человек, обладающий какими-либо сведениями о предмете расследования)

• Компаньон сыщика (человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика)

• Консультант (человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. Например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью)

• Помощник (сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист).

• Подозреваемый (по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление)

Наличие подобных обязательных героев только подтверждает формульность детектива.

О том, что детектив, как впрочем и многие другие жанры массовой литературы, представляет собой формульное образование, еще 80-х годах ХХ века высказал свое мнение и доказал его американский ученый Джон Кавелти.

В своей работе "Приключение, тайна и любовная история: формульные истории как искусство и популярная культура" Кавелти предлагает считать литературной формулой отработанную до автоматизма часть художественной формы, которая восходит к мифологическим и фольклорным архетипам. Это устоявшаяся повествовательная модель, которая комбинируется из ряда специфических культурных стереотипов и более универсальных повествовательных архетипов. Они же, в свою очередь, являются потенциальными формулами, которые могут практически без изменения "кочевать" из романа в роман. Формулы могут проявляться на разных уровнях текста:

• в сюжетах и образах (герои, их атрибуты, обстановка, и т.д.);

• в топонимике текста (пространство и время, географические подробности);

• на уровне языка (реплики, клишированные выражения, и т.д.);

• в повествовательной структуре текста (композиция повествования, сюжетные ходы, позиция автора, и т.д.).

Таким образом, формулы по Кавелти - это "принципы выбора сюжетов, героев, обстановки, определяющие базовые структуры повествования и соизмеримые с коллективным ритуалом, игрой, мечтой". И действительно, при анализе, да и при обычном прочтении детективных романов, читатель без труда может предугадать что же будет дальше, чаще всего на уровне повествовательной структуры текста, да и многие реплики героев до того банальны, что и предсказателем быт не сложно. Именно из-за формульности детектива, его ориентирования на массового читателя этот жанр литературы постоянно находится в центре дискуссии критиков о том, можно ли считать массовую литературу «настоящей литературой».

Итак, теперь, когда понятие о массовой литературе и детективе в частности становится понятным, необходимо рассмотреть понятие «женский детектив».

"Литературной мамой" детективного жанра считается Агата Кристи, но ее, по праву, можно назвать и создательницей новой разновидности детектива – женского. История современного женского детектива в России началась в 1995 году, когда появились первые романы Александры Марининой. За прошедшие годы этот жанр значительно окреп и сегодня насчитывает сотни авторов. Он оттеснил на второй план любовный роман, но при этом сохранил черты родового сходства с ним, т.к. наличие "любовной линии "- обязательное условие данного жанра.

Каковы же определяющие черты женского детектива? Во-первых, главная героиня - женщина. Женщина-детектив - полная противоположность классическому сыщику. Она рассеяна, но чрезмерно любопытна, отсутствие дара сыщика заменяется женской интуицией. Во-вторых, на обложке стоит женское имя.

Автором, разумеется, может быть и мужчина, но тогда он должен непременно взять женский псевдоним. Первыми в данном жанре прославили свое имя Маринина Александра, Донцова Дарья, Полякова Татьяна, Дашкова Полина, Серова Марина, Малышева Анна, Платова Виктория. Шилова Юлия. Существует несколько разновидностей женского детектива: иронический детектив, ярчайшим представителем которого является Дарья Донцова; психологический роман - Полина Дашкова; милицейский роман- Маринина Александра и, наконец, детектив, который аккумулирует все черты выше названных - это детективы Виктории Платовой, где главная героиня - потенциальная жертва, которой приходиться вести собственное расследование, дабы избежать смерти. Эти детективы пишутся женщинами и для женщин.