- •1. Хх век: духовно-интеллектуальная жизнь и литературное творчество.
- •2. Судьба реализма в словесном искусстве XX века.
- •3.Модернизм как феномен культуры XX века.
- •4.«Массовая литература»: социальные, психологические и художественные
- •5. Основные направления творчества и многообразие жанров «массовой»
- •6. Художник XX века как новый тип творческой личности.
- •7.Духовноинтеллектуальная природа человека XX века и литературное творчество.
- •9. Творческая эволюция г.Аполлинера от «Алкоголей» до «Каллиграмм»
- •12. «В поисках утраченного времени»
- •13. Роман м.Пруста «в поисках утраченного времени».
- •14. Своеобразие реализма во французском романе 20 - 30-х годов.
- •15. «Социалистический реализм»
- •16. Проблема гуманизма в произведениях а. Де Сент-Экзюпери
- •17. Экспрессионизм в Германии
- •18. Социальные и гуманистические проблемы в романной прозе Германии 20 -30-х
- •19. Творчество Кафки
- •20. Модернизм и литература Великобритании первой половины XX века.
- •21. Поэзия т.С. Элиота
- •22. Пути развития реалистического творчества в литературе Великобритании первой половины хх века.
- •23. «Улисс» Дж. Джойса – «революционный» роман XX века.
- •24. Проблема «потерянного поколения» в романной прозе 20 – 30-х годов.
- •25. Отражение событий первой мировой войны в прозе 20 – 30-х гг.:
- •26. Модернизм в литературе сша.
- •27.Многообразие художественных форм в творчестве писателей сша
- •28. Американская действительность в театре ю. О’ Нила.
- •29. У. Фолкнер – писатель «южной темы».
- •30. Принципы «эпического театра» б. Брехта
- •31. Жанр философско-интеллектуального романа в творчестве т. Манна
- •36 Проблема личности и образ человека в литературном творчестве второй половины XX
- •32. Экзистенциализм во французской литературе.
- •33. Своеобразие модернизма во французском «новом романе».
- •35. Постмодернизм: философская основа, миропонимание и эстетика.
- •39. Литература «на пограничье»: творчество на рубеже XX-XXI веков.
- •38. Жанровая полифония и полистилистика
- •37.Многообразие жанровых форм романа в литературе последних десятилетий,
39. Литература «на пограничье»: творчество на рубеже XX-XXI веков.
Во 2й пол. 20в. в мире и л-ре произошли историко-культурные изменения: был побежден фашизм, бывшие колонии получили независимость, этнич. меньшинства вошли в л-ру. Так заявил о себе этнокультурный фактор в л-ре. Так появились латиноамериканский роман, совр. африканская проза, лит-ра этнических меньшинств США, Канады, Океании. В России сложилась «многонациональная проза» (писатели Средней Азии, Кавказа и Сибири). Несмотря на разнородность этих новых этнических литератур, у общее: все они основываются на освоении своих национальных преданий, культур, кот. зачастую являются противоположностью классич. европ. лит. традиции. При этом нац. культуры стали взаимодействовать с традиционными. Так в лит.веде появились понятия «л-ра Зго мира», «магический реализм», «этническая лит-ра». Общепринято сейчас это наз. мультикультурализмом. Представителями его явл.: Мигель Анхель Астуриас (Гватемала), АКехо карпепть-). Карлос Фуэнтес (Мексика), Жоржи Амаду (Бразилия), Габриэль Гарсиа Маркес (Колумбия), Аугусто Роа Бастос (Парагвай), Иан Кэрью (Гайана) и ). Больше всего «мультикультурных» писателей дала Латинская Америка. На этом континенте на протяжении 20в. развивались самые разные веяния – реализм, модернизма (с отпечатком европейского экзистенциализма), а затем и постмодернизм. Необходимо отметить большинство латиноамернк. авторов ориентировались на наднациональные ценности и сочетали в своем тв-ве традиции национальной культуры и европейскую литературную классику. Тенденция последнего 10-летия 20в. и начала 21 в - развитие Интернета. Это вызвало ссоры о смерти Книги. Но это не так. Просто л-ра из печатной формы перешла в электронную. Теперь у всех людей, имеющих доступ к Интернет, есть возмож-ть читать, выписывать книги. журналы, пользоваться электронными библиотеками. Интернет дает возмож-ть представить всю мировую лит-ру как один гигантский гипертекст, к которому может обратиться каждый.
В романе Пола Остера «Стеклянный город» проявляется постмодернистский характер, что выражается прежде всего на повествовательном уровне. ОН использует реминисценции из известных произведений американской и европейской литературы. С самого начала повествования читатель попадает в стихию нескончаемых аллюзий(Священное писание, Дж. Милтон, Г. Мелвилл, Э.А. По) и постоянной словесной игры. Роль приемов детективного жанра в романе не вызывает сомнения, поскольку Остер начинает свое произведение с типичной в этом жанре завязки: ошибочный телефонный звонок приводит все в действие, и несовпадение героя и той маски, которую он выбирает для себя, закручивает пружину интриги до предела. Интертекстуальный характер повествовательной формы романа «Стеклянный город» формируется такими литературными приемами, как прямые упоминания имен писателей (Э. По, Г. Мелвилл), аллюзии на литературные произведения, образы и герои (Дон Кихот, Шалтай-Болтай, образ честного детектива), а также использованием значащих имен персонажей.