Спецефект

С пецефект, або спеціальний ефект (в англ. мові вживається абревіатура SPFX, SFX або просто FX) — спільна назва технологічних прийомів в кінематографі, на телебаченні і в комп'ютерних іграх, що застосовується для візуалізації сцен, які не можуть бути зняті звичайним способом.

Спецефекти також часто застосовуються, коли традиційна зйомка сцени занадто затратна порівняно зі спецефектом (наприклад, зйомка масштабного вибуху). Спецефекти застосовуються і для поліпшення або модифікації вже попередньо відзнятого відеоматеріалу (наприклад, для накладення погодної карти як фон для телеведучого, що розповідає про прогноз погоди).

Спецефекти умовно поділяють на дві групи — візуальні і механічні ефекти. До візуальних відносяться оптичні ефекти (комбіновані зйомки), а також комп'ютерна графіка. Механічні (фізичні) спецефекти — це обробка матеріалів перед зйомкою. Сюди відноситься моделювання, піротехніка і технічні пристосування, спеціальний грим. Існують також звукові спецефекти.

Спецефект, спеціальний ефект (англ. special effect, скор. SPFX, SFX або FX) - технологічний прийом в кінематографі, на телебаченні, на шоу і в комп'ютерних іграх, застосовуваний для візуалізації сцен, які не можуть бути зняті звичайним способом (наприклад, для візуалізації сцен битви космічних кораблів в далекому майбутньому).

Спецефекти також часто застосовуються, коли природна зйомки сцени занадто затратна порівняно з спецефектом (наприклад, зйомка масштабного вибуху). Спецефекти застосовуються і для поліпшення або модифікації вже попередньо знятого відеоматеріалу (наприклад, для накладення погодної карти як фон для телеведучого, що розповідає про прогноз погоди).

Спецефекти народилися майже відразу з зародженням кінематографа. Творцем класичних спецефектів, заснованих на стоп-кадрі, покадрової зйомки, подвійний і багаторазової експозиції, прискореної та сповільненої протяжці плівки, кашируванні та інших трюках був Жорж Мельєс. Першим фільмом, у якому спецефекти відігравали істотну роль, вважається двохвилинна стрічка Мельєса «Замок Диявола» (Le manoir du diable, 1896), в якій глядачеві були продемонстровані появи, зникнення та трансформації людей і предметів в антуражі готичного замку. Деякі приклади ранніх спецефектів отримані за допомогою колоризації - ручного розфарбовування кадрів.

Спецефекти умовно поділяють на дві групи - візуальні і механічні ефекти. До візуальних відносяться оптичні ефекти (комбіновані зйомки), а також комп'ютерна графіка. Механічні (фізичні) спецефекти - це обробка матеріалів перед зйомкою. Сюди відноситься моделювання, піротехніка і технічні пристосування, спеціальний грим. Існують також звукові спецефекти.

Рир-екран (від англ. Rear screen, скор. «Рір») - одноколірний фон (шматок тканини або спеціальний лист), який розташовується під час зйомок позаду акторів та / або об'єктів зйомки. За допомогою технології хромакей кольоровий фон замінюється в процесі зйомок або при монтажі на інший відзнятий матеріал, або сгенерированное комп'ютером зображення.

Крім кінозйомок, рір-екрани широко використовуються на телебаченні, наприклад, при підготовці новин і прогнозів погоди.

Термін рір для позначення екрану хромакей на заході не прижився і частіше вживається у своєму первинному значенні: Рир-екран (від англ. Rear screen, скор. «Рір») - застосовуваний при рір-проекції просветний екран, на який транслюється заздалегідь відзнятий матеріал. Проектор розташовується позаду екрану, що дозволяє акторам і предметів перебувати в безпосередній близькості його (на відміну від фронтальної проекції). Дана технологія комбінованої зйомки дозволяє акторам і оператору краще узгоджувати дії з демонстрованим на екрані зображенням.

Однак властивості просвітних екранів не дозволяють домогтися високого контрасту одержуваного фонового зображення, особливо при динамічному зображенні. Цей недолік рір-проекції зменшується, якщо проектується статичне або рідко сменяемое зображення, так як застосовується діапроектор з великим світловим потоком і слайди великого формату. Фронтальне ж проекція дозволяє, при трохи менших зручності в пересуваннях для акторів, домогтися кращої якості фонового зображення на відбиває екрані.

Крім того, потрібно синхронна і синфазним робота обтюраторів знімальної камери і проектора, а в разі відеозйомки відеопроектор, як правило, виявляється непридатний із-за виникаючого ефекту муару.

З появою технологій нелінійного відеомонтажу англійські терміни англ. rear і англ. front практично пішли в минуле, поступившись місцем більш відповідним технології назвам bluescreen і greenscreen. У російськомовному телевізійному співтоваристві більш коротке слово «рір» залишилося для узагальненого позначення технології, незалежно від того, використовується при цьому синій або зелений фон.

Х ромакей (англ. chroma key, буквально «кольорової ключ») - технологія суміщення двох і більше зображень або кадрів в одній композиції, колірна рір-проекція (або рір-проекція), що використовується в кіно і на телебаченні. Під час зйомок об'єкт поміщається на однотонний кольоровий фон (рір-екран). При поєднанні в кадрі об'єкта з фоном під час запису сцени або при монтажі замість фону можна помістити інше зображення.

Найпоширенішими квітами, що використовуються при рір-проектуванні, є зелений і синій (блакитний), але теоретично (і практично) може використовуватися будь-який колір, в тому числі білий і чорний. Найпопулярніший колір фону для комбінованих зйомок у кіновиробництві - зелений (що дало назва технології «Green screen»), для телевізійних програм частіше застосовується синій фон («Blue screen»), хоча колір рір-екрану залежить від поставленої режисером творчого завдання і характеристик обладнання , на якому виробляється рір-проектування.

Ще одним поширеним назвою технології є кеінг (англ. keying, color keying). Варто відзначити також, що правильною вимовою chromakey є «кромакі», проте на російськомовному телебаченні воно не прижилося і в ходу зараз жаргонізм «хромакей».

Єдиним мінусом хромакея є те, що якщо на одязі людини присутній колір, схожий з кольором фону, то людина починає «просвічувати».

М етоди виконання спецефектів також застосовуються при виконанні монтажних переходів між монтажними кадрами, наприклад поширений метод витіснення зображення.

Зелений екран (хромакей) різновид технології спецефектів.

Технології створення оптичних спецефектів

Зміна швидкості прокрутки плівки

Стоп-камера. Використовується в сценах, де необхідно показувати раптова поява або зникнення об'єкта, а також перетворення одного об'єкта в інший. При нерухомій камері знімається один об'єкт, потім зйомка переривається, об'єкт замінюється.

Покадрова зйомка. Метод використовується в основному при роботі з макетами, широко застосовувався в середині XX століття при створенні фільмів про чудовиськ (наприклад, «Кінг-Конг»). Фактично робиться ряд фотознімків, між якими макет незначно зсувається потрібним чином. При прокручуванні плівки створюється ілюзія руху. Цей метод також використовується для створення ілюзії швидкого в'янення і розпускання квітів або для демонстрації великих інтервалів минулого часу.

Прискорена кінозйомка або «рапід». Надшвидкісна зйомка процесу, що протікає дуже швидко (наприклад, вибух). Потім плівка прокручується в звичайному темпі, що дозволяє отримати уповільнене високоякісне зображення.

Уповільнена кінозйомка, або «прискорене відтворення». Ефект, зворотний рапіду - зйомка ведеться на меншій швидкості, а потім прокручується в нормальному або прискореному темпі. Незначне прискорення використовується в сценах поєдинків, коли треба зняти стрімкі рухи, які актори просто не встигали б виконувати. Сильне прискорення може використовуватися для створення комічного ефекту або для відображення великих відрізків часу (наприклад, сцена прибирання у фільмі «Реквієм за мрією»).

Зворотній зйомка. Наприклад, коли потрібно зняти злітаючого людини, простіше зняти падіння, а потім прокрутити плівку у зворотному напрямку.

Комбінована зйомка

Рірпроєкциі. Знятий заздалегідь фон проектується на екран, перед яким грають актори. Найбільш часте застосування - в сценах, де герої ведуть автомобіль. У цьому випадку автомобіль - макет, побудований на знімальному майданчику, а придорожній краєвид спроецирован на екран.

Подвійна експозиція. Необхідні елементи дознімати на плівку з вже відзнятої послідовністю кадрів. У найбільш складних сценах використовується багаторазова експозиція, коли на одну й ту ж плівку знімають три рази і більше. Така технологія застосовувалася у перших трьох фільмах з серії «Зоряні війни» для зйомки масовки (не вистачало статистів).

Хромакей. Наприклад, якщо необхідно показати телеведучого на тлі карти прогнозу погоди, то спочатку ведучого, що розповідає про погоду, знімають окремо на тлі одноколірної декорації (зазвичай синій, зеленою або червоною - важливо тільки щоб цей колір не збігався з кольором одягу, обличчя та волосся ведучого) . Потім спеціальний апарат для комп'ютерного монтажу «вирізає» з зображення цей однотонний колір і замість нього «накладає» погодну карту території, про яку розповідає ведучий. При наявності досить потужного апарату комп'ютерного монтажу цей процес накладення може відбуватися прямо в реальному часі в прямому ефірі.

Контроль руху (Моушен контрол). Технологія застосовується, коли необхідно зняти кілька макетів, що рухаються по одній траєкторії. Спеціальна система автоматичних приводів дозволяє оператору управляти камерою дистанційно і програмувати її руху. Потім у кадр вміщується інший макет, і камера робить новий прохід, в точності повторює попередній. Отримані зображення поєднуються. У сучасних фільмах контроль руху в поєднанні з використанням хромакея дозволяє накладати намальовані на комп'ютері фони на сцени з рухомою камерою.

Комп'ютерна графіка

Заміна реального актора його комп'ютерним зображенням - відома за фільмами «Термінатор-2» (жидкометаллическим термінатор) та «Пірати Карибського моря: Скриня мерця» (капітан Дейві Джонс).

Генерація декорацій методами комп'ютерної графіки - див хромакей.

Комп'ютерна анімація - розпливанню рідкого термінатора у фільмі «Термінатор-2».

Технології створення фізичних спецефектів

Макети. Зменшені копії реальних об'єктів, що застосовуються для здешевлення зйомок. Приміром, «Зірка Смерті» у «Зоряних війнах» була менше двох метрів в діаметрі. Також застосовуються рухомі макети для створення таких персонажів, як Кінг-Конг.

Підвісний макет. Застосовується, коли на задньому плані необхідно зобразити споруда значних розмірів, будівництво якого в натуральну величину обійшлася б дуже дорого (наприклад, вежу). Будується декорація нижніх поверхів вежі, потім перед камерою на точно вивіреному відстані підвішується макет, який зображає іншу частину споруди. Завдяки ефекту перспективи макет сприймається як органічне продовження декорації. При цьому важливо, щоб справжня декорація була достатнього розміру, щоб дії, які повинні відбуватися перед спорудою, що не опинилися за макетом.

Аніматроніка. Застосовується, коли необхідно створити складний макет, покадрова зйомка якого неможлива. Робот-аніматроніка - це модель, запрограмована на всі необхідні рухи, включаючи міміку. Скелет і сервомотори, керуючі моделлю, приховані під штучною шкірою.

Піротехніка. Всілякі вибухи, задимлення і загоряння створюються на знімальному майданчику під суворим контролем фахівців.

Спеціальний грим. Застосовується для перетворення акторів у різних чудовиськ (перевертні, вампіри і т. п.), а також для показу поранень та інших незвичайних змін зовнішності.

Bullet time. Даний спецефект був придуманий в процесі зйомки першого фільму трилогії «Матриця». Цей ефект не використовувався ще в жодному з коли-небудь знятих фільмів, а саме - демонстрація живої істоти з рухається навколо нього камерою в «завмерла» позі або в позі, в якій людина не могла б перебувати в реальності (приклад - «зависла» в повітрі Трініті на початку першої «Матриці»). Суть даного спецефекту полягає в тому, що навколо об'єкту, що знімається встановлюється за певною лінії безліч фотокамер, які одночасно фотографують об'єкт, а потім зняті кадри склеюються в порядку, відповідному порядку камер. Аналогічний приклад даного спецефекту можна бачити на початку фільму «Пароль Риба-Меч», у сцені з вибухає біля банку заручницею.