1. Рисунок, как основа пластичных искусств.

Рисунок имеет самостоятельное значение в иск-е, явл. видом графики. Рисунок-основа живописи и скульптуры, народного и декоративно-прикладного искусства, дизайна и архитектуры.

Рисунок — структурная основа любого изображения: графического, живописного, скульптурного, декоративного. Рисунок — средство познания и изучения действительности.

Разновидности рис. различаются по технике, методам и характеру рисования, по назначению, жанрам и темам.

Рис. служит учебным, вспомогательным целям, при созд. произв. разных видов иск-тв и украшать интерьер.

Самостоятельное значение имеет станковый рисунок — выполненное на мольберте (станке художника), на отдельном листе, тщательно проработанное художественное произведение различных жанров (портрет, пейзаж, натюрморт, бытовой, мифологический рисунок и др.). Темы для рисунков различны. Жизненные впечатления художник может зафиксировать в быстро выполненных набросках и зарисовках. Подготовительный рисунок необ.при создании живописных полотен, фресок, мозаик и витражей. Дизайнер или ар-р свой замысел проекта фиксирует с помощью рисунка в эскизах. Скульптору необх. хорошее владение рисунком, чтобы правильно передавать пропорции и объем, располагать форму в пространстве. Композиция скульптурного рельефа начинается с рисунка.

Академический рисунок — многочасовую работу с подробной передачей конструкции и светотени объектов — вып. студенты высших спе­ц. уч. заведений. (рис. с гипсовых античных слепков и затем — с живой натуры)

Учебный рисунок представляет собой область разнообразных заданий по рис-ю геометр. тел, гипсовых орнаментов, натюрмортов, объектов мира техники и природы, человека, пейзажа, архитектурных построек и др. (в специальных условиях под контролем педагога)

С помощью одних и тех же средств рисунка: линии, штриха, пятна — художниками создается разнообразное восприятие мира.

2. Основы перспективы в рисунке.

Перспектива «смотреть сквозь, правильно видеть». Нек. правила персп. были известны 2000 лет тому назад – картины на стенах жилых зданий в разрушенном и погребённом при извержении вулкана городе Помпея. Сумму правил, установленных опытом, называют наблюдательной перспективой. Однако научное развитие перспектива, основанная на геометрии (название линейной), получила только в эпоху Возрождения. Итальянского худ. Пьетро делла Франческа, «сочинение о перспективе». Большое внимание уделяли изучению перспективы Филиппо Брунеллески, Леон Батиста Альберти, Леонардо да Винчи. Перспектива стала составной частью изобразительной грамоты. Основные закономерности линейной перспективы: - предметы, равные по величине, по мере удаления кажутся всё меньше и меньше и на линии горизонта превращаются в точку; - удаляющиеся в глубину параллельные линии зрительно воспринимаются сближающимися. Удаляющиеся телеграфные столбы кажутся всё меньше и меньше ; рельсы железной дороги, сходящие на л. горизонта водной точке. Эта точка в перспективе называется точкой схода. Линия горизонта воспринимается положением воображаемой горизонтальной плоскости, находящейся на уровне глаз наблюдателя. При мысленном продолжении этой плоскости мы получаем линию горизонта. В природе линия горизонта представляет собой ту линию, которая отделяет небо от земли. В зависимости от от уровня горизонта, обусловленного, в свою очередь, выбором точки зрения, изображение объектов строится по - разному. В одних случаях выбирается высокая точка зрения – тогда мы видим объекты как бы сверху. В других случаях – низкая точка, и , следовательно мы видим объекты как бы снизу. Это определяет и соответствующее перспективное сокращение формы. Выбор точки зрения, уровня горизонта определяется творческими задачами, которые ставит художник перед изображением. Обычно в перспективе встречаются построения двух видов - фронтальное и угловое. При фронтальном построении перспективы горизонтальные линии, удаляющиеся в глубину перпендикулярно к плоскости картины, направлены к точке схода, против глаза зрителя. Такая точка носит название главной точки схода. Фронтальное построение перспективы часто встречается в произведениях известных художников. Линии же, которые параллельны плоскости картины, никогда не сходятся. Они изображаются параллельными – вертикальные линии двери, стола, шпала рельс, линии карниза и т.п. Угловое построение перспективы можно легко проследить в изображении коробки, повёрнутой под углом к зрителю. В этом случае мы имеем две точки схода, расположенные справа и слева от главной точки. В зависимости от угла поворота коробки, будет конкретно определяться и положение точки схода на линии горизонта. Как правило, при угловом построении перспективы точки схода находятся далеко за пределами картины. Поэтому для правильного определения точки схода в угловой перспективе необходим значительный опыт в изображении крупных предметов, архитектурных построек, интерьера. При перспективных сокращениях окружности имеют вид эллипсов. Эти эллипсы, в зависимости от положения окружности по отношению к линии горизонта, раскрываются то больше, то меньше, а на линии горизонта окружность выглядит как отрезок прямой линии.