Список использованной и рекомендуемой литературы

1. Алексеев А. Клавирное искусство: Очерки и материалы по истории пианизма. М.; Л., 1952. Вып. 1

2. Бах И.С. Вариации в итальянском стиле (Гольдберг-вариации) Ред. и ком. М. Юдиной. М., 1978.

3. Бейшлаг А. Орнаментика в музыке. М., 1976.

4. Брянцева В. Жан Филипп Рамо и его клавесинное творчество // Рамо Ж.Ф. Полное собрание сочинений для клавесина. М., 1972. С. 4–10.

5. Грубер. История музыкальной культуры. М., 1983. Т. 1, ч. 2.

6. Дубравская Н. Музыка эпохи Возрождения. Вып. 2 б: XVI век: История полифонии. М., 1996.

7. Друскин М. Клавирная музыка. Л., 1960.

8. Евдокимова Ю. Органные хоральные обработки Баха // Русская книга о Бахе. М., 1985. С. 222–248.

9. Евдокимова Ю. Многоголосие Средневековья X–XIV веков: История полифонии. Вып. 1. М., 1983.

10. Евдокимова Ю. Музыка эпохи Возрождения. XV век: История полифонии. Вып. 2 а. М., 1989.

11. Закс К. Музыкальная культура Вавилона и Ассирии // Музыкальная культура древнего мира. Л., 1935.

12. Из истории зарубежной музыки: Сб. трудов. М., 1980. Вып. 4.

13. Климовицкий А. Зарождение и развитие сонатной формы в творчестве Д. Скарлатти // Вопросы музыкальной формы. М., 1966. Вып. 1. С. 86–109.

14. Копчевский Н. О клавирной музыке Италии и Франции // Клавирные пьесы западноевропейских композиторов XVI–XVIII вв. М., 1977. С. 2–9.

15. Копчевский Н. Клавирная музыка: Вопросы исполнения. М., 1986.

16. Куперен Ф. Искусство игры на клавесине. М., 1972.

17. Курт Э. Основы линеарного контрапункта. М., 1931.

18. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года: В 2-х т. 2-е изд. М., 1983. Т. 1: По XVIII век.

19. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года: В 2-х т. М., 1982. Т. 2: XVIII век.

20. Лобанова М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. М., 1994.

21. Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции. М., 1982.

22. Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия. М., 1982.

23. Оганова Т. Английская вёрджинельная музыка: проблемы формирования инструментального мышления: Дис. … канд. искусствоведения. М., 1998.

24. Окраинец И. Доменико Скарлатти: Через инструментализм к стилю. М., 1994.

25. Петров Ю. Испанские жанры у Доменико Скарлатти: Приложение. Сравнительный каталог-указатель сонат Доменико Скарлатти // Из истории зарубежной музыки. М., 1980. Вып. 4. С. 192–238.

26. Петров Ю. Символика и диалектика чисел в «Хорошо темперированном клавире» И.С. Баха // Интерпретация клавирных сочинений И.С. Баха: Сб. трудов. М., 1990. С. 5–32.

27. Проблемы стиля и интерпретации музыки барокко: Сб. трудов. М., 1986.

28. Розеншильд К. История зарубежной музыки до середины XVIII века. М., 1963. Вып. 1.

29. Ройзман Л. Заметки о некоторых клавирных произведениях И.С. Баха, особенно о токкатах // Вопросы фортепианного исполнительства: Очерки, статьи. М., 1976. Вып. 4. С. 119–155.

30. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей. М., 1973.

31. Старинная музыка в контексте духовной культуры: проблемы интерпретации и источниковедения. М., 1989.

32. Федосова Э. К постановке проблемы «барокко – классицизм» // Музыка барокко и классицизма: Вопросы анализа: Сб. трудов. М., 1986. С. 5–20. Вып. 84.

33. Фейгина В. Инструментальная фуга Генделя // Вопросы музыкальной формы: Сб. статей / Ред.-сост. В. Протопопов. М., 1985. Вып. 4. С. 189–211.

34. Французская клавесинная музыка / Ред.-сост. А. Любимов. М., 1988.

35. Чарная Н. Из истории английской вёрджинельной музыки // Из истории зарубежной музыки. М., 1980. Вып. 4. С.81–118.

36. Черная М. Моцарт и теория фуги его времени // Моцарт. Проблемы стиля: Сб. трудов. М., 1996. Вып. 135. С. 78–88.

37. Черная М. Анализ музыкальных произведений. Тверь, 2004.

38. Чинаев В. «Картина мира» барокко и некоторые стилевые аспекты клавирных сонат Д. Скарлатти // Проблемы стиля и интерпретации музыки барокко: Сб. трудов. М., 2001. С. 4–18.

39. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. М., 1964.

40. Ширинян Р. О стиле сонат Доменико Скарлатти // Из истории зарубежной музыки. М., 1980. Вып. 4. С. 142–165.

41. Эскина Н.А. Букстехуде и немецкое барокко. Самара, 1992.

42. Яворский Б. Сюиты Баха для клавира // Носина В. О символике «Французских сюит» И.С. Баха. М., 2002.

43. Яворский Б. Баховский семинар // Рукописи. ГЦММК им. М.И. Глинки.

44. Bach P.E. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen: Reprinted by Breitkopf & Härtel. Wiesbaden, 1986.

45. Bach C.P.E. Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments / Tr. and ed. By W.J. Mitchell. London, 1949.

46. Donington R. Baroque Music: Style and Performance. London, 1982.

47. Gerstenberg W. Die Klavierkompositionen Domenico Scarlattis. Regensburg, 1933.

48. Houle G. Meter in Music. 1600–1800. Performance, Perception and Notation. Bloomington, 1987.

49. Kirkpathrick R. Domenico Scarlatti. New York, 1968.

50. Kirkpathrick R. Interpreting Bach’s Well-Tempered Clavier: A Performer’s Discourse of Method. New Haven; London, 1984.

51. Matteson J. Der vollkommene Capellmeister / Her. von H. Reimann. Kassel–Basel, 1954.

52. Newman W. The Sonata in the Baroque Era. North Carolina, 1959.

53. Newman W. The Sonata in the Classic Era. North Carolina, 1963.

54. Riemann H. Die Triosonate in der Generalbaβ Epoche // Praeludien und Studien. Münich–Leipzig, 1901. S. 129–156. Bd. 3.

55. Ripin E. Virginal // The New Grove Dictionary of Musical Instruments. London, 1984. V. 3.

56. Simpson Ch. The Division-violist on the Art of Playing Extempore upon a Ground. London; New York, 1965.

57. Walter T.G. Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliotek. 1732. Faks-Nachdruck. Kassel–Basel, 1953.