Содержание дисциплины

Вводная лекция.

Основные виды керамики и особенности их производства

Темы для самостоятельного изучения:

• Терракота

• Глино-каменная керамика

• Майолика

• Фаянс

• Фарфор

Раздел 1. Керамика древних народов. История развития.

Тема 1. Зарождение керамического искусства.

Керамика (VIII - II тыс. до н.э.)

_П

е рвая керамика появляется у представителей древних культур эпохи неолита, нового каменного века (ок. VIII–III тыс. до н.э.), в котором археологами отдельно выделены период «докерамического» неолита, наблюдавшийся у культур Ближнего Востока, Кипра и Малой Азии, и период «классического» неолита, для которого характерен переход древних общностей к производящему типу хозяйства, основанному на занятиях скотоводством и земледелием. Переход к оседлому образу жизни привел к появлению керамики. Люди эпохи неолита жили в разных регионах и должны были приспосабливаться к локальной окружающей среде, что обусловило существование различных и многочисленных неолитических культур.

Физические свойства глины, замеченные представителями неолитических культур, способствовали зарождению ее художественной обработки. В районах, богатых залежами разных по цвету глин, развилось искусство росписи керамических изделий ангобами — растворами, полученными при смешивании глины с водой. В местах залегания «тощих» песчаных глин создавалась грубая толстостенная керамика, совершенно лишенная декора

или керамика, украшенная простым орнаментом. Люди неолита не только разработали технологию обжига глины, но и выработали типологический ряд форм сосудов, особенности использования которых, во многом определили степень их декоративности и

пластической образности. Образцами (прототипами) при формовке глиняных изделий становились сосуды из иных материалов, например из дерева.

Эпоха неолита на различных территориях начинается и заканчивается в разное время. Это связано с преемственностью очаговых культур и их взаимодействием, а также с миграций древних. Представления о последовательности возникновения очаговых неолитических культур и их возможном влиянии друг на друга достаточно изменчивы, поскольку новые археологические находки конца XX — начала XXI вв. корректируют хронологические границы и приводят к появлению новых научно обоснованных гипотез. Например, результаты археологических раскопок 1980 — 1990-х гг. в Китае свидетельствуют о том, что почти одновременно, в пределах XVIII –VII тыс. до н.э., практически на всей территории современного Китая возникло несколько культурных очагов. Ранее по результатам археологических находок первой половины XX в. эпоха неолита на территории Китая относилась к более позднему периоду – преимущественно, к III тыс. до н.э. В свою очередь, неолитические культуры, обнаруженные в XX в. археологами на территории бывшего Советского Союза, хронологически относятся к III — II тыс. до н.э.

Найденные в последние десятилетия артефакты позволили ученым пересмотреть ход развития истории древнего искусства, выявить условное направление миграции и генезиса творческого потенциала народов, продвигающихся из Азии в сторону Европы.

Технология производства и принципы формообразования неолитической керамики

Варианты обработки поверхности и орнаменты керамики стали важнейшими признаками, позволяющими выявить археологические культуры и выстроить хронологическую последовательность их бытования. Это удобно, поскольку большинство образцов археологической керамики сохранилось фрагментарно. Технология неолитического гончарного дела имеет общие универсальные особенности и специфические региональные черты, характерные для наиболее развитых культур. Во всех центрах гончарного производства были освоены базовые операции: выбор, обработка глины и приготовление керамического теста; формовка изделия; отделка; обжиг.

От химического состава глины зависела не только структура, но и конечный цвет черепка, который мог быть красным, серым или черным. В соответствии со степенью очистки керамическое тесто подразделяется на грубое, содержащее различные инородные примеси, и чистое — хорошо обработанное («отмученное»). Грубое тесто характерно для

производств керамических изделий менее развитых неолитических культур. Из него производилась кухонная и хозяйственная посуда. Качественной обработкой глиняной массы отличается преимущественно ритуальная керамика развитых неолитических культур: яншаосской, персепольской, трипольской и др. Чистая глиняная масса позволяла создавать тонкостенные изделия сложных форм. Для «отмучивания» глину разводили в воде и разбалтывали. При этом муть (сама глиняная масса) оседала на дне, а сор поднимался на поверхность. Затем муть отделяли и обезвоживали до получения пригодной для лепки пластической массы. В керамическое тесто часто добавлялись «отощающие вещества» (например, мелко истолченные раковины, тальк, шамот, кварц), которые способствовали уменьшению усадки глины при сушке

и предотвращению растрескивания сосудов при обжиге. Некоторые неолитические культуры в качестве «отощителей» добавляли в глину стебли и семена растений, которые выгорали и образовывали углистое вещество, придававшее черепку черный или

серовато-черный цвет. Другие культуры использовали в качестве «отощителей» раковины моллюсков. Керамика с растительными добавками получалась грубой и толстостенной.

Эволюция форм керамических изделий происходила в контексте общего развития неолитических культур: остродонные и круглодонные сосуды постепенно сменились плоскодонным, и затем появились изделия, возвышающиеся на ножках, увенчанные

крышками, снабженные ручками и носиками и т.п. Это привело не только к усложнению архитектоники глиняных изделий, но и к некоторому обобщению концепции их построения и инвариантному использованию своеобразных «клише».

Кроме функции и технологии, еще одним важным источником формообразования керамики является представление о сосуде как о вместилище, аналогично телу человека или иного живого существа. Так возникают серии антропоморфных и зооморфных со-

судов, где черты воплощаемых в них образов могут появляться в более или менее явной форме. Формовка изделия неолитической эпохи прошла несколько эволюционных стадий.

Ручная лепка использовалась в гончарном деле древнейших очаговых культур. Позднее вручную лепились части сосудов, элементы рельефного орнамента и (достаточно редко) изделия небольших размеров. Основная масса керамики изготовлялась формовкой по шаблону и, несколько позже, — спирально-ленточным методом. Формовка по шаблону — самый ранний из известных в мировом гончарном деле формовочных способов. Она производится путем обмазывания слоем глины внутренней поверхности какого-либо предмета, чаще всего — плетеного. Выполненные таким способом готовые изделия имеют характерные следы оттиска плетения, расположенные в вертикальном направлении.

Формовка спирально-ленточным методом осуществлялась следующим образом: на посыпанной песком доске изготавливалось в виде круглой лепешки дно сосуда. Края лепешки затем отгибали и накладывали на них вкруговую, друг на друга, раскатанные ленты гончарного теста, наращивая таким образом стенки сосуда. На заключительном

этапе формовки на изделие клали груз или просто давили руками на стенки, чтобы удалить воздух и влагу с участков соединения лент. Венчик сосуда изготавливали отдельно. Его могли лепить из того же куска теста, что и стенки сосуда: верхний

край стенок загибали и придавали ему нужную форму. Или же венчик выполняли из отдельного куска глины и затем его прикрепляли в виде круглой ленты к поверхности сосуда.

Следует отметить, что это был также и основной способ изготовления ранних остродонных керамических изделий, характерный для зарождения керамического искусства у неолитических культур. Из приготовленного глиняного теста раскатывали

длинную ленту, клали ее спиралью виток за витком, начиная с венчика, по форме будущего сосуда, затем заглаживали, подсушивали на воздухе и обжигали.

Поступательное развитие керамического искусства привело к выявлению неповторимых, наиболее характерных для каждой культурной общности в целом художественных особенностей. Появлению новых художественных произведений способствовало, прежде всего, развитие технологии производства (использование поворотного и гончарного круга, появление специальных печей для обжига), которое привело к улучшению качества керамической массы.

Поворотный круг — деревянная подставка, приводимая в движение руками — был изобретен в Китае в конце V тыс. до н.э. В IV тыс. до н.э. он получил распространение на всей территории юго-восточного, восточного и южного регионов. И лишь в III тыс.

до н.э. его начали использовать в западно-яншаосских культурах. В них он применялся не только для формовки, но и для росписи изделий: рисунок наносился только сверху, а нижняя, неудобная для росписи поверхность сосуда, оставалась неокрашенной. Гончарный круг использовался преимущественно для доработки сформованных сосудов. Он появился у неолитических культур Китая в конце IV— начале III тыс. до н.э.

Это произошло почти на тысячу лет раньше, чем в Средиземноморском регионе. После формовки глиняные изделия декорировались прорезным, рельефным, штампованным узором и насечками по сырой глине, или расписывались после просушивания.

Одной из первых техник росписи стало покрытие сосудов ангобом — декоративным слоем цветной глинистой массы. Ангоб либо готовился в виде раствора, в который сосуд погружался, либо наносился на стенки хорошо просушенного изделия: на всю

поверхность или же на отдельные предназначенные для росписи части. Роспись могла наноситься как на ангоб, так и на естественную поверхность сосуда. Она выполнялась до и после обжига.

Палитра керамических красок широко варьировалась в зависимости от региона. Неолитические очаговые культуры Китая для росписи керамики использовали белый, желтый, красный, черный цвета и их оттенки. На сосудах, найденных в Цнаиме,

изображения ленточных, решетчатых, спиральных и остроугольных фигур выполнены белым, желтым, коричневым и красным ангобом. Сам ангоб не только украшал поверхность сосуда, но и являлся принципиально важным элементом, позволяющим

сделать рыхлую поверхность сосуда водонепроницаемой. Значительный прогресс был достигнут в совершенствовании способов обжига посуды. Конструкции, обнаруженные в результате раскопок сооружений для обжига керамики, весьма разнообразны. Они демонстрируют эволюцию от простых земляных печей до больших двухярусных гончарных горнов, в которые одновременно можно было загрузить несколько десятков

сосудов. Температура обжига в таких горнах превышала 1000° С, что позволяло изготавливать звонкую и прочную керамику. Обжиг изделий у развитых земледельческих культур производился в специальных печах. Конструкции этих печей были самобытны у каждой культуры . Наиболее функциональными представляются конструкции печей неолитического Китая. М.Е. Кравцова выделяет характерные для общностей Китая печи «вертикального» и «горизонтального» (пещерного) типа. У очаговых культур температура обжига не превышала 500° — 600° С, а в Яншао она достигала 800° — 850° С. Усовершенствование печей и развитие производства привело к тому, что в III тыс. до н.э. у неолитических культур Китая обжиг керамических изделий мог производиться уже при 1000° — 1100°С. Известны обжигательные печи неолитических гончаров, живших на территории Северного Ирака, в которых температура обжига приближалась к 1200° С. Обжиг керамики дзёмон осуществлялся в ямах, на дне которых разводился костер и достигалась температура 600°— 800°С. При использовании окислительного обжига древние мастера получали сосуды с красным цветом черепка, а при восстановительном — серые. Если сосуды ставились в обжиговую камеру «горкой», то одни из них получались с внешней поверхностью красного цвета и серыми изнутри, а другие — двухцветными (нижняя часть — серая, верхняя — красная) снаружи и красными внутри. Найденные при археологических раскопках неолитических стоянок гончарные изделия демонстрируют глубокое понимание мастерами свойств материала и способов максимального выявления его художественной выразительности.

Темы для самостоятельного изучения:

• Неолитическая керамика Азии: развитие керамического мастерства у очаговых культур Яншао (Китай), Хверён (Корея), Хаджилар (Турция), Персеполь (Иран).

• Субнеолитическая керамика Дзёмон (Япония).

Особенности скульптуры и сосудов Раннего,

Среднего и Позднего периодов Дзёмон.

• Неолитическая керамики на территории современной Европы: Караново (Болгария); Старчево (Югославия); Криш (Румыния) и Кёрёш (Венгрия); культуры «ленточной» и «штампованной керамики» (страны Средиземноморья); Трипольская керамика (Украина).

• Орнаментация неолитической керамики культуры Яншао и Трипольской культуры: геометрический орнамент, растительный орнамент, зооморфный орнамент. Развитие орнаментальной композиции от простого изображения к сложному узору: «упрощенное схематическое изображение – реалистический рисунок – абстрактный рисунок».