14. Основы и закономерности композиции. Определения композиции. Композиция в дизайне. Средства создания и передачи информации в композиции.

Сущность понятия "композиция"

Композиция - это связь различных частей в единое целое, в соответствии с какой либо идеей, которые вместе взятые составляют определенную форму. Термин "композиция применяется в двух аспектах: 1) это целенаправленное построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением. 2) это важнейший организующий элемент художественной формы, придающий произведению гармоничное единство и цельность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому, выступая как атрибут художественного произведения.

Композиция в дизайне. Это построение (структура) произведения, дизайна, расположение и связь его частей, обусловленных их компоновкой, отвечающих назначению и технической идее произведения и его художественно-образному замыслу, отражающему эмоционально-чувственные ожидания потребителя дизайнерского продукта.

Формальная композиция. Форма взаимосвязана с содержанием, но возможно отделение формы от содержания путем замены реалистичных объектов формальными (или абстрактными), но так, чтобы формальная композиция выражала идею и художественно-образный замысел через:

-характеристики и свойства элементов композиции

-через структурную организацию элементов композиции

3 основных вида композиции: фронтальная, объемная, объемно-пространственная.

Фронтальная. Распределение элементов по двум направлениям: вертикальному и горизонтальному. Относят плоскостные композиции и рельеф.

Объемная. Распределение элемента по координатам высоты, ширины и глубины.

Объемно-пространственная. Состоит из нескольких объемных композиций, расположенных в пространстве с определенными интервалами.

Условия от которых зависят сохранение фронтальности композиции:

1) Определенное соотношение между вертикальными и горизонтальными размерами.

2) Фронтальность зависит от силуэта плоскости.

3) Зависит от характера элементов по глубине.

4) Фактурность поверхности, цвет...

Элементы композиции

3 основных элемента: точка, линия, пятно.

У точки и линии нет свойств (кроме одного: если точку увеличить до определенных размеров, она превращается в пятно, и наоборот)

Классификация свойств пятен:

Физические: величинные (размеры и пропорции), пластические (форма и структура), свойства поверхности пятна (цвет, фактура, текстура и т.д.)

Субъективные: (состоят из комбинаций физических):

выразительность/невыразительность, статичность/динамичность.

Математические закономерности композиции. Золотое сечение

Пропорция означает равенство двух или нескольких отношений. Существует несколько видов пропорциональности: математическая, гармоническая, геометрическая и др.

В математической равенство двух отношений выражается формулой a : b = с : d, и каждый член ее может быть определен через остальные три.

Особенностью пропорции золотого сечения является то, что в ней последний член представляет собой разность между двумя предыдущими членами, т. е.:

а : в = в : (а — в)

Отношение золотого сечения выражается числом 0,618.

Пропорция золотого сечения:

1 : 0,618 = 0,618 : 0,382

Средствами композиции являются линии, штриховка (штрих), пятно (тональное и цветовое), линейная перспектива, светотень, цвет, воздушная и цветовая перспектива.

Линию безусловно можно рассматривать как одно из основных средств изобразительного искусства в целом. Линией пользуются и в длительном рисунке, и в кратковременных набросках и эскизах композиций. Линия, проведенная рейсфедером, на всем своем протяжении одинакова по толщине, но для художественных целей эта чертежная линия непригодна - она однообразна, безжизненна, невыразительна.

Плавность, текучесть и направленность линии при нанесении контура позволяют выявлять пластические качества формы. Практическую работу над композицией чаще всего начинают с линейного рисунка. В нем находят отражение и последующие, более проработанные эскизы композиции.

На силу звучания тонального пятна, образованного внутри контура параллельными или перекрещивающимися штрихами, влияют ширина штрихов и светлых промежутков между ними, свойства графического материала и техника нанесения его на изобразительную плоскость. В некоторых случаях тональное пятно наносится в начале работы, а затем уже уточняется контур формы.

Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения. К тому же степень освещенности изображаемого оказывает значительное влияние на характер цветовых и тональных контрастов, на уравновешенность, взаимосвязь частей и цельность композиции.

Сущность воздушной перспективы заключается в том, что выраженность различного вида контрастов (светотеневых, цветовых, величинных и т.д.) на ближних к нам объектах бывает наиболее сильной, по мере удаления предмета в глубину контрасты света и тени на его поверхности ослабевают. Воздействие воздушной перспективы связано с мерой прозрачности, чистоты и толщины воздушного слоя атмосферы, окутывающей предметный мир.

Метрический и ритмический порядок. Композицию можно •создать путем многократного повторения отдельных элементов через определенные интервалы при четко выраженной закономерности. Это повторение, в сущности, представляет собой чередование элементов, которое может быть модульным и ритмическим.

Модульное чередование характеризуется последовательным размещением элементов (один за другим) в горизонтальном или вертикальном направлении, с интервалом или без него, основанном на использовании одинаковых элементов и интервалов (А А А).

Существуют и комбинированные ритмические ряды: высота изменяется в арифметической, а ширина — в геометрической прогрессии или формы изменяются в нюансах, а интервалы — в контрастах. Изменения могут быть в цвете, фактуре элементов и т. д.

Симметрия и асимметрия. Композиция может быть создана на основе симметрии или асимметрии. Симметрия — закономерное расположение геометрически одинаковых форм и объемов по отношению к одной оси или плоскости, которая проходит через гео­метрический центр и служит ядром композиции. Существуют три вида симметрии:зеркальная (плоскостная), где одна половина композиции представляет собой идентичное (зеркальное) изображение другой по отношению к вертикальной оси или плоскости симметрии (например, у моста, силосов и др.);винтообразная, которая получается путем вращения с вертикальным перемещением.Асимметричная композиция подобно симметричной гармонична, подчинена закономерностям, но создана не по законам геометрического равенства, а по принципу гармонического единства архитектурных форм, несимметрично расположенных в пространстве. Основной принцип ее построения — поиск зрительного равновесия всех частей. Симметрия и асимметрия могут применяться также совместно для различных частей композиции: одна для отдельных элементов, а другая для их взаимного сочетания. Это сочетание может привести к большей выразительности ансамбля.

Пропорции, соотношение геометрических размеров, объемов свидетельствуют о художественности архитектурной композиции. Она — одно из средств, характеризующих единство объемно-пространственных форм. Размеры и формы определяют исходя из функциональных требований, но их художественный замысел диктует такие соотношения (пропорции) и такую гармонию, которые должны создавать впечатление законченного архитектурного произведения.

Контраст, нюанс и тождество. Контраст — резко выраженная противоположность характеристики сравниваемых предметов: размеров, форм, фактур, цвета и т.д. Нюанс — только оттенок, едва заметный переход, причем он больше выражает сходство, нежели различие. Полное сходство характеристики сравниваемых предметов означает их равенство (тождество).