Лекция № 3.
Экспрессионизм
Экспрессионизм (от лат. expressio, фр. expression – выражение) – модернистское (авангардистское) течение в искусстве и литературе, первоначально возникшее в Германии, затем в Вене и Праге (входившей в то время в состав Австро-Венгерской империи) и развивавшееся с 1905 по 1920-е гг. (расцвет - с 1916 по 1923 гг.). В 1905 г. в Дрездене – группа «Мост», в 1911 г. в Мюнхене – второе объединение экспрессионистов – «Голубой (синий) всадник». Впервые официально в печати сам термин «экспрессионизм» был употреблен в 1911 г., и автор этого термина – основатель экспрессионистского журнала «Штурм» («Der Sturm»,1910-1932), композитор и поэт Герхард Вальден. Другой экспрессионистский журнал - «Акцион» (Die Aktion – Действие, 1911-1933), пропагандирующий революционные идеи. Основные сборники экспрессионистов – «Сумерки человечества. Симфония новой поэзии» (1919) и «Товарищи человечества» (1919). Экспрессионизм возникает как отклик на социальный кризис начала ХХ века, и, прежде всего – Первую мировую войну и последующие за ней революции. Отсюда – социально-критическая направленность экспрессионизма, которая отличает его от других течений авангардизма. На уровне эстетики – выражение чувств художника. Философская база – идеалистическая философия: интуитивизм. Экспрессионизм делится на несколько групп – революционный, нашедший отражение в драматургии, и в лирике мистический («черный»), к которому был близок Франц Кафка.
К экспрессионизму в живописи1 относят норвежского художника Эдварда Мунка («Крик», 1893), Василия Кандинского, австрийского художника и графика Пауля Клее2 (1879-1940), который вместе с Кандинским входил в товарищество "Синий Всадник", и других. Характерная особенность экспрессионизма в живописи: в поисках новых средств выразительности – стремление к деформации линий, преувеличенному цвету, «кричащим краскам».
В музыке – теория а-тональности (додекафонии) венских композиторов Арнольда Шенберга3, Антона Веберна, Альбана Берга.
Экспрессионизм в немецком немом кино 20-х-30-х гг.:
Немецкий режиссер Роберт Вине. Его фильм «Кабинет доктора Калигари» (1919) – начало экспрессионистского движения в кино. В роли доктора Калигари немецкий актер театра и кино Вернер Краусс.
Немецкий режиссер, доктор философии Гейдельбергского университета Фридрих Вильгельм Мурнау «Фауст» (1925), в роли Мефистофеля актер Эмиль Яннингс, которого называли лучшим актером Третьего рейха); «Носферату, симфония ужаса» (1922), в роли Носферату актер Макс Шрек; фильм в свое время был запрещен в Швеции.
Австрийский режиссер Георг-Вильгельм Пабст «Тайна (секрет) одной души» (1926) - влияние психоанализа З. Фрейда на немецкий кинематограф.
Эрнст Любич «Мадам Дюбарри» (1919), в ролях Пола Негри и Эмиль Яннингс.
В лирической поэзии – Георг Гейм, Георг Тракль, Иоганесс Бехер (1891-1958), Готфрид Бенн, Франц Верфель, Эльза Ласкер-Шюлер и др. В прозе – влияние экспрессионизма испытали Франц Кафка, Альфред Дёблин (его роман «Берлин, Алексадерплац», 1929 г. экранизирован Райнером Вернером Фассбиндером), Густав Мейринк (роман «Голем», 1915), Л. Франк, Казимир Эдшмид.
В драме (как правило, публицистической) – «драма крика»: В. Газенклевер, Г. Кайзер, Л. Рубинер, Э. Толлер, Ф. фон Унру, Х.Х. Янн.
В современной литературе продолжение традиций экспрессионизма можно найти в творчестве немецких прозаиков Гюнтера Грасса (Нобел. Премия 1999 г.), Макса Фриша, драматурга Фридриха Дюрренматта.
Суть: S → O.
Для экспрессионистов единственная истинная реальность – это субъективный внутренний мир, и его выражение – цель искусства экспрессионизма. Т.о., автор является одновременно и субъектом, и объектом изображения.
Так, импрессионизм и экспрессионизм можно рассматривать как разнонаправленные категории мышления, противоположные принципы мировосприятия. Импрессионизм – это фиксация мгновения «здесь и сейчас», суть экспрессионизма – самовыражение, фиксация психического состояния.