- •1)Классификация звуковых сигналов, Основные параметры (стр. 5-7) аудиосигналов, их определение.
- •2) Анализ музыкальных и речевых сигналов. Статистический анализ. Статистика уровней, мгновенных значении, пауз.
- •3) Спектральный анализ аудиосигналов. Методы спектрального анализа. Теорема Фурье.
- •4) Применение спектрального анализа. Спектры модулированных сигналов.
- •5) Корреляционный анализ музыкальных и речевых сигналов, его применение. Интервалы корреляции для широкополосного и музыкального сигналов.
- •6) Способы формирования звуковых сигналов. Структура аудиосигнала. Виды синтеза.
- •Простейшая схема синтезатора
- •Структура аудиосигнала
- •7. Динамическая обработка звуковых сигналов, её применение. Ручные регуляторы уровней. Классификация автоматических регуляторов уровней.
- •8. Устройства динамической обработки сигналов, понижающие коэффициент передачи (компрессор, лимитер, частотно-зависимые компрессоры).
- •9. Устройства динамической обработки сигналов. Повышающие коэффициент передачи (экспандер, гейт).
- •10. Преобразование аудиосигналов в частотной области. Основные, параметры фильтров. Типы фильтров, применяемых в аудиотехнике.
- •11. Эквалайзеры. Классификация эквалайзеров, принципы построения.
- •12. Временная обработка аудиосигналов. Классификация ревербераторов. Электронный ревербератор.
- •13. Устройства специальных звуковых эффектов. Дилэй, хорус, флэнжер, файзер, генераторы вибрато.
6) Способы формирования звуковых сигналов. Структура аудиосигнала. Виды синтеза.
Для формирования звука необходимо три элемента: генератор, вибратор, резонатор.
Генератор – устройство, которое формирует энергию, передает энергию звучащему телу.
Вибратор – устройство, которое поддерживает колебание и излучает его в окружающую среду.
Резонатор – обеспечивает необходимый уровень.
Способы передачи энергии: удар, щипок, трение.
Вибратор
- не требует изменения состояния (колокол)
- нужно изменение состояния (струны)
- изменение в плоскостях (столб воздуха)
Резонатор
- объем воздуха
- большая площадь
- большой объем
(Человек: генератор – легкие; вибратор – связки: тембр, высота; резонатор – полости: ротовая, глотка).
Основная частота голоса: , где T – напряжение, L – длина связок, M – масса связок. L, M – врожденные свойства связок).
Создание звуков: фонация (интонации), артикуляция (язык, нёбо, губы).
Простейшая схема синтезатора
Первоначальная волна заданной формы, длины и тональности формируется в генераторах (оссоциляторах). Далее сигналы с генераторов микшируются в соответствии с заданными для каждого оссоцилятора настройках громкости и попадают на первичную обработку, состоящую из частотного фильтра и генератора низкой частоты .
После этого звук попадает в усилитель, в котором при помощи кривой огибающей ему придается конечная форма. И, в самом конце уже сформированный звук попадает на обработку эффектами (ПЭ – процессор эффектов).
Любой синтезатор имеет несколько основных генераторов волны – оссоциляторов. Оссоцилятор создает базовую волну нужной формы и тембра. Основными формами простой волны являются:
- Синусоида (Sine). Дает мягкий и гладкий звук.
- Пилообразная (Saw). Дает жесткий и едкий звук пилящий звук, хорошо знакомый нам по такому стилю как Electro-House.
- Прямоугольная (Square). По звучанию эта форма волны схожа с пилообразной, но выдает еще более злой и едкий звук.
- Треугольная (Triangle). Также имеет нечто общее с пилообразной волной, но имеет более приглушенное и мягкое звучание. Нечто среднее между синусом и пилой.
- Белый шум (White Noise) – не является простой волной в классическом ее понимании, но повсеместно и часто используется. Звучит как ровное шипение и не играется по нотам. Очень часто применяется в чистом виде в таких популярных ныне стилях как Minimal Techno и Tech-House. Также при помощи белого шума мы можем синтезировать такие спецэффекты как, например шум ветра.
Аддитивный и субрактивный синтез – два самых распространенных типа синтеза звука, применяемые во всех аналоговых .
Аддитивный метод основывается на сложении волн нескольких генераторов. В основу метода легла теорема Фурье, суть которой заключается в том, что любое периодическое колебание можно представить в виде суммы синусоидальных колебаний различной частоты и амплитуды.
Субтрактивный метод синтеза получил свое название от английского subtract – вычитать. Суть метода заключается в получении нового тембра путём вычитания составляющих в спектре первоначального колебания. Сначала формируются основные колебания как можно более развитого и богатого тембра (такими колебаниями можно назвать пилообразные, прямоугольные и треугольные волны против простой и гладкой синусоиды), далее колебание проходит через частотный фильтр, при помощи которого мы можем выделить нужные именно нам частотные составляющие (обратное преобразование Фурье).
Оба этих метода, и аддитивный и субтрактивный, как правило, применяются вместе и дополняют друг друга в рамках одного прибора в подавляющем большинстве современных синтезаторов.
Волновой синтез (использование модуляции).
Таблично-волновой (сложение сэмплов).