5. Структуралистская теория восприятия.
Главный метод – аналитическая интроспекция для изучения элементарных ощущений в естественных условиях.
Структуралисты считали, что воспринимаемые нами вещи при аналитической интроспекции оказываются структурами элементарных ощущений: ощущения – единицы, кирпичики восприятия, и чтобы понять механизмы восприятия, нужно выделить и понять кирпичики. Воспринимаемые объекты и явления – это комбинации элементарных ощущений. В разных типах модальностей свои типы кирпичиков. Строили свою теорию по образу и подобию химии.
Тезис: Каждый раз, когда те же стимульные энергии попадают на ту же честь сенсорного органа, с помощью аналитической интроспекции могут быть обнаружены одни и те же “чистые” ощущения.
Элементы восприятия: ощущения ( а) возбуждают отдельные рецепторы, б) понятие специфических энергий – что пальцем в глаз ткнуть, что лампочкой посветить, всё равно одно и то же ощущение, т.к. возбуждаются одни и те же рецепторы); образы памяти (т.е. следы прежних ощущений, важность законов ассоциации (по схожести, по контрасту, по смежности в пространстве) ).
Гипотеза суммации: образы восприятия - сумма ощущений, которые возникали бы при изолированном предъявлении каждого стимула + образы, которые ассоциированы с этими стимулами.
Структуралистическая теория восприятия пространства: отрицались физиологические механизмы восприятия пространства; пространственные впечатления являются не зрительными, а состоят из образов памяти; аналитическая интроспекция показывает, что все зрительные ощущения являются двумерными.
Элементы, из которых состоят пространственные впечатления:
Кинестетические: мышечные ощущения от аккомодации и конвергенции
Следы памяти от ощущений, связанных с приближением к объекту, с аккомодацией и конвергенцией
“Чистые” зрительные ощущения.
Ошибки интроспективного структурализма
Гипотеза суммации: восприятие как процесс суммации
Аналитическая интроспекция.
6. Гештальттеория восприятия.
Основное нововведение гештальтистов: сумма не есть целое. Т.о., восприятие не есть сумма ощущений, а также и ещё что-то. Ощущений не существует; есть только целостные образования, подчинённые принципу “сумма не есть целое”. Рассматривается не суммация, а процесс динамической перцептивной организации элементов, находящихся в поле восприятия, в целостный образ. Элементы динамически взаимодействуют, формируя качественно новые образования.
На примере этих полосок видно, что “доски” в этой изгороди субъективно кажутся замкнутыми, а остальное белое пространство выступает как фон для этих “досок”. Гештальтисты описали различия между фигурой и фоном:
Фигура имеет характер “объекта”, “вещи”
Фигура ярче фона
Феноменально фигура имеет замыкающие линии, даже если объективно они отсутствуют
Фигура кажется ближе, она как бы выдвинута из фона
Фон непрерывно простирается за фигурой
Контуры принадлежат фигуре, а не фону
Фигура локализована и имеет структуру; фон плохо локализован, размыт и бесструктурен, менее оформлен. Фон имеен “субституциональный” характер, а фигура – “вещный”. Мы видим вещи, а не дырки между ними
Гештальтисты ввели гипотетическую конструкцию: зрительное поле. Кёлер: перцептивные процессы ведут себя подобно токам в электролитах. Пытаются построить теорию по образу физики; как и физики начала ХХ века, ввели понятие поля. Зрительное поле – распределение токов в коре головного мозга. Сходные процессы в зрительном поле привлекают друг друга – это связывающие силы в зрительном поле, имеющие векторную природу.
Законы сил в зрительном поле:
Чем больше качественно сходство между процессами в зрительном поле, тем сильнее связывающие силы между ними
Чем больше сходство процессов по интенсивности, тем больше связывающие их силы
Чем меньше расстояние между сходными процессами, тем больше связывающие их силы
Чем меньше временной интервал между сходными процессами, тем сильнее связывающие их силы (Пример для №3 и 4: фи-феномен, мультипликация).
Законы образования фигуры:
Чем ближе друг к другу элементы фигуры, тем легче она изолируется
Чем больше сходство между элементами, тем легче
Чем сильнее контраст между фигурой и фоном, тем легче
Непрерывность и замкнутость фигуры тоже облегчает: чем легче продолжить последовательность, тем легче фигура изолируется
“Закон прегнантности” (“хорошей формы”): гештальт стремится быть по возможности завершённым, симметричным, ясным и отчётливым, стремящимся к некому идеалу. Наблюдатели завершали фигуру при её кратковременном предъявлении.
Ещё одна гипотеза гештальтистов: принцип изоморфизма (тройного параллелизма). Тройной он потому, что сравниваются события в физическом, физиологическом и в феноменальном поле. Изоморфизм переводится как “равенство форм”. Можно сравнить с резиновой плёнкой, на которую нанесён некий рисунок: она сжимается или растягивается при переходе из одного поля в другое, но рисунок остаётся пропорциональным.
Поблему врождённости восприятия гештальтисты рассматривали так: определённые аспекты перцептивной организации врождены, определённые приходят с опытом.