9. Художественный язык современной архитектуры

Принцип компоновки «изнутри – наружу» стал ведущей составляющей зодчества XX века. Эволюция архитектурной формы в модерне проходила весьма динамично.

Ранний модерн – разработка альтернативных классике новых систем архитектурной формы декора. Силуэт зданий модерна чаще всего органичен благодаря введению (чаще всего не симметричному) крытых щипцовых завершений, рванных фронтонов, башенных выступов, с шатровым или купольным завершением, кованных решеток, венчающих конёк крыши. Освоенное производство прокатной стали и большеразмерного стекла позволило мастерам модерна вводить в композицию крупные светопроемы оригинальных форм с оконными проёмами и переплётами из гнутых металлических стержней. Широко применяются эркеры и балконы. При отказе от классический форм мастера раннего модерна добивались полноценного звучания композиции, широко применяя скульптурный или цветовой мозаичный, керамический, фресковый декор. Излюбленная гамма модерна – светло-жёлтая, сине-голубая, лиловая, бурая. Излюбленные архитектурные жанры (помимо особняков) – вокзалы, универмаги, музеи, многоэтажные доходные дома, офисы. Наряду с этим генеральным направлением формируются дополнительные ветви. Щусев – стилизация форм древнерусского зодчества; стилизации ампира у архитекторов Петербургской школы – И. Фомина, В. Щуко и др.

В позднем модерне преобладают чистые не декорированные объёмные формы (Х. Берлаге, С. Вагнер, Ф. Шехтель, И. Кузнецов). Линии и формы позднего модерна становятся «конструктивно ответственными».

Русский модерн – от утончённого стилизаторство создания совершенно новых «рисованных» форм. Шехтель (особняк З. Морозовой) – «готический», новые «рисованные формы» особняк Рябушинского, Ярославский вокзал, конструктивизский подход – банк братьев Рябушинских, типография газеты «утро России»; благородно сдержанный нео-ампир – собственного особняка на большой садовой 1909 г.

Творчество архитекторов чикагской школы США Ф. Адлер, Н. Рош, Л. Салливен – девиз «форма следует функции» - пластическое воплощение каркасной структуры зданий …

Архитекторы начинают интерпретировать конструкции в архитектурной композиции. Виоле Ле Дюк считал необходимым замену формального «фанатизма симметрии» более общими принципами гармонии, основанными на живительном равновесии масс сооружения. Металлические конструкции не только в качестве несущей системы, но и основополагающего эстетического компонента композиции интерьеров.

Использование стальных конструкции – возрастание высоты сооружений. Применение каркасных систем и большеразмерного стекла – лёгкие стены – экраны (хрустальный дворец – павильон всемирной выставки в Лондоне).

Функционализм (начало 1920-х годов) – культ обобщенных абстрактных форм, подчёркнутый геометризм и заимствование элементов эстетики техногенных объёктов – океанских лайнеров, аэропланов, плоские крыши, ленточные окна, белые или серые бетонные фасады.

Неоклассицизм 1930-е годы существенное обобщение и упрощение классических форм. Основой новой эстетики (функционализма) стало преодоление канонизированных композиционных стереотипов, ограничение свободы компоновки, пространств и объёмов зданий законами симметрии, и активное внедрение ассиметричных форм. Характерное выявление функции во внешней структуре здания, ориентация на тектоническую трактовку несущих конструкций. Свободная компоновка объёмов зданий согласно их функции сопровождалось стремлением к простате и геометричности каждого из объёмов при тяготении к идеальным формам куба, цилиндра, шара. Таким образом ведущие эстетические постулаты модернизма: геометризм («архитектура прямого угла»), антидекоративизм (орнамент – это преступление (Лоос)) + эстетика механически обработанных поверхностей, строительной конструкции заводского изготовления – антитеза предшествующему культу изделий ручного труда.

5 принципов Ле Корбюзье проектирования зданий:

- на открытых столбах, отрыв здания от грунта

- с совмещением плоской железобетонной крыше – с садом, предоставление жителям дополнительной рекреационной территории.

- свободная планировка внутри пространства, которую обеспечивает замена внутренних стен колоннами каркаса.

- с ленточными окнами, новым освещение помещений

- со свободной композицией фасадов, которая достигается заменой несущей конструкции наружных стен на не несущую при переходе на каркасную конструктивную систему.

Экспрессионизм – подчёркнутая эмоциональная выразительность композиции, достигается за счёт заострённости, гротескности, нарочитой деформации привычных архитектурных форм, либо отказ от них с формированием композиции по принципам скульптуры (Э. Мендельсон, здание астрофизической лаборатории в Потсдаме «башня Эйнштейна»). В 1950 – 1970 годах экспрессионизм пришёл вновь под именем неоэкспрессионизма (капелла в Роншане, Франция Ле Корбюзье).

Органическая архитектура и регионализм – представителем органической архитектуры является Райт – эстетика формируемых пространств и объёмов. Органическая связь здания с окружающим ландшафтом, с композицией внутренней среды здания. Применение традиционных материалов (камень, кирпич, дерево) совпадение фактур конструкции на фасаде и интерьере. Кроме того Райт проектирует «перетекающие» внутренние пространства в внешние пространства. Отказ от каркаса. Плоская крыша. Применение атриумной объёмно-пространственно в общественных зданиях (музей Гугенхейма).

Регионализм – скандинавские страны – замки и полузамки. Традиционные материалы (Алвар Аалто).

В Японии – имитация традиционного сруба в железобетоне напоминание о традиционной архитектуре – применение ребристых железобетонных перекрытий, выявление их на фасадах и в интерьере (Кензо Танге).

Модернизм – вторая волна (40 – 60 годы) развитие и обогащение форм, пластика объёмов, кривые оболочки, выступы и заглубления отдельных частей здания (вокзал Термини в Риме). Отсутствие эстетики «прямого угла» и пренебрежение историческим контекстом. Тема стеклянного фасада: применение стального каркаса (Мисс Ван Де Роэ).

Структурализм – компоновка образа сооружения на база эстетизации конструктивно или функционально обусловленной формы. Оболочка – каркасная система зданий (мировой торговый центр в Нью-Йорке). Каркасно-ствольно-подвесной в офисе фирмы БМВ в Мюнхене. Тектоничность, лаконичность использование наиболее современных отделочных и конструктивных материалов, внимание входной зоне.

Историзм – используется историческое наследие.

Постмодернизм -

Хай-Тек –

Архитектура конца века – сосуществование стиле – эстетический плюраризм.