2. Керамика Крито-Микенской эпохи.

Раньше других районов Эгейского моря в эпоху бронзы вступил на путь интенсивного культурного развития Крит. Греция и острова были заселены уже в эпоху мезолита, в течении 3 тысячелетия до н. э. проходит процесс разложения первобытнородовых отношений, и к концу тысячелетия постепенно формируется классовое рабовладельческое общество. Самым значительным культурным и экономическим центром раньше других становится Крит, несколько позже, к середине 2 тысячелетия до н. э., Микены и Тиринф. В начале раннеминойского периода мелкие поселения были разбросаны по всему острову и состояли из глинобитных хижин на простейших каменных фундаментах. К концу периода 2200 – 2000 гг. до н. э. образуются значительные поселения. В этот период еще небыли известны гончарный круг и гончарная печь; сосуды делались от руки и на очаге постепенно получали обжиг. Формы сосудов разнообразны; украшения состоят из росписи или процарапанного орнамента. Позже керамика формируется на кругу и обжигается в специальной печи, что позволяет придавать сосудам более разнообразные формы: излюбленными становятся сосуды типа чайника с вытянутым носиком, чаши, кубки. Поверхность сосуда покрывается тонким слоем обмазки и расписывается узорами в виде штрихов, концентрических полукругов, зигзагов, спирали, прекращающихся линий, образующих многочисленные орнаментальные комбинации. В 2200 – 2000 гг. до н. э. устанавливаются заморские отношения (о чем свидетельствует наличие разного рода привозных предметов и материалов: яйца страуса, слоновая кость поделочные камни и др.), связанные с разложением родового строя, с развивающейся дифференциацией общества, разделением его на более и менее богатые роды. В раннеминойском периоде встречаются фигурные сосуды. Особенно интересен фигурный сосуд из Мохлоса в виде женщины, может быть богини ( Кандия, музей), хотя и очень обобщенно трактованный, но с попыткой показать движение, фигурный глиняный сосуд в виде птенца из Петсофа ( Кандия, музей).Раннеминойский период заложил основу искусства Крита, также формируются характерные черты критского искусства: это острая наблюдательность действительности, стремление передать главные черты, определить характер и движение. В начале среднеминойского периода формируются крупные экономические и культурные центры Кносс, Фест, где создаются большие жилые комплексы и первые « дворцы» - резиденции правящего рода. В связи с этим создание художественных произведений все более и более переходит в руки специально занимающихся этим мастеров. В Керамике появляются разнообразные часто сложные формы сосудов; рисунки главным образом однотонные, светлые, бело – желтые на темном ( коричневом и черном ) фоне ,представляют собой сложную систему украшений, где к элементам геометрического рисунка прибавляются некоторые растительные мотивы, данные правда еще в условно схематической трактовке. Такая нарядная керамика предназначена была украшать пиры избранной части общества и, возможно, служить в культовых обрядах. В этот период можно наметить развитие двух линий в искусстве Крита. Это работа над созданием образа человека и развитие декоративного искусства, особенно в расписной керамике. Исследователи выделяют в художественной керамике несколько стилей: камарес, морской стиль, дворцовый стиль. Растительный мир еще не попал в этот период в сферу внимания художника, и он использует лишь некоторые мотивы, например отдельные лепестки цветов или листья, включая их в общий декоративный стиль. Этот декоративный подход получил свое высочайшее развитие в период 1800 – 1700 гг. до н. э. Стиль вазовой росписи «камарес» (названный так по месту первых находок этого типа) представляет собой определенную законченную систему орнаментального искусства. Над гончарными изделиями работают опытные умелые профессиональные мастера вазовой росписи, имеющие неистощимый запас узоров, орнаментальных комбинаций и приемов декорировки сосудов ( Гераклион, музей). Во всем видно стремление дать узор живой, подвижный, легкий; спирали смело расположены в вихревом направлении, зигзаги нарисованы наклонно и идут рядом в разных направлениях; орнаменты расположены то в горизонтальном направлении на сосуде, то перерезают сосуд вертикально сверху донизу, иногда спирали и зигзаги заключены в круг, который занимает лишь часть стенки сосуда, оставляя остальное поле гладким; таковы характерные черты декорировки стиля «камарес». Художник усиливает эффект разнообразного орнамента и полихромией; применяются краски: желтая, пурпурная, белая, наложенные на черно – коричневый фон. Особое развитие в период «новых» дворцов ( 1700 – 1450 гг. до н. э. ) получают сюжеты из жизни моря. Точно переданы характерные движения летающих рыб на вазе с рыбой из Феста и осьминогом с Крита, являющимися весьма яркими образцами « морского » стиля. Критское искусство – выражение и утверждение своеобразного восприятия и отношения к миру. Искусство носит оптимистический , радостный характер, оно наполнено стремлением к блеску , пестроте и яркости; передает реалистически все блага живого мира. Немаловажную роль в развитии искусства играют критские культы. Характеризуя критскую керамику нельзя не отметить ее самобытности, « растительного – вязкое и кристаллически ясного видение формы». В формировании искусства Крита есть определенные особенности, неповторимые черты. Например, Крит – морская держава, социально развитая, ведущая активную торговлю и живущая в определенных природных условиях, формирующих определенное видение, идеал, мышление, религиозные культы. Море, свободная и сильная стихия, которая была важнейшей частью повседневной жизни критян. А так как искусство – отражение реальности, деятельности и мировоззрения общества, то неудивительно, что море вошло в их искусство, проявилось в причудливой асимметрии, завораживающих плавных линиях. Вдохновленные морской флорой и фауной, извивами волн, лазурным цветом, закрученными спиралями раковин, удивительной формой водорослей и кораллов, движением плавающих рыб, критские мастера отразили мир в своих потрясающих произведениях. Форма критских сосудов будто извивается и сокращается, дышит и пульсирует, колышется. В 1450 г. до н. э. в результате стихийной катастрофы – землетрясения и извержения вулкана - погиб остров Фера. Стихийное бедствие на Фере было столь велико, что дождь из пепла достиг Крита и разрушил все дворцы и поселения. Ослабленный в результате катастрофы Крит был завоеван пришельцами с материковой Греции – ахеянами. Изменяется характер росписи ваз. Новые приемы декора носят название « дворцового стиля» . На больших вазах изысканной формы с темным рисунком на светлом фоне росписи виде стилизованных цветов или морских мотивов, подчиненных форме вазы; каждая часть рисунка как бы подчеркивает архитектонику сосуда. Конец позднеминойского периода (14 – 12 вв. до н. э.) является временем разложения критской культуры. С разрушением дворцовых центров погибли и дворцовые мастерские керамистов. Среди ваз этого периода преобладают сосуды так называемого микенского типа со схематическим изображением растительного и морского мира. Позднеминойскому периоду одновременно соответствует расцвет ряда поселений на материковой Греции, которые и становятся ведущими культурными центрами в Эгейском бассейне. Наиболее сильными и богатыми на Пелопоннесе стали поселения Микен, Тиринфа, Пилоса. Около Микенского Акрополя вырастает поселок ремесленников: металлургические и гончарные мастерские. Анализ вещей показывает близость микенского искусства к критскому, привозные критские изделия становились образцами формы и композиции, но наличие таких сцен как война, охота, особенно характерны для Микен. Сюжеты росписей: охота, отъезд на войну, сцены сражения. Характер живописи условности в рисунке такие же, как и в критской, но изображения человека и животного более схематичны и сухи, декоративность преобладает над правдивостью. Микенская керамика, если не может ровняться с критской изяществом и разнообразием форм, богатством многочисленных вариаций декоративных росписей, то превосходит ее в техническом отношении : черепок сосуда более тонкий, лучше обожженный, краски более прочные. Большая группа сосудов расписана коричневатой краской, получившей после обжига красивый и прочный блеск. Микенские кубки и кратеры, кувшины с узким горлом и скобообразной ручкой находят при раскопках во многих местах Эгейского мира; они служили предметом довольно широкого вывоза и им подражали мастера других центров. Особенно часты на микенских вазах изображения морских мотивов: осьминоги, каракатицы, известные нам на критских вазах здесь приобретают чисто орнаментальный характер.