4.2.3 Полисемия

Это определяющая черта любого естественного языка, которая отвечает на принцип лингвистической экономии. Тот же знак служит многим употреблениям. Многозначный термин (противопоставляется однозначной единице) представляет множественность значений, которые соответствуют различным употреблениям одного знака. Утка имеет пять значений. Она обозначает: 1) животное, 2) кусочек сахара, пропитанного жидкостью, 3) неприятный звук (фальшивую ноту) 4) ложную новость (газетную утку) и 5) газету (газетенка). Полисемия благоприятствует ускольжению смысла. Она связана с тропами такими как силлепс, анатанаклаза, метафора. В тексте, смысл лексической единицы очень ограничен его местом в контексте, то есть парадигматическими и синтагматическими отношениями , которые поддерживаются с другими единицами («Добыча», стр. 87).

Стилистический опрос о полисемии

Как вырабатывается полисемия единицы? При помощи какой стилистической фигуры (силлепс, антанаклаза, метафора)? Какой ассоциативный принцип использовался? Полисемия, основывается ли она на ремотивации этимологического значения («Шаги», стр. 140)? Полисемия, цель путаницы или недоразумения (это частый случай в театре)? Илплдьзуется ли полисемия в поэзии? Она основа мечтательности в языке?

4.3 Семантические отношения

Семантические отношения организовывают семантическую конфигурацию лексики в парадигматическом плане. Различаются и противопоставляются:

4.3.1 Отношения включения

Отношения иерархии и включения образуют первое направление между лексическими единицами различных рядов.

Отношение гипонимии - иерархическое отношение, которое соединяет характерное (особое/ специфическое/видовое) слово (называемое под-видовое/под-упорядоченное) - гипоним, с более общим словом (над-видовое?) - гипероним. Цветок - гипероним по отношению к серии гипонимов тюльпан, роза, ромашка, незабудка.

Единица может войти в серию последовательных включений, которые образуют иерархические отношения: сюртук / пальто / одежда. Между тем, иерархия сверху ограничена наличием самых общих терминов, названных пантонимы (вещь, человек, предмет).

« Мария, ваша румяная/алая щечка

Такая же как майская роза, ваши волосы

Между брюнеткой и шатенкой, завитые в тысячи завитков,

Ласково/мило скручиваются вокруг уха.

Когда вы были маленькой, любезная пчела 

На ваших губах изготовила вкусный нектар,

Любовь оставила свои черты в ваших суровых глазах,

Pithon вам создал голос никому другому, подобному ».

(Ронсар, Любовь к Марии)

Лексическое поле основной части/ тела, составляющее физический портрет Марии основывается на склонении гипонимов обозначающих/ называющих « щека, волосы, уши, губы, глаза, голос ». В этой манере описывать портрет, никакой гипероним закрывать/окружать/заключать портрет, который, в неестественной/ вычурной/ манерной эстетике, привязывая к детали больше, чем к совокупности. 

Стилистически рассмотрим отношения включения

Описательные фрагменты, портреты или перечисления делают выбор изложения гипонимами или гиперонимами? Целью является эстетика деталей? Или широкий совокупный план? Серия гиперонимов способствунт накоплению, результату/ воздействию списка? Напряжение/трудности/давление/склонность, формируется ли оно между частным и общим? Выбор приема гиперонимии участвует ли в эстетики детали?

___________________________________________________________________________