16. Художественное своеобразие романа в стихах «Евгений Онегин»

«Евгений Онегин» (23-30) (31г - письмо Онегина к татьяне, 33 – публикация). Работает 10 лет. Начиная, он понятия не имеет, чем дело кончится, понимает только ближайшее развитие сюжета. «Я теперь пишу не роман, а роман в стихах - дьявольская разница!» (письмо к Вяземскому). Пушкин растёт вместе с пр-ем.

Бахтин: "роман по своему жанровому заданию стремится уподобится с живой жизнью". Читатель должен отнестись с истории романа, как к реально происходящей истории, а к героям - как к реальным людям.

Пушкин ставит Онегина в такое же реальное положение, как и он сам "Онегин - добрый мой приятель". Он оживил героя.

Оживил он и время: "Время в моём романе расчислено по календарю" - пишет Пушкин. Его роман выходил отдельными главами, и к 1 гл своего романа он предпослал вступление, где говорил, что начало событий романа - декабрь 1819г. В 19г ЕО проводит последнюю зиму в Петербурге, в начале 1820г становится хозяином имения, знакомится с Ленским, через него - с девочками, и Татьяна пишет письмо в середине лета 1820 года (девушки ягоды собирают). Ей 17 лет, т.е. она 1803 г. рожд. Ольга ненамного младше - ей 15-16 (1804 г рожд.). Встретились они снова 12янв (по ст ст). 21года, на Татьянин день, на именины. 13 янв. Ленский вызывает его на дуэль. 14 янв. Ленский убит (18 лет) (около 1803г рожд). Онегину 26 (1795 г рожд. - старше Пушкина на 4 года). Кстати, 3 янв. 1821г выпал снег, Татьяна видит сон. Онегин уезжает, Ольга выходит замуж за улана (и больше мы про него ничего не знаем). Татьяна идёт в кабинет Онегина, что-то там понимает, и зимой в начале 22г уезжают в Москву, её таскают на балы, находят ей там толстого генерала. Онегин же носится по Росси после смерти Ленского, и оказывается в Одессе, где вновь встречается Автором. Автор в это время отправляется в 1 из северных уездов России (Миайловское), а Онегин осенью 24г опять в Петербурге, там он встречается с Татьяной, влюбляется в неё по уши, всю зиму 25г проводит в хандре, весной 25г - отповедь Татьяны, роман окончен (Декабристы, кстати, ещё впереди). Календарь - способ сблизить реальности.

Помимо прочего Пушкин населяет роман вполне реальными историческими личностями (Каверин, Чаадаев, Вяземский) - ещё один способ стереть грани реальностей. Пушкин: "Подумай, что удрала моя Татьяна, она взяла и вышла замуж, я этого никак не ожидал". Роман будто бы сам развивается, независимо от автора, и автор - лишь один из персонажей. Живые люди обмениваются письмами, стихи Ленского - документы реальности.

Всё реально! Все поверили! Ну и дураки.

"Друзья Людмилы и Руслана, С героем моего романа..." (такой же герой, как Р и Л) и тут же "Онегин - добрый мой приятель" - в одной и той же строфе. «Противоречий очень много», признался сам Пушкин. Пушкину важны эти колебания, мир условностей бесконечной игры в подлинность.

Лермонтову нужно будет километры текста писать, чтобы создать объяснения, как к рассказчику попали дневники Печорина, и, надо сказать, у него получилось убедительно вполне. Проза без этого не может, а стихи - запросто. Только стихотворная форма могла вместить смысл Онегна. Только она даёт свободу от логики, свободу в выборе материала, свободу в устройстве композиции и т.д. Когда непонятна грань между лирикой и эпосом - это подвластно только поэзии. В банальную историю, которую моно пересказать одним предложением, вписан роман о том, как пишется роман! Пушкин делает себя то автором, то героем. И мы всё время колеблемся между тем, как отнестись к автору и к истории: как к повествователю, или как к создателю истории? И Пушкин часто прокалывается: Татьяна гадает, и Пушкин пишет: "При мысли о Светлане мне стало страшно..." - представить, если толстой посреди «ВиМ» Толстой напишет: Нет, не хочу я что-то Наташу за Болконского выдавать; пусть она ему с Анатолем изменит!". А Пушкину всё сходит с рук. Автор в романе - "автор-персонаж". Это не имплицитный автор, он обнаруживает создание текста на глазах читателя. Сказать, что в Онегине есть лирические отступления от эпоса так же глупо, как и сказать, что там есть эпические отступления от лирики. Он разрушил всё, создав новую традицию.

Автор - вечно иронизирующее сознание: и над собой, и надо жизнью, и над героями. Многие пытались продолжить Онегина ещё при Пушкине. Никому не удалось сделать это адекватно, преодолеть фабульный разрыв текста, когда о нём больше ничего не известно. Хотелось Онегина или женить, или убить... Ускорение передаётся глобальной болтовнёй: порой невозможно определить, где отступление, а где продолжение сюжета, повествование о персонажах. Где грань? Характеристики персонажей сопрягаются с абстрактными рассуждениями. Текст, который благодаря поэт. форме позволяет болтать в любом стиле. И в зависимости от того, как переключаются стили появляются разные эффекты. Ларин "приял венец" и тут же "умер в час перед обедом". Иная точка зрения на события. И возникает стереоскопия явления. непонятно, что первично: болтовня или стилистич. столкновение даёт возможность болтовни? Стилистич. смешение очевидно в слове романа.

Фабула напоминает романтическую поэму: герой из своего постылого мира попадает в другой, дикий (для него), для него новый. В него влюбляется "дикарка" (Татьяна «дика, печальна молчалива»), а он её любить не может. И отповедь черкешенке в Кавказском пленнике параллельна отповеди Татьяне. Ещё Южные поэмы: Олеко - убийца, Онегин - тоже убийца (во сне он зарезал Ленского именно ножом). Отрывки из путешествия Онегина - "Паломничество Чайльд-Гарольда" Байрона. Ппотом Байрону надоедает герой, он его бросает, и начинает писать "от себя". У Пушкина то же самое: сначала Онегин носится по России, обуреваемый тоской, потом встречается в Одессе с Пушкиным, а потом Пушкин как бы забывает про своих героев начинает описывать свой день в Одессе. "Итак, я жил тогда в Одессе" - роман повисает на этом.

Возможность автора бесконечно менять собственные лики. Эта возможность объясняется исследователями по-разному. Лотман: Пушкин в ЕО сводит такое множество самых разных систем лит. условности: стилистич., жанровой... - в результате против них возникает противоречие, и они с (.) зр. Лотмана не разрешаются в романе: "противоречий очень много, я их исправить не хочу". Лотман: "мы не можем свести роман ни к одной из сущ-вующих лит условностей". Читатель перестаёт воспр. роман собственно как лит-ру и в конце концов выходит за пределы лит. мира, он (роман) выходит в мир нетекстовой реальности. Бочаров говорит не о столкновении неразрешимых противоречий, а о переводах с одного стилистич. языка на другой. описания смерти Ларина сущ-вуют как возможности увидеть 1 и то же по-разному. Мир романа и мир реальный объединяет то, что Онегин назван "моим": Мой Приятель и Мой Герой.

Благодаря условно-реальному положению автора, возникает новый, "неплотный" тип чел. образа. Характер - комбинация устойчивых свойств, приписанных персонажу. В допушкинское (догрибоедовское) время характер = амплуа, он крайне плотный, выбраться за его рамки герою невозможно. По отношению к пушкинскому роману реализм не работает. И ЕО в частности: что такое реализм? Обычный человек в обычных обстоятельствах. Человек, определённый средой. В ЕО нифига такого нет: Татьяна и Ольга - погодки, выросли вместе, в одной семье. Почему они такие разные?! Онегин - символический реализм.

Благой сравнивал пушкинский образ с вешалкой: навесить моно что угодно. Фишка в том, что у героев не то что нет характеров, их характеры непредсказуемы, как и у живых людей. И эта неплотность характера, характер, который нельзя определить - в дальнейшем будет общим местом всей классич. рус. лит-ры.