- •Периодизация русской литературы послеоктябрьской эпохи.
- •Поэзия 1917 – начала 30-х годов. Основные вехи развития.
- •Публицистика первых лет революции (темы, проблемы).
- •Творчество а. Блока после Октября. Поэма «Двенадцать» как итог творческого пути поэта.
- •Поэмы а. Блока.
- •Теоретические программы и творческая практика «пролетарских» литературных группировок (Пролеткульт, Кузница, рапп)
- •Ранняя советская проза (основные тенденции развития)
- •Творчество б. Пастернака (1920 – 40-е годы)
- •Проблематика и поэтика сатирической драматургии 1920-х годов.
- •Художественно-документальное («Чапаев» д. Фурманова) и обобщенно-эпическое («Железный поток» а. Серафимовича) изображение революции в прозе 1920-х годов
- •Проблема революционного насилия и гуманизма в прозе 1920-х годов (а. Фадеев «Разгром», и. Бабель «Конармия»)
- •Проблематика романа к. Федина «Города и годы».
- •Проблема «нового человека» в прозе 1920-х годов (к. Федин, а. Фадеев, м. Булгаков, ю. Олеша)
- •Послеоктябрьская драматургия м. Горького: темы, проблемы, поэтика
- •Своеобразие прозы м. Горького послеоктябрьского периода
- •Проза социалистического реализма в 1930-е годы (жанровые тенденции, поэтика).
- •Творчество м. Зощенко.
- •Сатирический роман 1920-х годов. Творчество и. Ильфа и е. Петрова.
- •Творчество в. Маяковского послеоктябрьского периода
- •Своеобразие поэм в. Маяковского
- •Черты идеологического романа в прозе е. Замятина, б. Пильняка.
- •Трилогия а. Толстого «Хождение по мукам»: замысел и воплощение.
- •Лирический герой послеоктябрьской поэзии с. Есенина: противоречия и эволюция.
- •Проблематика и поэтика повестей м. Булгакова 1920-х годов.
- •Драматургия м. Булгакова.
- •Новаторство м. Булгакова-романиста
- •Творчество о. Мандельштама
- •Литературная сказка в 1930-е годы (е. Шварц).
- •Героико-революционная драма 1920-х годов.
- •Общая характеристика первой волны эмигрантской литературы.
- •Основные газеты, журналы, издательства первой волны русской эмиграции.
- •Творческие принципы в. Набокова и их художественная реализация.
- •Изображение революции и гражданской войны в романе и. Шмелева «Солнце мертвых».
- •Творчество м. Цветаевой.
- •Утопическое и антиутопическое в романах а. Платонова.
- •«Петр I» а. Толстого как исторический роман нового типа.
- •Образ Родины и ее защитника в поэзии 1941 – 1953 годов.
- •Проза и публицистика периода Великой Отечественной войны.
- •Тематика, проблематика, художественное своеобразие ранней прозы м. Шолохова.
- •Тенденции в прозе 1930-х годов (а. Малышкин, л. Сейфуллина, а. Серафимович и др.)
- •Тема России и революции в поэзии 1917 – начала 30-х годов: два взгляда, две оценки, основные метафоры революции.
- •Проблематика, герои, жанрово-стилевое своеобразие первых послеоктябрьских романов (Два мира, Голый год).
- •Тема гражданской войны в советской литературе и литературе русского зарубежья («Солнце мертвых» и. С. Шмелева, «Белая гвардия м. А. Булгакова, «Железный поток» а. С. Серафимовича)
- •Социальная сатира в драматургии 20-х годов (м. Булгаков «Зойкина квартира», «Багровый остров», н. Эрдман «Мандат», в. Маяковский «Клоп», «Баня»).
Своеобразие поэм в. Маяковского
Интимное, трепетное восприятие революции, сменяется вся его поэзия. Возникает желание творить новый мир. Появляются жанры, которые агитированы на политику: марш, разговор, приказ. Лирический герой становится агитатором, просветителем. А поэзия теперь понимается как способ борьбы за новый мир (цикл стихов «о революции»). Поэтому он и занимается прикладной деятельностью. Создаёт советскую азбуку. Сам лирический герой из индивидуального «я» превращается в массового. Тема «Я – Маяковский» исчезает. В послеоктябрьском творчестве возникает две линии: лирика и сатира. Сатира необходима, что бы исправлять ошибки в новом мире. А лирика – радостное, позитивное восприятие революции. «Маяковский улыбается, Маяковский смеётся, Маяковский издевается». В сатирической линии использует такие жанры как фельетон и памфлет. Создаёт сатирические типы, которые так или иначе отражают пороки. «О дряни», «Про заседавшегося». В послеоктябрьском творчестве продолжает свою идею создания нового человека, человека будущего, который не будет поглощён мещанским, буржуазным. В жизни идея терпит крах, революция, о которой он мечтал, не оправдала его надежд, оказалась мифом. Ярче всего этот конфликт проявляется в поэмах Маяковского. Особенно в поэмах о любви. Поэма «Про это» 1923 год. Лирический герой здесь разрывается. Он ожидал, что с приходом революции изменится вся жизнь и сама любовь и эти ожидания не оправдались. Герой отмечает, что и любовь и вера в революцию разбились о быт. Герой понимает, что ничего не изменилось. «Хорошо!». Созданы в канун юбилея октябрьской революции, и отчасти заказные. Последняя поэма «Во весь голос» создана за несколько лет до смерти. Лирический герой вступает в конфликт с действительностью. Лирический герой заявляет, что будущее ещё должно наступить. Потомки увидят новый мир. Пока революция не оправдала себя. Называет все свои грехи, все свои сделки с совестью. Эта поэма – крик Маяковского.
Черты идеологического романа в прозе е. Замятина, б. Пильняка.
ИДЕОЛОГИЧЕСКИЙ РОМАН 1920 годов. (Б. Пильняк, Е. Замятин).
В русской литературе 19 веке существовал жанр идеологического романа (Тургенев, Достоевский, Герцен). Это роман о споре различных идеологий. В советской литературе 20-30 годы идеологический роман выродился в идеологизированный роман. Роман об одной идее. Единственными следами идеологического романа были роман Пильняка «Голый год» и роман «Мы» Замятина. Борис Пильняк. Автор романа «Голый год» 1921 год. Название многозначно. Событие в романе происходят в 19 году. Самый тяжёлый год для советской России. Первый смысл – голод, разруха, обнищание. А метафорический подтекст – обнажение человеческой природы, срывание всех покровов культуры. Время действия в романе – это лето и зима 19 года. Пильняк здесь сталкивает несколько идеологий, мировоззрений и пытается понять, куда пойдёт Россия, куда пойдёт русский народ. С одной стороны это Ордынины, князья, в честь которых назван целый город. Это вырождающееся дворянство, гнилой дом, с полными безумия детьми. С другой стороны – революционеры. Это молодые люди, которые воспринимают революцию как игру, это Лайтис, Оленька Кунц. Третья идеология – это анархисты. Они поселились в поместье Ордыниных общиной. Ещё одна идеология «идеология китай-города», буржуа, капиталистов, семья Радчиных. Автор как бы проигрывает каждый сценарий в романе. А выход и будущее он видит в синтезе дворянского прошлого и молодого, большевистского духа. Поэтика романа: роман нарушает традиционный тип повествования. Нет линейной фабулы. Роман распадается на книги, подглавки, которые между собой часто не связаны. Автор использует музыкальный принцип повествования – лейтмотив. Автор ставит перед собой задачу показать, что грандиозны события обнажают и разрушают душу русского человека. Влияние Достоевского, Андрея Белого. Главное, что повлияло. Это идея исторического развития России. Евгений Замятин «Мы». Роман «Мы» - попытка воплотить определённые философские идеи автора. Сам Замятин был философом, учёным, создаёт концепцию борьбы двух начал в истории: энергии и энтропии. Энергия – это то, что движет вперёд, изменяет жизнь. А энтропия – это косность, застывание энергии. После всплеска энергии наступает энтропия. В романе «Мы» автор пытается понять, как формируется мировоззрение. С одной стороны в романе показано технократическое общество. Там нет свободы личности, герои имеют цифровые и буквенные обозначения. Автор доводит до логического конца идеи писателей «пролиткультовцев» о создании нового человека. Приходит к выводу, что возникает общество технократического порабощения. С другой стороны он изображает лесных жителей, людей, живущих в дикой природе. Там, наоборот – господствует тотальная анархия и свобода. И в какой-то момент эти два мира сталкиваются. Автор сознательно сталкивает эти идеологии Тем самым он ставит вопрос: сколько в человеке должно быть свободы, а сколько конформизма. По своей форме роман так же экспериментален. Замятин заимствует идею Ницше о борьбе Аполоновского и Дионисийского начала. По жанру роман – типичная антиутопия. То есть разрушение идеологических схем, уверенности в правоте создателей новой жизни.