- •33.Речь автора и речь персонажа. Понятие лирического героя.
- •34. Стих и проза. Проблемы специфики стихотворной речи.
- •36.Силлабическая система стихосложения. Основные размеры русской силлабики и их выразительные свойства.
- •38.Силлабо-тоническая система стихосложения. Основные метры.
- •39.Стих как элементарная единица стихотворного ритма. Понятие единства и тесноты стихотворного ряда тынянова. Ритмические определители стиха.
- •6. Проблема содержания и формы в литературе. Гегель о дидактическом единстве и возможности содержания и формы. Гегель: «лекции по эстетике (об единстве идеи и формы в искусстве)».
- •Типология сюжетов:
- •Компоненты сюжета:
- •23.Эпитет.Сравнения.Ее разновидности, изобразительно-выразительные функции.
- •26,27.Метонимия и синекдоха; их изобразительно-выразительные средства функции. Гипербола и литота; их художественные функции.
- •28.Понятие анафоры и эпифоры; их изобразительно-выразительные свойства.
- •45.Родовое и жанрово-видовое деление художественной литературы.
ПО ПРОИСХОЖДЕНИЮ
- оригинальные (авторский
вымысел. «Гулливер» Свифта); -
прототипические: 1)
исторические (на основе реальных
событий. «Слово о полку Игореве); 2)
автобиографические (трилогия
Толстого); 3)
фактографические (современные
автору события. «Братья Карамазовы»); -
заимствованные (имеют основу в
ранних событиях. Античная литература).
Типология сюжетов:
ПО ТИПУ ДЕЙСТВИЯ
ПО КОЛИЧЕСТВУ СЮЖЕТНЫХ
ЛИНИЙ
- концентрический (на
причинно-следственных связях между
событиями); -
хроникальный (на временных связях
между событиями).
- однолинейные; -
многолинейные.
Компоненты сюжета:
необязательные
(периферийные): -
экспозиция – действия мотивируются,
компонент предшествует завязке; -
предыстория – рассказ о прошлом
персонажей, находится перед экспозицией; -
последующая история – сообщение о
том, как сложились судьбы героев после
разрешения конфликта; -
пролог – всегда начальный эпизод
сюжета, отделенный по времени от
основного действия, проливающий на
него свет; -
эпилог – всегда финальный: авторский
(завершение от имени автора) или
событийный (повествование событий).
обязательные (ядро): -
завязка – обнаруживаются противоречия,
лежащие в основе конфликта; -
развитие действия – противоречия
обостряются; -
кульминация – конфликт достигает
своей максимальной точки; -
развязка – конфликт разрешается
/ открытый финал – конфликт не
разрешается.
Идеальная схема сюжета: пролог – предыстория – экспозиция – завязка – развитие действия – кульминация – развязка – последующая история – эпилог.
23.Эпитет.Сравнения.Ее разновидности, изобразительно-выразительные функции.
Эпитет – это образное определение предмета (явления, действия), характерный его признак. В отличие от обычного логического определения, которое выделяет данный предмет из многих (тихий звон), эпитет либо выделяет в предмете одно из его свойств (гордый конь), либо переносит на него свойства другого предмета (живой след).
В зависимости от контекста одно и то же прилагательное может быть либо эпитетом, либо логическим определением: например, деревянная кровать в перечне товаров мебели, выставленных на продажу, - логическое определение, а как естественная часть интерьера русской избы, где вся мебель деревянная, - эпитет.
Для фольклора характерны устойчивые, постоянные эпитеты («удалой боец», «брови черные», «грудь широкая»). Веселовский разделял эпитеты на тавтологические (солнце красное, белый свет) и пояснительные (зеленое поле). В свою очередь в последних различал эпитет-метафору (черная тоска, мертвая тишина) и эпитет синкретический (острое слово, глухая ночь).
Сравнение - раскрытие значения слова путем сопоставления его с другим по какому-то общему признаку. Сравнения бывают различные: в виде сравнительного оборота, образованного при помощи слов «как будто», «словно», «точно» (мужик глуп, как свинья, а хитер, как черт); в виде бессоюзного сравнения (мой дом – моя крепость); существительного в творительном падеже (ходит гоголем); отрицающего сравнения (попытка – не пытка).