- •Архитектура Каролингского Возрождения.
- •Немецкая готическая скульптура. Собор в Наумбурге.
- •3. Романская скульптура в Италии.
- •Альбом Вилларе де Оннекура как источник для изучения творческого метода готических мастеров.
- •Романская архитектура Ломбардии.
- •Реймский собор и программа его скульптурного оформления.
- •Романская архитектура Тосканы.
- •Церковь Сан-Миньято во Флоренции.
- •Флорентийский баптистерий.
- •Пизанский собор.
- •Пизанская башня
- •Флорентийский стиль в архитектуре (XI-XII века).
- •Скульптура собора в Бамберге.
- •Романская живопись в Италии.
- •Архитектура ранней готики во Франции.
- •Живопись римских катакомб.
- •Архитектура зрелой и поздней готики во Франции.
- •Романская скульптура Испании.
- •Готические витражи. Техника, основные школы.
- •Англо-ирландская архитектура 7-9 веков.
- •«Строгий стиль» в романском искусстве Германии.
- •Отгоновская миниатюра 10-11 веков.
- •Готическое искусство Италии.
- •????Архитектура светских сооружений романского периода (Германия, Франция, Италия).
- •Готическое искусство Англии.
- •Романская скульптура Оверни? и Прованса.
- •Однобашенные соборы в немецкой готической архитектуре.
- •Романская архитектура Бургундии и Оверни.
- •«Утрехтская псалтырь» и ее влияние на изобразительное искусство з. Европы.
- •Готическое искусство Испании.
- •Романская монументальная живопись во Франции.
- •Архитектура ранней готики в Германии.
- •Англо-ирландская миниатюра 7-9 веков.
- •Миниатюра ирландских «Апокалипсисов» 10 – нач. 11 веков.
- •Романская архитектура Англии.
- •Романская архитектура Испании.
- •Монументальная живопись и скульптура Каролингского Возрождения.
- •«Имперская» и «Монастырская» архитектура Германии романского периода.
- •Памятники остготского искусства в Средиземноморье и на Балканах.
- •Декоративно-прикладное искусство периода «варварских королевств» в Северной Европе.
- •Романская архитектура Прованса и Пуату.
- •Романская скульптура Лангедока.
- •Отгоновская архитектура в Германии.
- •Памятники романской живописи в Испании.
- •Миниатюра и декоративно-прикладное искусство Франции в романский период.
- •Искусство Меровингов в Галии.
- •Романская архитектура Нормандии.
- •Западноевропейская готическая миниатюра. Основные школы и этапы развития, памятники.
- •Романская скульптура в Англии.
- •Миниатюра периода Каролингского Возрождения.
- •Французская готическая скульптура
Отгоновская архитектура в Германии.
В конце Х в. на первый план в Центральной Европе выступает Германия. В 962 г. король Отгон I коронуется в Риме, положив начало «Священной Римской империи германской нации». На покоренных землях восточной Германии, в Саксонии, в этот период интенсивно строятся суровые и неприступные монастыри. Их церкви хотя и сохраняют уже известный базиликальный тип, но более просты по форме, чем каролингские, четки по объему, лишены наружного декора. В центре Гарца, в Гернроде, и по сей день стоит в своей суровой первозданной красоте церковь св. Кириака (X — начало XI в.).
С особенной ясностью связь с каролингскими традициями обнаруживают постройки саксонской школы. Здесь господствует тип плоско перекрытой базилики, разработанной во времена раннего христианства и затем со многими упрощениями воспринятый каролингской архитектурой. Важное значение имело использование строительного опыта бургундской и вообще французской церковной архитектуры. Непосредственным прообразом для некоторых сооружений саксонской архитектуры того времени послужила вторая монастырская церковь
в Клюни (981 г.), также имевшая базиликальную форму и перекрытая плоским деревянным потолком. Посредником между бургундской и саксонской школой служили ответвления влиятельного монашеского ордена бенедиктинцев. В саксонских церквах связь с раннехристианскими (или позднеантичными) сооружениями выражается в сохранении длинного и широкого продольного корпуса с тремя нефами, причем средний, как и полагается в базилике, поднят над боковыми и имеет ряд окон. Традиционными являются также частый ряд устоев-колонн, сохраняющих античные пропорции. Но вместе с тем саксонская архитектура вводит ряд характерных для нее новшеств, придающих церквам этой школы необычный для прежних базилик вид. В саксонских церквах были два хора, два трансепта и, следовательно, два средокрестия. Каждый из хоров, и западный и восточный, имел свою абсиду и свой трансепт, поэтому вход в церковь устраивали на одной из продольных сторон здания, то есть сбоку. Такая двойственность архитектурного образа подчеркивается двумя мощными башнями, воздвигнутыми над пересечением главного нефа и трансептов (например, церковь св. Михаила в Гильдесгейме, 1010—1086). Хотя подобная планировка была известна еще в каролингском зодчестве (северная Франция, Сен Рикье, 9 в.), она получила распространение именно в романской Германии: не только в Саксонии, но и в других областях нередко строили церкви с двумя хорами.
В интерьерах саксонской школы господствуют простые и спокойные пропорции. Большое своеобразие сравнительно с романскими церквами во Франции придает саксонским церквам отсутствие обхода в хоре. Главной же особенностью их интерьера является чередование опор: колонны устанавливаются между квадратными в сечении столбами (церковь св. Кириака вГернроде), или же две колонны чередуются с таким же столбом (церковь в Кведлинбурге, церкви св. Михаила и св. Годехарда в Гильдесгейме). Такое расположение устоев разделяет внутреннее пространство на отдельные ячейки и создает определенный ритм. Устои несут полукруглые арки, над которыми поднимается гладкая стена, не расчлененная трифорием. Если в саксонских церквах не было эмпор, то стена над арками получала карниз, и тем самым создавалось ясное разделение несущих частей, то есть устоев, и несомых, то есть верхнего яруса. Главнейшие сооружения (церкви в Кведлинбурге, св. Кириака в Гернроде, св. Михаила и св. Годехарда в Гильдесгейме) построены в 11 — начале 12 в.
Интересным памятником этой школы является церковь в Гернроде (построена после 960 г., западный хор —12 в.), дающая яркое представление о немецкой архитектуре раннероманского периода. Здесь особенно ясно выражена статичность простых, геометрически четких форм отдельных архитектурных объемов. Чрезвычайно скупой архитектурный декор, редко и высоко расположенные окна подчеркивают глухую плоскость стен и придают всему сооружению несколько сумрачный, крепостной характер.