Социально-психологическая линия реализма: специфика творчества Ги де Мопассана.

Ги де Мопассан (1850-1893) - французский писа­тель, глава реалистического направления в литературе конца XIX в. родился в обедневшей дворянском роде. Детство и юность Мопассана прошли в Нормандии, образ этого края впоследствии воспроизводился во многих произведениях писателя. Обучение в университете было прервано франко-прусской войной.

В 1872 -­ 1878 гг. Мопассан служил чиновником сначала в Морском мини­стерстве, затем в Министерстве народного просвещения.

Реалистическое творчество Мопассана сложно и многогранно. Он испытал влияние натурализма. Стиль ряда его произведений носит импрессионистский характер. На его позднее творчество повлияли идеи декаданса.

Первый литературный успех Мопассана - новелла «Пышка», опубликованная в знаменитом - сборнике кружка Золя «Вечера в Медане» (1880). Мопассан создал большое количество новелл, вошедших в сборники «Заведение Телье» (1881), «Мадемуазель Фифи» (1882), «Дядюшка Милон» (1883), «Лунный свет» (1884) и др. Новеллы объединены, как правило, неким настроением, в чем сказывается влияние импрессионизма. Свои­ми учителями Г. де Мопассан считал Г. Флобера, И. С. Тургенева, Э. Золя. Под их воздействием формировалась «мопассановская» но­велла. Благодаря Мопассану в 1880-е годы новелла стала ведущим реалистическим жанром. Лежащий в основе новеллы единичный эпизод приобретает особое, обобщенное значение. В эпизоде рас­крываются ранее не известные, незаметные черты характера, дре­мавшие чувства. Мо­пассан разрабатывает новые средства психологизма. Но­велла Мопассана зачастую становится «маленьким романом».

Особое место в творчестве писателя занимают новеллы о сельской жизни. Раскрывает пейзажи и чувства героев. 

В повести "Пышка" Мопассан осмеянию черты буржуазного общеста. В этой повести из эпохи франко­-прусской войны хорошо показана обстановка во Франции 1870 г.

Замечательно нарисованы представители различных групп выс­шего общества: граф д'Юбер и его величественная жена, г-н Кар­до-Ламадон, крупный фабрикант Луазо, нажившийся на торгов­ле вином. Они, каждый по-своему, заставляют Пышку, девушку легкого поведения, уступить требованиям наглого прусского лей­тенанта, задержавшего на маленькой станции их дилижанс. Они просят, уговаривают, льстят, и девушка, отвергавшая предложе­ния немца из чувства отвращения к врагу родины, уступает их просьбам. Тогда отношение к ней резко меняется, на нее смот­рят с открытым презрением. Замечательна по силе иронии за­ключительная сцена в дилижансе, когда освобожденные Пыш­кой буржуа весело болтают и поглощают груды всевозможной снеди, не обращая внимания на голодную девушку, которая раньше щедро делилась с ними своим запасом провизии.

Среди романов писателя «Жизнь» (1883) «Милый друг» (1885)

Роман «Жизнь» - одна из вершин психологизма во французской литературе XIX в.

В «Милом друге» психологизм отступает на второй план, что связано с фигурой героя (точнее «антигероя») Жоржа Дюруа, чей духовный мир убог, на пер­вый план выдвигается социальный анализ действительности.

Проблема судьбы молодого человека из народа, мечтающего обеспечить себе место под солнцем, была глубоко разработана во французской литературе XIX в. Но Стендаль и Бальзак, изображая своих героев, наделяли их умом и талантом. Мопас­сан дал новый образ буржуазного карьериста.

Дюруа не блещет ни какими способностями. Он от­личается только ловкостью и кра­сивой внешностью, которая обеспечивает ему успех у женщин. Эти свойства и позволяют ему превратиться из мелкого чинов­ника в крупного журналиста. В богача, не без основания мечтаю­щего о депутатском кресле и портфеле министра. Для своих лич­ных целей - карьеры и обогащения - Жорж Дюруа использует всех, и прежде всего влюбленных в него женщин. Он эксплуатирует литературный талант - своей жены, которая пишет за него статьи, а затем ловким маневром устраняет ее со своего пути, когда ему представилась возможность более вы­годного брака. Свадьба Дюруа и Сюзанны превращается в свое­образный апофеоз, исполненный глубокой иронии.

В романе писатель изображает также и замечательную сатиру на  Париж, на цинизм и ко­рыстолюбие буржуазных кругов.

Роман «Ми­лый друг» можно назвать романом-памфлетом.